從張徹到陳可辛：華語“新武俠”前世今生考

         不知不覺，華語武俠片發(fā)展至今已近90載，而真正有跡可尋的“新武俠”浪潮則始于半世紀前——以胡金銓的《大醉俠》與張徹的《獨臂刀》率先革新，從此，面對電影工業(yè)日新月異、斗轉(zhuǎn)星移，武俠片始終以不同方式維持它的創(chuàng)意與活力，幾乎每十年都會出現(xiàn)以“重整乾坤”之勢推動類型發(fā)展的影片，直至今年陳可辛的《武俠》誕生，盡管任重道遠，卻仍舊孜孜不倦。
 

　　在此，不妨“白頭宮女說玄宗”一番，回顧過去五十年“新武俠”歷程走過的足跡，并從中探討《武俠》“改變武俠”之意味——
 

【貳】《武俠》，何以“改變”？

《武俠》里帶有獨臂刀、血腥味、男性情等典型的張徹印記

　　《武俠》雖是陳可辛首次嘗試武俠題材，但他在先前的兩部作品，已皆表露出對武俠的致敬情結(jié)：《投名狀》無疑是《刺馬》的翻版；《十月圍城》雖稱翻拍自父親的《赤膽好漢》，但在風(fēng)格等方面卻更近乎張徹的《上海灘十三太?！?；即使到這部《武俠》，也帶有獨臂刀、血腥味、男性情等典型的張徹印記，正如陳可辛言：“《獨臂刀》定義了我的武俠。”

　　但《武俠》又非以“情懷”為先，反而貫徹陳可辛強調(diào)的“微觀武俠+醫(yī)學(xué)武俠+物理武俠”，故此片中諸如打穴道、打神經(jīng)、卸力度、呼吸頻、力借力、假死術(shù)等已讓觀眾嘖嘖稱奇，且陳可辛又如科教片般三番四次將拳腳擊中體表致體內(nèi)器官部位產(chǎn)生致命傷害的過程展示出來，更是過往武俠片所無之神來之筆。

　　此外，陳可辛的武俠觀也是縱橫交織的：俠士絕非正義過人，反而在身份與罪責(zé)上有難以言表的苦衷，甚至要隱瞞身份；他又非四出行俠仗義者，反而熱衷家庭溫馨，卻又被卷入腥風(fēng)血雨，周圍與之有關(guān)的人的命運更為此發(fā)生改變……

《武俠》是陳可辛悉心打造出的“新武俠”

　　這就是陳可辛打造的“新武俠”——無論你認為他能否真正改變武俠，至少他成功以“作者”的身份完成了對銀幕武俠的另一番解讀與演繹，這亦是《武俠》呼之欲出的重要價值。