中國搖滾歌曲經(jīng)典80首是哪些(3)

　　31、<九片棱角的回憶> 高旗采用了二段式唱法，平靜的掃弦后是令人意想不到的狂躁，不停的回憶著，想找回你在昨日里的消息，如今，你到底在哪里?在結(jié)合與死亡里，我們都還不明白死亡給我們帶來的恐懼。你一直是我生命中那座難以逾越的高臺，不是我忘記了證明我的勇氣去超越，而是我的勇氣早已被你耗盡。在經(jīng)過時(shí)間無情的洗禮后，我想我也開始明白了存在的意義。這支歌體現(xiàn)的人文思想很深厚也很獨(dú)特。

　　32、<垃圾場> 何勇的音樂和他的個(gè)性一樣，想怎么跳，歌就怎么出來。有他個(gè)性中的大起大落，也有他創(chuàng)造的夢想何熱愛的生活。垃圾場也徹底迸發(fā)了他的真性情，“我們生活的世界，就像一個(gè)垃圾場，”一句話把我們虛偽的臉皮暴露無遺，不是嗎

　　33、<希望之光> 在“黑豹”，竇唯的才能首次得到充分的展示。 但流行搖滾到底不是竇唯的理想。91年10月，竇唯離開了“黑豹”并組建了“做夢樂隊(duì)”。在那里他創(chuàng)作了那首《希望之光》(收錄于《搖滾北京I》)。音樂極具哥特樂的色彩，很出色。

　　34、<愛情 沒有了令人陶醉的傷感，更多的是對內(nèi)心的抒發(fā)。張楚永遠(yuǎn)活在自己的心靈中，包括他的愛情。"你說這個(gè)城市很臟，我覺得你挺有思想"，"你坐在我對面看起來那么端莊，我想，我應(yīng)該也很善良"，"我說愛你，你就滿足了，你摟著我，我就很安詳"。《愛情》的歌詞里充滿了這樣離奇的情節(jié)和晦澀的邏輯，偏激卻很寧靜，一首愛得直白露骨卻毫不媚俗的情歌。

　　35、<荒原困獸> 可稱得上是不朽的佳作，也從此奠定了超載trash rock的風(fēng)格。沒有前奏，顯得那么突然、急不可耐，讓你來不及從前奏開始聯(lián)想。重金屬樂隊(duì)往往喜歡用中高把位來寫分解和弦，不合諧音雖寫不出宏偉樂章，卻能把痛苦寫進(jìn)歌詞的每一個(gè)音符，李延亮的solo激越的飛了起來，推土機(jī)轟隆的壓過倒塌的城墻，天真的小孩變成了蹲在地上抽煙的成年男人。是愛還是理想，是矛盾，是難以割舍，抑或是不被理解?

　　36、<覺醒> <覺醒> 沮喪是普遍存在于這時(shí)代好青年心中的，就像<覺醒>的前奏，它團(tuán)結(jié)了一代人的厭倦而不是憤怒，它點(diǎn)燃了一代人的迷惘而不是快感，它埋葬了一代人的詩和日記而不是美學(xué)……如果這一代人真的存在，那么他們就真的擁有連自己都不好意思承認(rèn)的脆弱。地下嬰兒這個(gè)樂隊(duì)決不像校園民謠那樣蒼白，他們至少愿意承認(rèn)和表達(dá)。歌聲中多次出現(xiàn)的省略把本該爆發(fā)的后半句悄悄忍住，沒有唱出來卻讓人感動。 如果你真的喜歡朋克，《地下嬰兒》這張專輯是不錯的選擇。

　　37、<距離> 又一首大氣、華麗得令人難以不為之動容的顛峰之作。超載有太多陽春白雪的作品，給了我太多的感動和激勵，盡管他現(xiàn)在淪為了流行邊緣的附庸。與其為又一支重金屬樂隊(duì)的被同化而悲傷，不如以分享的方式來為他們曾經(jīng)的才情做一次祭奠。 沿襲了超載一貫的作風(fēng)，中把位的吉他分解、大段的電吉他失真效果SOLO，很凝重的高音穿越，帶著抹之不去的早期國內(nèi)搖滾典型的配樂色彩：Heavy、Distort。聽著《距離》的前奏，很難不馬上讓腦海里的記憶回到八九十年代，厚重的黃昏下土色的城市;衣著簡樸懷揣著百來塊工資興沖沖拎著半斤豬肉往家趕的父親母親;自行車上故作深沉給身后女孩兒念詩的小青年。。。超載的吉他SOLO總有一段會顯得異常的冷冽，純粹，鼓點(diǎn)和貝斯輕輕的附和著，任由吉他的音律連貫的流淌，象摻了金屬的小提琴般低泣，卻夾雜著說不清憤怒還是茫然的情緒劃破抑郁的籠罩。聽似寧靜卻氣勢磅礴，給人一種欲操著吉他站在城樓迸發(fā)激情的沖動，無論他現(xiàn)實(shí)中會不會彈琴。 "我知道我在欺騙你，我仍然孤立無依，我無法跨越你我的距離"。仰望高山，我不禁止住呼吸。

　　38、<上帝保佑> 從竇唯開始，中國搖滾樂手開始接受西方搖滾主流之外音樂的影響了。可以說，《黑夢》里竇唯開始屏棄主流音樂的所謂的旋律的優(yōu)美性，但可能因?yàn)椤渡系郾Ｓ印肥歉]唯個(gè)人化音樂的開端，尚不完全成形，但已經(jīng)非常迎合當(dāng)八十年代末的理想青年們的口味。或許是因?yàn)楦]唯幽閉而自戀的性格，我們只在他這首歌里聽到他一遍一遍的囈語和強(qiáng)烈的壓抑感，那是一個(gè)帶著些許詩人的氣質(zhì)的搖滾人。

　　39、<故鄉(xiāng)> 在北京天橋下或者地鐵某個(gè)地方，流浪歌手抱著吉他，扔幾塊錢，就可以聽到那滄桑的《故鄉(xiāng)》，前奏的木琴箱仿佛來自天籟，不得不承認(rèn)，許巍在營造旋律和氛圍上面無人能比。

　　40、<我只有音樂> 高幸揭開了一代自閉癥患者的心靈。難怪有同齡者說聽地下嬰兒的歌，又有了想哭的沖動。地下嬰兒作為國內(nèi)第一支“Old Skool”風(fēng)格的朋克樂隊(duì)，其原始、粗糙的朋克之聲和簡單明快的音樂令眾多年輕樂迷為之震撼。“我只有音樂，我只有音樂…”自我坦白，省卻了進(jìn)攻的復(fù)雜性，卻在更富于情感的地方打擊了外部世界的不義與冷漠。

　　41、<夢纏繞的時(shí)候> 在電影《頭發(fā)亂了》中這首歌一次次被唱起，但是收在《超載》中的這首<夢纏繞的時(shí)候>更是讓人感受到絕望和回憶的痛苦。這首歌我想是擊破那些說超載只會亂喊的最好的武器。我們的憂傷就像我們的頭發(fā)一樣飛舞，在天上纏繞，最終變成噩夢在每一個(gè)孤獨(dú)的晚上刺痛我們內(nèi)心的最深處，你曾是我唯一的愛，失去后才知悲哀。

　　42、<烽火揚(yáng)州路> 一首硬式搖滾與古代詩歌相結(jié)合的獨(dú)特作品，具有相當(dāng)?shù)目陕犘?，吳彤也以極具感染力的演唱風(fēng)格成為輪回樂隊(duì)的靈魂人物。但在90年代中期之后，輪回樂隊(duì)也與其他搖滾樂隊(duì)一樣陷入整體的困境。輪回開始不斷進(jìn)行調(diào)整，從硬式風(fēng)格向抒情風(fēng)格轉(zhuǎn)變，盡管他們的作品不斷出現(xiàn)在各大排行榜上，但他們?nèi)匀贿_(dá)不到《烽火揚(yáng)州路》時(shí)的影響力。

　　43、<我不能隨便說> 早年崔健編曲班底的ADO，以深厚器樂技巧流暢演繹了《我不能隨便說》

　　44、<非洲夢> 何勇的個(gè)性太強(qiáng)，這在他的音樂里一覽無余。四處沖撞、咆哮、大笑、熱愛，甚至狂躁。何勇一直在咆哮著，都在歇斯底里的質(zhì)問和懷疑。那些音樂和歌詞，簡直就像砸在你臉上一樣的生疼。相信在那個(gè)時(shí)候，何勇的病還比較輕，他瘋狂也好暴躁也罷，都還是只體現(xiàn)在他的音樂里，他對音樂的理解異于常人，活在自己給自己制造的垃圾場里尋找他想象的美好和熱愛。比如《非洲夢》，或者也在暗喻著何勇的不滿，而這種不滿卻仿佛永遠(yuǎn)只是針對著何勇自己。

　　45、 這首歌應(yīng)該不能算搖滾，但他的影響力無疑也是空前的，當(dāng)竇唯操著稚嫩但憤怒的嗓子大吼“don't break my heart…”時(shí)，中國搖滾的革命剛剛開始。