從張徹到陳可辛：華語(yǔ)“新武俠”前世今生考

         不知不覺(jué)，華語(yǔ)武俠片發(fā)展至今已近90載，而真正有跡可尋的“新武俠”浪潮則始于半世紀(jì)前——以胡金銓的《大醉俠》與張徹的《獨(dú)臂刀》率先革新，從此，面對(duì)電影工業(yè)日新月異、斗轉(zhuǎn)星移，武俠片始終以不同方式維持它的創(chuàng)意與活力，幾乎每十年都會(huì)出現(xiàn)以“重整乾坤”之勢(shì)推動(dòng)類(lèi)型發(fā)展的影片，直至今年陳可辛的《武俠》誕生，盡管任重道遠(yuǎn)，卻仍舊孜孜不倦。
 

　　在此，不妨“白頭宮女說(shuō)玄宗”一番，回顧過(guò)去五十年“新武俠”歷程走過(guò)的足跡，并從中探討《武俠》“改變武俠”之意味——
 

【貳】《武俠》，何以“改變”？

《武俠》里帶有獨(dú)臂刀、血腥味、男性情等典型的張徹印記

　　《武俠》雖是陳可辛首次嘗試武俠題材，但他在先前的兩部作品，已皆表露出對(duì)武俠的致敬情結(jié)：《投名狀》無(wú)疑是《刺馬》的翻版；《十月圍城》雖稱(chēng)翻拍自父親的《赤膽好漢》，但在風(fēng)格等方面卻更近乎張徹的《上海灘十三太保》；即使到這部《武俠》，也帶有獨(dú)臂刀、血腥味、男性情等典型的張徹印記，正如陳可辛言：“《獨(dú)臂刀》定義了我的武俠。”

　　但《武俠》又非以“情懷”為先，反而貫徹陳可辛強(qiáng)調(diào)的“微觀(guān)武俠+醫(yī)學(xué)武俠+物理武俠”，故此片中諸如打穴道、打神經(jīng)、卸力度、呼吸頻、力借力、假死術(shù)等已讓觀(guān)眾嘖嘖稱(chēng)奇，且陳可辛又如科教片般三番四次將拳腳擊中體表致體內(nèi)器官部位產(chǎn)生致命傷害的過(guò)程展示出來(lái)，更是過(guò)往武俠片所無(wú)之神來(lái)之筆。

　　此外，陳可辛的武俠觀(guān)也是縱橫交織的：俠士絕非正義過(guò)人，反而在身份與罪責(zé)上有難以言表的苦衷，甚至要隱瞞身份；他又非四出行俠仗義者，反而熱衷家庭溫馨，卻又被卷入腥風(fēng)血雨，周?chē)c之有關(guān)的人的命運(yùn)更為此發(fā)生改變……

《武俠》是陳可辛悉心打造出的“新武俠”

　　這就是陳可辛打造的“新武俠”——無(wú)論你認(rèn)為他能否真正改變武俠，至少他成功以“作者”的身份完成了對(duì)銀幕武俠的另一番解讀與演繹，這亦是《武俠》呼之欲出的重要價(jià)值。