從張徹到陳可辛：華語“新武俠”前世今生考(2)

【壹】“新武俠”浪潮五十年

陽剛武俠
代表作：《獨(dú)臂刀》（1967）

 

張徹的《獨(dú)臂刀》開“陽剛武俠”之先河

　　五六十年代，香港影圈最為人矚目的多數(shù)是女星，影評(píng)人石琪曾撰文稱：“粵語片最紅的是陳寶珠和蕭芳芳，李翰祥大拍歷代美人片，就連跟張徹同時(shí)掀起武俠片熱潮的胡金銓，也以拍女俠最突出，像《大醉俠》的鄭佩佩、《龍門客?！返纳瞎凫`鳳、《俠女》的徐楓。”

　　但自張徹拍《獨(dú)臂刀》后，武俠片才真正迎來以男性為尊的“陽剛時(shí)代”——同性情取代異性愛（《報(bào)仇》、《新獨(dú)臂刀》、《大決斗》），大俠幾乎逢片必死（《大刺客》的聶政、《金燕子》的銀鵬、《雙俠》的鮑廷天、《十三太?！返氖肪此寂c李存孝、《新獨(dú)臂刀》的封俊杰），且往往身軀殘缺（《獨(dú)臂刀》、《獨(dú)臂刀王》、《新獨(dú)臂刀》、《殘缺》、坦胸露肌、腹破腸流地上演盤腸大戰(zhàn)（《斷腸劍》、《十三太?！?、《馬永貞》、《仇連環(huán)》），死前甚至還要來一段“死亡之舞”（《報(bào)仇》的關(guān)小樓、《馬永貞》的馬永貞），將男性魅力崇拜得無以復(fù)加，并自此壓倒了女星的風(fēng)頭。

　　張徹的革新意義，讓血腥、悲情、個(gè)人英雄主義與“暴力美學(xué)”成為武俠片的重要標(biāo)志， 咬牙切齒的王羽、豪放不羈的姜大衛(wèi)、正直硬朗的狄龍、魯直狂躁的陳觀泰、純良幽默的傅聲等也紛紛成為個(gè)性獨(dú)特、形象深刻的銀幕俠者，兩者的融合甚至在很大程度上推動(dòng)了80年代時(shí)裝英雄片的崛起，堪稱“新武俠”的開路大旗手之一。

其他案例：

徐克用影像凌厲的《刀》向張徹致敬
 

《刀》：向來以胡金銓影響甚大的徐克執(zhí)導(dǎo)《刀》最直觀的目的便是致敬張徹，因此熱血沸騰、躁動(dòng)不安、塵土飛揚(yáng)、陽剛膨脹、血腥悲壯等貫穿全片，而高潮以獨(dú)臂俠配上冷兵器的瘋狂死戰(zhàn)，則可算作是武俠電影第二潮消褪之時(shí)的最后“紀(jì)念”。

《錦衣衛(wèi)》：李仁港非但是有武俠情懷的導(dǎo)演，更是不折不扣的“張徹控”，那么《錦衣衛(wèi)》自是一部以陽剛與暴力為重的武俠片：剛猛的武打、男性的情誼、青龍的肌肉、穿腹的血痕、浪漫的情結(jié)、甚至昔日為張徹提拔的武星，它似乎并不止屬于李仁港。