翻拍成功的電影 最佳翻拍電影介紹(7)

34. 新版和老版可謂各有千秋，1961年的《爸爸愛媽媽》里最精彩的部分莫過于瑪琳·奧哈拉精彩的演繹。1998年南希·邁耶斯在尊重的情況下拍攝了本片，只對原來的場景、布景和道具做了一些改動，海莉·米爾斯那爽朗的短發(fā)造型也被后作中的琳賽·洛翰所顛覆。南希·邁耶斯和他的妻子查爾斯·謝爾分任導(dǎo)演和監(jiān)制，他們對離異夫妻感情之間的把握顯然深刻了不少。

33. 雅克·歐迪亞第一次在影院里看到1978年年詹姆斯·托貝克執(zhí)導(dǎo)的美國影片《手指》時，就為哈維·凱特爾精湛的表演所折服，盡管這部電影至今也沒有名氣，連父子間的情感也勾畫的平平。多年后他翻拍擯棄了電影里黑手黨的情節(jié)，把故事放在了現(xiàn)實的層面上。評論家普遍認(rèn)為兩部電影的質(zhì)量有著天壤之別，《我心遺忘的節(jié)奏》最終也橫掃法國凱撒獎。
 

32. 田壯壯說：翻拍是一種由衷的尊重，所以他選擇了《小城之春》。與費穆的版本相比，新版《小城之春》在空間上延展了更多，畫外音部分被導(dǎo)演擯棄，運用彩色攝影，一些場景、內(nèi)容也和舊版有些出入。按照導(dǎo)演的解釋，很多經(jīng)典鏡頭無法予以重現(xiàn)是因為以現(xiàn)代眼光看來“太造作”，因而果斷地舍棄。

31. 蒂姆·伯頓2005年的翻拍雖然保留了大致的劇情，但無論布景、造型還是質(zhì)感上都大相徑庭，他的故事已經(jīng)變成黑色童話，片中各種建筑也是明顯的哥特風(fēng)格，吻合伯頓獨特的美學(xué)理念。