過春天歌曲有哪些 過春天所有歌曲介紹(2)

　　問：為什么一定要選擇電子?

　　高小陽：因?yàn)殡娮佑幸粋€(gè)很酷的氣質(zhì)，這個(gè)故事不是站在佩佩的心里面或者看她怎么樣，更多的是考慮環(huán)境。

　　李繽：還有一點(diǎn)非常重要，就是因?yàn)槲覀兏鷮?dǎo)演白雪和制片賀斌都很熟(同學(xué))。所以我們在做這個(gè)的時(shí)候，非常放的開。然后我們在做這個(gè)片子的時(shí)候也不是在干活，而是在參與創(chuàng)作，樂在其中。我們干的過程非常主動，不是要等導(dǎo)演說想要一個(gè)什么，再去做。就是覺得這個(gè)東西有意思，我們做進(jìn)去了。

　　高小陽：我們在做的時(shí)候，其實(shí)也沒有考慮太多是要吸引人，或者音樂要流行、好聽，其實(shí)就是非常純粹，比較高冷，就是故意這么玩兒。這也是為什么在柏林放的時(shí)候，歐洲觀眾對音樂的反應(yīng)特別好的原因，實(shí)際也是我們的態(tài)度在這里面。這個(gè)跟干活兒不太一樣，是完全當(dāng)自己的片子投入那種。

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　　問：這種做法，對你們來說會有猶豫或者不確定的地方嗎?

　　李繽：在創(chuàng)作過程中，跟導(dǎo)演有過這方面的摩擦。但因?yàn)槲覀冴P(guān)系很好，這些都好解決。我一開始其實(shí)就是想逃避一下，想做成傳統(tǒng)的電影。因?yàn)橛矛F(xiàn)在這種方式做《過春天》這個(gè)電影很難。而傳統(tǒng)的我們比較熟，干起來也比較得心應(yīng)手。但是因?yàn)楸环窳耍约热贿x了這條路，那我們就走唄。

　　高小陽：其實(shí)那些不算爭吵，是正常的碰撞，最后導(dǎo)演還是妥協(xié)在我們這邊了。導(dǎo)演有時(shí)候會覺得某個(gè)地方要把少女的心情表現(xiàn)出來。但是在這種電子音樂的格式下是做不到的。如果想要表現(xiàn)出少女的心情，只能不要選擇這種風(fēng)格。因?yàn)殡娮訕返母袷胶苊黠@，如果加了不該加的東西，那它就不是它了，那它存在的意義就沒了。

　　李繽：所以還是導(dǎo)演那邊做了舍，然后我們就是完成了這個(gè)音樂本身的純粹性，避免了音樂做成不倫不類的東西。

　　問：《過春天》好像有三段電子風(fēng)格的音樂?這三段之間會有什么區(qū)別嗎?

　　李繽：蒙太奇是第一段電子樂出現(xiàn)，這段音樂是比較明快，還有點(diǎn)搞怪，就好像一個(gè)女孩發(fā)現(xiàn)了一個(gè)新世界。

　　然后佩佩和阿豪從山頂下來，坐在車?yán)锍霈F(xiàn)了第二段。這一段跟第一段差別并不大，是我做的一個(gè)曲子的前后兩部分，這些音樂還是稍微有點(diǎn)情感的。

　　第三段是下雨，這里沒有一點(diǎn)情感，純機(jī)械化?；旧蠜]有任何樂音，都是噪音。生活實(shí)際上就是這么殘酷，完全客觀。這段實(shí)際上是幫畫面一起把佩佩拉到最低點(diǎn)。

　　問：你們怎么考慮這個(gè)片子的節(jié)奏感或者韻律感?

　　高小陽：這個(gè)片子剪的就非常利落，所以音樂如果不跟著節(jié)奏走，就把勁兒全拽下來了。就是因?yàn)樘髁?，然后一切特別順暢，給我們的感覺就是一定是要有律動，音樂要配上這種節(jié)奏。

　　李繽：影片一開始是佩佩日常生活，這塊就還比較常規(guī)，等到她開始接觸走水，然后就開始是一步一步向前走，然后音樂其實(shí)也就是咚咚咚咚一步一步向前走。

　　高小陽：對，最早我做了一段類似于像時(shí)鐘的感覺的音樂。我從一開始的想法就是想讓這個(gè)世界一步一步的往前走，一個(gè)小小的點(diǎn)，在這個(gè)里面上竄下跳。

　　李繽：音樂有的是服務(wù)情節(jié)，有的是服務(wù)人的內(nèi)心。《過春天》的音樂其實(shí)是服務(wù)于它的世界和這些事兒，包括交代出這個(gè)城市的繁華，沒有太多的個(gè)人心情展現(xiàn)。包括下雨那場戲，就是用那樣的一個(gè)音樂去交代這個(gè)世界給她帶來的是壓迫的感受，只有片子最后一點(diǎn)鋼琴部分是從她內(nèi)心出發(fā)。

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　　高小陽：這也是一開始就定好的，只需要最后的一段真正內(nèi)心的音樂。

　　李繽：《過春天》其實(shí)從故事來說很真實(shí)，所以音樂也是，沒有太多的就是矯情的東西。音樂，既然我們從一開始選了某個(gè)音樂，那在整個(gè)片子的體系里，我們的音樂要做到能自圓其說。前面用了這個(gè)，后面用哪個(gè)，要有邏輯關(guān)系，必須要做到自洽。