100首華語(yǔ)經(jīng)典歌曲大集合(5)

　　41.故鄉(xiāng)的云/文章

　　詞/小軒　曲/譚健常

　　游子的故鄉(xiāng)情懷總是被贊美的，更何況那樣一個(gè)激情四溢的熱血年代。流行歌曲的確具有這樣的能力，它們承載了太多的歷史、政治、經(jīng)濟(jì)和文化上的重量，它們力量已不是“流行”二字可以表達(dá)的了。

　　42.滄海一聲笑/羅大佑、徐克、黃沾

　　詞曲/黃沾

　　三個(gè)非專業(yè)的歌手唱出人間最具豪情的聲音。千山萬(wàn)水走遍，愛(ài)恨情仇自在心中。依稀間，仿佛輕舟遠(yuǎn)，歌在天涯。江湖中的是非成敗，兒女間的情長(zhǎng)恨短，盡在這首歌里，化作滄海一聲笑。

　　43.上蒼保佑吃完飯的人民/張楚

　　詞曲/張楚

　　張楚從來(lái)不是披荊斬棘的英雄，也不是血統(tǒng)高貴的先知，他的凡人視角在歌壇顯得尤為珍貴。他的悲天憫人全無(wú)救世者的呼喝咆哮，只是獨(dú)自在角落里的默禱。他的文字里總是有對(duì)生命的意義的思忖，還有對(duì)生活狀態(tài)的想象。這些都是從一顆看似平靜，實(shí)則滾燙的心臟里流出的。

　　44.酒后的心聲/江蕙

　　傳統(tǒng)的臺(tái)語(yǔ)歌有一股苦情的味道，長(zhǎng)年在酒廊傳唱，說(shuō)不盡的曖昧。新式臺(tái)語(yǔ)歌要好得多，有桂花巷的長(zhǎng)巷回音(潘越云《桂花巷》)，月娘的千嬌百媚(許景淳《天頂?shù)脑履铩?，林強(qiáng)的崢嶸少年(《向前走》)，陶吉吉的春風(fēng)不度(《望春風(fēng)》)。江蕙的聲音大氣、沉靜，將一首跌宕起伏的作品唱得十分淡定，歌者雍容自若的氣質(zhì)將歌曲襯托得恰到好處。

　　45.歸去來(lái)兮/侯德健　詞曲/侯德健

　　李建復(fù)首唱，侯德健重新潤(rùn)色之后又再錄制。李建復(fù)的演唱古意十足，侯德健的版本親切現(xiàn)代。在同時(shí)代的創(chuàng)作者中，侯德健社會(huì)意識(shí)最強(qiáng)，作品的斗爭(zhēng)性也最強(qiáng)，他的每一首歌都是杜鵑泣血的絕響。聽(tīng)?wèi)T了風(fēng)花雪月的耳朵，可還習(xí)慣這樣的幽遠(yuǎn)凝重?

　　46.再回首/姜育恒　詞/陳樂(lè)融　曲/盧冠廷

　　蘇芮的演繹輕捷有力，充滿希冀，姜育恒的聲音愁腸百結(jié)，凝重深沉。最后的勝利者是姜育恒，這就是流行歌曲。姜育恒通過(guò)這首歌完成了流浪、孤獨(dú)形象的塑造，也為90年代初的探親熱在流行歌曲中寫(xiě)下一個(gè)注解。

　　47.老兵賣(mài)冰/劉錚　詞/李安修　曲/蔡宗政

　　一首具有抒情特質(zhì)的敘事佳作，年度“金曲獎(jiǎng)”最佳作詞獎(jiǎng)。悲憫的人文情懷和對(duì)下層生活的關(guān)注具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義，這些情緒在賣(mài)冰老人的喇叭聲中漸行漸遠(yuǎn)。它證明了流行音樂(lè)的承載力絕非僅只情愛(ài)空間。

　　48.少年口也安啦/吳俊霖　詞/吳俊霖、陳世杰　曲/吳俊霖

　　“最流行的不一定是最好的”，吳俊霖再次地驗(yàn)證了這句名言。他的這首閩南語(yǔ)歌曲沉重、怨憤，壓抑的情緒自始至終。合著電影的主題，歌曲是對(duì)下層青少年的描寫(xiě)，他們的喜怒哀樂(lè)已不是那些高高在上的人所能了解的，他們象生活在地下，暗無(wú)天日，沒(méi)有希望。

　　49.無(wú)言的山丘/黃品源

　　黃品源是一個(gè)被浪費(fèi)的天才，在速食主義的消費(fèi)型態(tài)中被打造成一架平庸的機(jī)器。不同于黃品源的其他歌曲，《無(wú)言的山丘》曲風(fēng)剛猛、沉雄，文字具有史詩(shī)一般的力度，異常工整的字句對(duì)演唱者是個(gè)挑戰(zhàn)。而黃品源也在這里證明了他的能力。是這首史詩(shī)一般的歌曲挽救了他。

　　50.從現(xiàn)在開(kāi)始/紅螞蟻合唱團(tuán)　詞曲/紅螞蟻

　　紅螞蟻合唱團(tuán)的代表曲目。盡管另一首《愛(ài)情釀的酒》被多次翻唱，我們還是選擇了這一首。它的音樂(lè)更能反映紅螞蟻的特質(zhì)：熱情輕快的南方搖滾，自信而不張狂，象七月南加州海邊大道上飛馳的吉普，頭上是湛藍(lán)的天空和灼目的陽(yáng)光。