2011金曲獎的小眾、獨立歌手歌曲介紹(5)

小眾代表：盧廣仲《100種生活》
獲得第20屆金曲獎最佳新人獎

介紹：
            新生代歌手中，盧廣仲應該是這幾年來表現(xiàn)最為突出的一位。他是獨立歌手，音樂創(chuàng)作講究隨行、自然，音樂內(nèi)容生活化，更有Kuso文化的融入。在第一張大碟《100種生活》之前，他接連推出過三張單曲，在缺少宣傳的情況下，依然卻無阻他知名度的進一步提高。2008年5月推出第一張大碟《100種生活》，具盧廣仲的特色音樂文化就更迅速地得到蔓延，不僅僅有口皆碑，在主流銷售榜上也取得十分亮眼的成績。而同樣在第20屆金曲獎上，第一次入圍的盧廣仲則是成為了大贏家，他的《100種生活》讓他一口氣入圍了最佳年度歌曲獎、最佳國語專輯獎、最佳新人獎三項大獎，此外個人獎項中的最佳作曲人獎、最佳編曲人獎也可見他的身影，盧廣仲當時的風頭蓋過了任何一位人氣高漲的星光幫歌手，成為新人王，而最終他拿下了該屆新人獎的最佳新人獎以及最佳作曲人獎。一個新人在首次參加的金曲獎上能拿下兩個大獎，在歷屆金曲獎上來說，實不多見，可見金曲獎對他當時的偏愛。不過盧廣仲的音樂還是具有一定的局限性，特別是音樂風格的小眾性及單一性讓他在發(fā)展上很容易遭遇瓶頸性，換句話說，當審美疲勞出現(xiàn)的時候，若是他的音樂內(nèi)容、特色不能進行創(chuàng)新或是有效地改良，那么很有可能就成為他發(fā)展的一種阻滯。事實上這種局限性在盧廣仲第二張專輯《七天》就或多或少地體現(xiàn)出來。盡管盧廣仲《七天》在第21屆金曲獎上提名的失利并非完全是因為《七天》專輯在突破上的局限，但是這張專輯被向來從專業(yè)角度出發(fā)的金曲獎拒之門外，大抵上也反映出《七天》在突破上的欠缺、新意上的不足。

小眾代表：陳珊妮《如果有一件事是重要的》
獲得第20屆金曲獎最佳國語女歌手獎

介紹：
            如果你是這幾年才知道華語樂壇有一個個性的女歌手叫做陳珊妮，那么也許你真是太晚才認識她。其實早在1994年陳珊妮就已經(jīng)發(fā)表了第一張個人專輯《華盛頓砍到櫻桃樹》，那時候的陳珊妮就已經(jīng)在音樂中彰顯出了個性與特色。不過當時陳珊妮雖然個性，但終究是小眾的音樂、獨立的特色并不盛行，所以陳珊妮倒也沒有引起太大的關注，更多的是蟄伏在幕后，直到《我從來不是幽默的女生》、《完美的呻吟》專輯的相繼面世，陳珊妮也才算是小荷才露尖尖角，只是在此之后陳珊妮又遭遇了種種的發(fā)展阻滯，所以真正讓陳珊妮揚名的還是當屬2004年發(fā)行的《后來，我們都哭了》專輯。這張專輯則是讓陳珊妮第一次借自己的音樂作品得到金曲獎的垂青，借著這張專輯陳珊妮入圍了第16屆金曲獎多項大獎，包括了最佳國語流行音樂演唱專輯獎、最佳專輯制作人獎、最佳國語女演唱人獎。而至此之后，陳珊妮就逐漸成為了金曲獎的?？?，其中包括在2005年她與李瑞嫻、可樂王組成的拜金小姐所推出的《拜金小姐》也順利地拿下了第17屆金曲獎的最佳演唱組合獎。此外，其實在這些專輯之前，陳珊妮曾經(jīng)在第10屆金曲獎上，憑借為林曉培創(chuàng)作的《煩》入圍了該屆金曲獎最佳作曲獎；在第13屆金曲獎上也借為林憶蓮創(chuàng)作的《明明》入圍最佳作曲人獎。《如果有一件事是重要的》是陳珊妮2008年推出的作品，這是一張對陳珊妮有著舉足輕重的專輯，盡管這張專輯就整體品質(zhì)或是特色來說并不見得能超越《完美的呻吟》、《后來，我們都哭了》這些專輯，但是這依然是2008年華語樂壇較為出色的國語作品。整張專輯彌漫著華麗迷幻的電子氣息，陳珊妮對于華麗、迷幻的電子風的玩轉(zhuǎn)儼然已經(jīng)到了登峰造極的境界，她的創(chuàng)作，她的演唱將音樂的個性渲染到極致。因而當之無愧，陳珊妮眾望所歸地拿下了第20屆金曲獎的最佳國語女歌手獎，成為了該屆金曲獎上最讓人信服的獲獎人之一。

小眾代表：Tizzy Bac《什么事都叫我分心》
入圍第15屆金曲獎最佳樂團獎

介紹：
            Tizzy Bac是臺灣少有的鋼琴搖滾創(chuàng)作樂團，1999年成軍，2003年才發(fā)行第一張個人創(chuàng)作大碟，此后推出專輯的速度十分地緩慢，至今也就發(fā)行過4張大碟專輯。專輯數(shù)量不多，但是每一次發(fā)片，Tizzy Bac總能在音樂上帶來不同的刺激與驚喜，也正是如此他們才會得到金曲獎在提名上的認同。特別是早期的兩張專輯，2003年發(fā)行的第一張專輯《什么事都叫我分心》就入圍了第15屆金曲獎最佳樂團獎；而緊接著時隔3年后在2006年發(fā)行的《我想你會變成這樣都是我害的》再度入圍金曲獎最佳樂團獎，同時還獲得最佳專輯制作人獎的提名。雖然兩次的入圍Tizzy Bac都未得最佳樂團獎，不過憑借《我想你會變成這樣都是我害的》則是讓Tizzy Bac拿下了第18屆金曲獎最佳專輯制作人獎，以此獲得了制作上的肯定。獲得金曲獎的嘉許是一種肯定，但是若是無獎可拿卻也無傷大雅，事實上Tizzy Bac不管是在《我想你會變成這樣都是我害的》拿下了最佳專輯制作人獎之后，還是《如果看見地獄，我就不怕魔鬼》一個入圍都沒有的時候，他們都是一如既往地按照自己的習性創(chuàng)作、制作專輯，因而他們的每一張專輯都能保持著個人的風格特色以及應有的水準。 Tizzy Bac在臺灣又有牢騷系樂團的雅稱，也正是因為他們的音樂內(nèi)容多以探討現(xiàn)代人生活、情感問題、困境為主，自然給人的感覺就是帶上了牢騷的色調(diào)，當然這也同時體現(xiàn)出他們的音樂是具有十足的生活化，真正貼近社會生活。不過即便如此，Tizzy Bac的音樂并不頹廢，反而還帶上了很多的勵志效果，特別是主唱惠婷的嗓音高亢、明朗而充滿爆發(fā)力，總能帶出正面力量給人以鼓勵。從第一張專輯《什么事都叫我分心》開始，Tizzy Bac的音樂風格、特色就沒有改變過，不過在細節(jié)上Tizzy Bac更擅于推陳出新，融合不同的音樂元素，因為他們每一次發(fā)片，又總有不同的驚喜刺激著聽眾的耳朵。Tizzy Bac就是這么一支低調(diào)卻又不能讓人忽略的鋼琴搖滾牢騷樂團。