中國(guó)搖滾歌曲經(jīng)典80首是哪些(4)

　　46、<艷陽(yáng)天> 與竇唯早期音樂(lè)不同的是，這首歌散發(fā)出民樂(lè)的奪目光芒，山歌戲曲貫穿于始終并不時(shí)成為點(diǎn)睛之筆，MIDI之后的聲音和鼓吉作為背景勾勒出一種濃濃的遠(yuǎn)離塵世的自然氣氛。竇唯制作出了一種能夠自由釋放能量的幻境，沒(méi)有一絲浮華氣息，傾聽(tīng)之下心情隨之迷離沉醉，絲毫察覺(jué)不到電子味兒。竇唯對(duì)自己聲音的把握同樣收放自如，使之婉轉(zhuǎn)空曠、樸素清恬。標(biāo)志了其自我風(fēng)格的確立，也就是從此開(kāi)始，傳統(tǒng)搖滾樂(lè)已經(jīng)不能界定這種音樂(lè)。

　　47、<月夢(mèng)> 在他們發(fā)行的那張《夢(mèng)回唐朝》中，我們從眾多的怒吼和火熱中聽(tīng)到了這首平靜得如同水面的月光一樣的《月夢(mèng)》，單從歌詞上看，這是寫(xiě)給以前的愛(ài)人的，怎能忘記你在身旁，幾多歡笑幾多迷茫?這四個(gè)長(zhǎng)頭發(fā)的搖滾漢子把憤怒放在一邊，坐在安靜的地方輕輕彈唱。后來(lái)張炬遺憾地離開(kāi)了人間，這首歌也變成唐朝思念摯友的歌，你們?cè)诙∥涞母杪曋锌吹搅藦埦娴挠白訂?風(fēng)吹過(guò)，云影似夢(mèng)。

　　48、<小鳥(niǎo)> 很多人也會(huì)記得汪峰戴著黑框眼睛在大街上狂吼的《小鳥(niǎo)》。那用什么來(lái)形容汪峰與他的鮑家街樂(lè)隊(duì)呢?如果你仔細(xì)聽(tīng)過(guò)他們的音樂(lè)，你就不能不被汪峰詩(shī)歌般的歌當(dāng)中所表達(dá)的那種深刻的意境所打動(dòng)。他的作品的震撼力來(lái)自于他從大眾生活中提煉出來(lái)的音樂(lè)靈感和真實(shí)。

　　49、<夢(mèng)> 于是我就可以讓你留下 于是我就可以等你回答 于是我就可以不再流浪 于是我就可以陪你回家 面孔樂(lè)隊(duì)的這首夢(mèng)在編曲和節(jié)奏上都稱得上是佳作。

　　50、<媽媽> 《媽媽》收錄在樂(lè)隊(duì)的第三張專輯《花火》，就象超載變成了高旗&超載一樣，此時(shí)的鮑家街也變成了汪峰&鮑家街。更徹底的是，除了汪峰，原來(lái)的成員均已全部離隊(duì)。專輯里，汪峰表現(xiàn)出較以往有過(guò)之而無(wú)不及的孤獨(dú)和逃避?！秼寢尅放c其說(shuō)是一首歌，不如說(shuō)是一次注定絕望的禱告。簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單的基本鼓點(diǎn)節(jié)奏由始至終的貫穿，顯得那么的心不在焉、昏昏欲睡。汪峰更像是喝得酩酊爛醉的失魂青年，獨(dú)自逡巡在寒夜里半醉半醒的絮叨著內(nèi)心的痛苦。"媽媽，你聽(tīng)見(jiàn)了嗎?媽媽，幫幫我"，歌詞并不是慈母手中線，游子身上衣的想念和深情，而是無(wú)助的掙扎和愧疚。

　　51、<下沉> 很難想象，在HIP-HOP大行其道，小孩兒玩深沉大老爺們兒扮嫩，搖頭擺尾哼哼唧唧的今天，一舉成名的戰(zhàn)斧居然是支不折不扣的老牌死亡金屬樂(lè)隊(duì)。曾有媒體這樣評(píng)價(jià)：如果有人對(duì)我說(shuō)，他在生活中感到悲哀，感到疲憊，感到麻木，我會(huì)對(duì)他講："你去聽(tīng)聽(tīng)?wèi)?zhàn)斧的歌吧，你會(huì)聽(tīng)見(jiàn)心跳，聽(tīng)見(jiàn)血涌，聽(tīng)見(jiàn)自己的骨骼在咔咔作響。"去聽(tīng)聽(tīng)?wèi)?zhàn)斧的歌吧，你會(huì)在頭皮發(fā)涼，腳跟發(fā)麻之后，感受到生存與死亡的質(zhì)感，感受到朝圣的痛苦和憤怒--而此后，是絕對(duì)的安寧。

　　《下沉》正是這樣一首能用死亡去歌頌愛(ài)情的作品，純正重型金屬的死亡氣息甚至讓我開(kāi)始懷疑這幫打扮的象傳教士一樣的血腥青年懂不懂愛(ài)情。然而，請(qǐng)耐心把它聽(tīng)完，柔和、哀婉，一首絕對(duì)的情歌，一首驚世之作。 "我不知道，可雨一直下，溫?zé)岬膭澾^(guò)我的面頰，所有往事又開(kāi)始融化;就在我眼前，無(wú)法觸摸，春天還留著你的溫度，越陷越深無(wú)邊的思念"。一首5分鐘的歌，兩句歌詞，"思念"是唯一能與愛(ài)情沾邊的詞，也許可以更少，只要"下沉"就夠了。緊接著干脆就是足足兩分鐘直到結(jié)束的吉他SOLO，婉轉(zhuǎn)低回卻妖異詭秘，索性下沉到底，無(wú)可挽回，不可饒恕。

　　52、<不要匆忙> 1996年出版的個(gè)人專輯《不要匆忙》標(biāo)志著驊梓在嘗試自己走出來(lái)要去創(chuàng)造。驊梓是一個(gè)從來(lái)不肯招搖的搖滾藝人，也只有他敢于理智中肯的說(shuō)出“崔健沒(méi)有天分”這樣的話來(lái)?？上У氖恰恫灰颐Α凡⒉缓?，早期的驊梓用他干凈素雅的音樂(lè)元素表達(dá)著他簡(jiǎn)單的夢(mèng)想，而當(dāng)夢(mèng)想只是夢(mèng)想的時(shí)候，執(zhí)著便成了固執(zhí)。

　　我們可以說(shuō)《不要匆忙》的音樂(lè)沒(méi)有任何的明顯特點(diǎn)。缺乏徹底性可能是驊梓最致命的弊病?？赡軐?duì)驊梓來(lái)講，做音樂(lè)是一件很崇高的事情，而這種思想的不斷重復(fù)加深耽誤了驊梓的音樂(lè)，原因就是他把音樂(lè)太過(guò)于理想化，而他所理想的音樂(lè)卻從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。相比之下，《不要匆忙》雖然只是平庸之作，卻表達(dá)了驊梓對(duì)音樂(lè)的追求和渴望

　　53、<回家的路> 鐵玉蘭是一個(gè)曾經(jīng)很指望成為上海標(biāo)志性的音樂(lè)團(tuán)體，卻沒(méi)有滿足一絲人們對(duì)他的期望，怎么沒(méi)有人告訴他們，搖滾并不單單只是扯著脖子狂吼，也不是打扮另類，更不是會(huì)彈吉他和電貝司，當(dāng)然也不是在一陣暴躁中高喊自由迷?；蛘哳j廢。怎么沒(méi)有人告訴他們搖滾其實(shí)是一種音樂(lè)，需要?jiǎng)?chuàng)造需要靈性。唯一值得懷念的只有《回家的路》，也是為了緬懷飄揚(yáng)著On the road 精神的學(xué)院生活。每個(gè)人都有過(guò)青春和未曾被世俗污染的夢(mèng) 想，因?yàn)樗鼈?，其?shí)我們更應(yīng)該寬容于許多事物、理解于正在努力著的未來(lái)。

　　54、<我真的需要你> 用氛圍打敗你的意志現(xiàn)在的汪峰真的變了,這改變不僅僅是成為了孩子的父親那麼簡(jiǎn)單...不知不覺(jué)中你就會(huì)被他的音樂(lè)打敗.有人說(shuō)汪峰的音樂(lè)變的不那麼敏感了, 缺少了狂躁和憤怒.這確是我感覺(jué)汪峰最真實(shí)的一面.就汪峰現(xiàn)在的狀態(tài)而言你要他 寫(xiě)出早期的作品簡(jiǎn)直是在做夢(mèng)。開(kāi)著馬6轎車的汪峰高唱《我真的需要》你覺(jué)的這一切現(xiàn)實(shí)嗎?但不可否認(rèn)，有些東西總是值得懷念。

　　55、<造飛機(jī)的工廠> 張楚開(kāi)始了對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)工人的敘述，說(shuō)著他們的痛苦和他們的歡樂(lè)。首歌的音樂(lè)有了特殊聲效的運(yùn)用，迷亂之余是現(xiàn)代高速發(fā)展的工業(yè)帶給人們的焦慮不安。張楚在滄桑、渾然之中讓我們的心凝重起來(lái)。如詩(shī)的歌謠是張楚的音樂(lè)本色，不很清楚在有的時(shí)候究竟是音樂(lè)還是詞作感化了我們。

　　56、<悄無(wú)聲息> 許巍用直擊心靈的旋律再次感動(dòng)了我們，每個(gè)人都在不斷尋找自己，認(rèn)識(shí)自己，無(wú)論這個(gè)世界多么喧囂、復(fù)雜，我總在精神最深處默默走著。透過(guò)一個(gè)沉默的心靈，悄無(wú)聲息的觀察著周圍的事物，讓我們聽(tīng)一聽(tīng)震撼你內(nèi)心的旋律吧。

　　57、<請(qǐng)走人行道> 那盤(pán)著名的搖滾合輯《搖滾北京》讓人們認(rèn)識(shí)了當(dāng)年的“指南針”，《請(qǐng)走人行道》則讓人們記住了羅琦的高亢女聲。她的演唱除了可以用好聽(tīng)來(lái)形容外，更具有至今仍為大多數(shù)女歌手可望不可及的穿透力。其歌曲讓出生在70年代的一代人沸騰。砸掉各種人為樹(shù)立的偶像，向往那無(wú)拘無(wú)束的生活…

　　58、<風(fēng)、馬、牛> 周韌的這首歌是中國(guó)火III里最值得聽(tīng)的歌。輕柔的旋律、輕柔的電子噪音、輕柔的吟唱勾畫(huà)出了一幅陰影中的拼圖。音樂(lè)分為三部分，風(fēng)、馬、牛，每一部分內(nèi)容不同，但又貫穿著一個(gè)相同的背景聲音，這聲音把三部分輕柔地連到了一起，一切做得是那么的奇特但又自然。這首歌充滿了實(shí)驗(yàn)的色彩，周韌從以往的噪音grunge一下子進(jìn)化了，終于使人能從他的噪音里發(fā)現(xiàn)一些新的意象了。

　　59、<李建國(guó)> 搖滾給我們的印象：黑暗放肆、電貝斯狂暴的囂叫，金屬沉重強(qiáng)烈的敲打，一閃而過(guò)的溫柔如鐵，不依不撓的自我分裂與組合，無(wú)休無(wú)止地提出疑問(wèn)否定回答及迷惘下的呻吟。 而鮑家街43號(hào)的搖滾中還有一分冷靜與清醒。從他那我聽(tīng)到來(lái)自平民的關(guān)懷，簡(jiǎn)約流暢的音樂(lè)，對(duì)生命、存在的思考，比如《李建國(guó)》，其實(shí)我們每個(gè)人都是李建國(guó)。

　　60、<苦鬼> NO，做為當(dāng)年國(guó)內(nèi)著名獨(dú)立廠牌BADHEAD旗下代表樂(lè)隊(duì)，具有極端主義的陰郁噪音和瘋狂的提琴、肢解般的實(shí)驗(yàn)主義風(fēng)格。因?yàn)橹鞒笮≡{咒獨(dú)創(chuàng)的近乎野蠻、癲狂的提琴式高音唱法，使得樂(lè)隊(duì)一發(fā)不可收拾的登上國(guó)內(nèi)各大音樂(lè)排行榜，左小詛咒，這個(gè)帶著深深江浙情結(jié)的超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，用最兇狠最分裂的演唱，樹(shù)立了中國(guó)先鋒音樂(lè)的標(biāo)桿。有人說(shuō)，左小詛咒是中國(guó)的LOU.REED，有人說(shuō)，他是中國(guó)的波德萊爾. 在詛咒的歌詞里，你會(huì)看到很多波德萊爾式象征主義的印記，譬如"把你的三相插頭插在我口里，你會(huì)感覺(jué)我的心跳"等。正是因?yàn)樵{咒邪異、晦澀的歌詞和強(qiáng)烈的批判現(xiàn)實(shí)主義色彩，95年NO樂(lè)隊(duì)錄制的《六支花》在次年的《搖滾北京2》合輯中被刪除，第二張專輯《廟會(huì)之旅》中的四首歌詞無(wú)法公開(kāi)，四首歌中，就包括了《苦鬼》。 這是一首旋律上絕對(duì)可以為主流審美所陶醉的作品，被左小詛咒變異的大提琴音色娓娓敘述著一個(gè)社會(huì)底層的酸痛，弟弟愛(ài)上了一個(gè)姑娘，卻因?yàn)樨毟F而被唾棄，姐姐是個(gè)姿色平庸的妓女，為了安慰弟弟，姐姐在工廠偷了塊鐵，給他買(mǎi)回一瓶樂(lè)百氏。。。 我一直心有不甘于左小詛咒用如此唯美細(xì)膩的旋律去敘述現(xiàn)實(shí)主義題材而不是愛(ài)情。也許你不排斥搖滾但你只喜歡情歌，然而《苦鬼》是這樣一首歌，與其讓一千人每個(gè)人聽(tīng)一遍，不如讓一個(gè)人聽(tīng)一千遍。 2003年的廣州新年搖滾音樂(lè)節(jié)上，詛咒和他的樂(lè)隊(duì)卻遭到在場(chǎng)數(shù)千歌迷的噓聲和雜物襲擊而中途退場(chǎng)，或許在歌迷心目中只有壓軸出場(chǎng)的真唱旗手老崔，而不是眼前這個(gè)先鋒標(biāo)桿。 盲目追求藝術(shù)的人，總是盲目的中傷藝術(shù)。