過(guò)春天歌曲有哪些 過(guò)春天所有歌曲介紹(3)

　　問(wèn)：前面既然都舍得那么干凈了，為什么要把這鋼琴加進(jìn)來(lái)?

　　李繽：因?yàn)椴荒芤恢濒[著，得有靜下來(lái)的時(shí)候，前面所有的鬧也是為了最后這個(gè)鋼琴的靜。包括攝影也會(huì)經(jīng)常用到這種處理方法，實(shí)際是一個(gè)意思。就是前面所有的客觀都是為了最后的一個(gè)真正的主觀，真正的內(nèi)心服務(wù)。如果最后讓它鬧著結(jié)束，那就不好玩兒了。

　　所有時(shí)間的藝術(shù)都是講究節(jié)奏感的，無(wú)論是相聲、小品全部有節(jié)奏感。你每句話控多長(zhǎng)時(shí)間，和節(jié)拍是一樣的，這個(gè)東西是共通的。

　　高小陽(yáng)：這個(gè)節(jié)奏其實(shí)還是內(nèi)心的節(jié)奏，到最后，可能我覺(jué)得觀眾和我們都需要讓它平緩下來(lái)，包括電影中的鏡頭也是這樣的表達(dá)。

　　李繽：《過(guò)春天》一開(kāi)始佩佩是一個(gè)正常的生活，到后面節(jié)奏起來(lái)，到最故事結(jié)束拉下來(lái)，就是人物的內(nèi)心映射。她是從越來(lái)越快的節(jié)奏中靜下來(lái)，她需要反思自己，所以最后才得有一個(gè)最反映內(nèi)心的意義。

　　問(wèn)：你們兩位怎么分工呢?

　　高小陽(yáng)：他(李繽)負(fù)責(zé)音色的、節(jié)奏的這些東西，我負(fù)責(zé)就是情感的部分。所以我們倆合作基本上完全分離，然后加起來(lái)。不會(huì)有太多交叉的地方，但是李繽對(duì)音色的理解可能是我見(jiàn)過(guò)最好的。

　　李繽：我和本片的聲音指導(dǎo)馮彥銘是同班同學(xué)，也就是我其實(shí)是學(xué)聲音的，不是專業(yè)學(xué)音樂(lè)。所以我對(duì)音色的感受比較擅長(zhǎng)，也正是因?yàn)槲也皇菍W(xué)音樂(lè)的，所以我和聲什么的并不是特別擅長(zhǎng)，都需要他(高小陽(yáng))幫我去解決這些問(wèn)題。

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　　問(wèn)：對(duì)你們來(lái)說(shuō)作曲最難的是哪一個(gè)環(huán)節(jié)?

　　李繽：溝通，我覺(jué)得是溝通。

　　高小陽(yáng)：我覺(jué)得最難的還是怎么理解這個(gè)片子。因?yàn)閯e人付錢(qián)找你來(lái)做這件事情，一是要買(mǎi)你的制作，其實(shí)還有一部分是來(lái)買(mǎi)你的藝術(shù)理解。需要你自己能形成對(duì)于片子的解讀，和你用音樂(lè)創(chuàng)造出來(lái)的整體能夠自圓其說(shuō)的系統(tǒng)，其實(shí)這個(gè)才是最重要、最難的。

　　李繽：這也是溝通的一部分，其實(shí)是一樣的。比較理想的情況是導(dǎo)演都知道他想要什么，然后我們作曲去幫他做出來(lái)。但事實(shí)上是有很多導(dǎo)演自己非常清楚自己想要的是什么，但是表達(dá)不出來(lái)。那如何與他溝通就是一個(gè)很難的事情。很多導(dǎo)演不懂音樂(lè)，他要什么的時(shí)候會(huì)說(shuō)我想要一個(gè)悲傷的情緒。那對(duì)于音樂(lè)來(lái)說(shuō)可以表達(dá)悲傷手法太多了，所以這事兒就得溝通。作曲這個(gè)過(guò)程中最難的其實(shí)就是在猜導(dǎo)演心里想的是什么?！哆^(guò)春天》就是我們不需要猜導(dǎo)演想什么，因?yàn)槲覀冎浪胍裁矗@個(gè)其實(shí)是很理想的創(chuàng)作環(huán)境。

　　因?yàn)榘籽┎欢魳?lè)的，但是他老公賀斌其實(shí)幫了她很多，他也是這些音樂(lè)的創(chuàng)作者之一。所以我們?cè)谧鲞@個(gè)片兒的時(shí)候，音樂(lè)上的溝通非常順暢的。這也就造成了我們敢于用很多非傳統(tǒng)的方式去做，因?yàn)樗麄兡苈?tīng)得懂。其它片子就很難有這樣的一個(gè)工作環(huán)境，除非我們?cè)倌苡龅揭粋€(gè)非常好的導(dǎo)演。

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