從張徹到陳可辛：華語“新武俠”前世今生考(12)

人文武俠：
代表作：《臥虎藏龍》（2000）

李安的《臥虎藏龍》充滿古典詩意與人文關懷
 

　　《黃飛鴻》與《東方不敗》的熱潮遇冷后，武俠片在創(chuàng)意上一度青黃不接，但李安的《臥虎藏龍》非但成功再立“新武俠”，也首次讓華語電影以“武俠片”面目奪得奧斯卡殊榮。
 

　　《臥虎藏龍》充滿古典詩意與人文關懷，又嘗試將東西化的文化內涵交融起來，同時更有李安內心的武俠氣息——從俞秀蓮與玉嬌龍的屋頂追逐到李慕白與玉嬌龍的竹林大戰(zhàn)、再從李慕白的夜習劍法到結局玉蛟龍?zhí)?，無一不在延續(xù)胡金銓式的武俠風貌而進一步發(fā)揮，故此，武俠片在創(chuàng)作上非但再次擺脫“文人作戰(zhàn)，紙上談兵”的偏見，《臥虎藏龍》的出現也成功將瀕死的武俠片種挽救回來，繼而逐步開啟華語電影的“大片時代”！

其他案例：

《劍雨》讓武俠題材脫離所謂“古裝大片”之形得到突破
 

《劍雨》：《臥虎藏龍》后十年，觀眾才重新以“武俠片”來評價一部影片。一邊是張徹門生吳宇森，另一邊是同樣崇尚胡派俠骨的蘇照彬，但合作起來，諸如變臉、蠱蟲、軟劍、飛針、火刀、神仙索等既為武俠添上超現實色彩，又借一系列生活化、溫情化的演繹表現其“修正主義”觀，也總算讓武俠題材脫離所謂“古裝大片”之形得到突破。