什么是紀(jì)實攝影 紀(jì)實攝影的價值與評價標(biāo)準(zhǔn)(3)

　　紀(jì)實攝影的評價標(biāo)準(zhǔn)

　　紀(jì)實攝影的真實性

　　紀(jì)實紀(jì)實，這張照片首先當(dāng)然就必須是真實的，真實性都不能保證又何談紀(jì)實性呢?講到這一點要涉及一個擺拍的問題，紀(jì)實攝影并不排斥擺拍，關(guān)鍵是要符合事情的真相和事物的規(guī)律，就比如奧古斯特·桑德的《時代的面孔》中的作品，如我們熟悉的《面包師父》、《年輕的莊稼漢》、《民主黨議員》、《扛磚工》等等，全部都是擺拍的，但它們卻無比的自然與真實。而且好的攝影師應(yīng)當(dāng)都具有導(dǎo)演的特質(zhì)，正如亨利·卡蒂爾·布列松那樣在一個絕佳的場景處等待他的"決定性瞬間"，這樣刻意的等待也是一種人為的安排。那么與其守株待兔，苦等那"驚險一躍"，(卡蒂爾·布列松作品《巴黎圣拉薩車站后方》)不如主動出擊，邀請一位合適的對象幫你完成呢。

《面包師傅》(奧古斯特·桑德)

　　當(dāng)然，我想最主要的還是應(yīng)當(dāng)采用抓拍的方式。而且在新聞攝影中是決不能采用擺拍的，否則就違背了其本質(zhì)精神了。另外，由于數(shù)碼技術(shù)的出現(xiàn)和飛速地發(fā)展，我們紀(jì)實攝影的真實性正受到挑戰(zhàn)，也越來越受到置疑，我想這只有依靠每一位攝影者的職業(yè)道德和良知了。

　　紀(jì)實攝影為史留證

《年輕的莊稼漢》(奧古斯特·桑德)

　　正如著名詩人羅琴柯在一首詩中所說的："告訴大家，坦白的說，應(yīng)該為列寧留下什么：一座藝術(shù)的銅像，/油畫像，/銅版畫像，/水彩畫像， /他的秘書的日記，/他的朋友的回憶。”最后他說，最好的紀(jì)念碑就是："一疊他工作和休息時的照片。"所以我們應(yīng)當(dāng)感到驕傲，因為攝影具有其它記錄形式不可比擬的優(yōu)勢;同時我們更應(yīng)當(dāng)感覺責(zé)任重大，所以拿起相機(jī)來者不拒統(tǒng)統(tǒng)拍下，可不能算作紀(jì)實，所以我們要慎重、要有所選擇，以期在時光飛逝中為我們、為我們的子孫后代，留下不可磨滅的、有價值的歷史見證。