如何營造立體感 精確控制拍攝光線技巧

　　如何營造立體感?攝影之所以誕生，就是為了記錄的目的。它誕生之后所顯示出來的強(qiáng)大的生命力，也恰恰在于它的記錄功能。這是其他技術(shù)或藝術(shù)所無法比擬或取代的。因此，從廣義上說，攝影就是記錄。攝影不僅是一門藝術(shù)，也是一門技術(shù)。那么，精確控制拍攝光線技巧有哪些？

　　1、布光的思路

　　任何立體的物體，都可以概括為上下、左右和前后6個立面。為了表現(xiàn)物體的立體感，取景和安排物品時，盡量要保證能將3個立面呈現(xiàn)在畫面上;考慮用光時，應(yīng)通過不同的光位組合強(qiáng)化這3個立面的光影差別——這是通過用光獲得立體感的關(guān)鍵所在。

　　同時還要考慮到：物體表面質(zhì)感層次表現(xiàn)最充分的是在明暗交界線附近的位置。為了獲得更充分的質(zhì)感表現(xiàn)，靜物拍攝布光的主光很少使用軟光而普遍地使用硬光 源;為了強(qiáng)化輪廓和立體感，靜物拍攝的主光通常更多選擇側(cè)光、側(cè)逆光或是頂光光位。正面光位的主光會弱化立體感，一般只有在需要突出物體的表面圖案、色澤時才會采用，例如拍攝瓷器、餐具的時候。

　　通常形態(tài)、色彩簡單的物體往往更難拍——因?yàn)楦菀罪@得乏味、枯燥。為了強(qiáng)化立體感和質(zhì)感，主光使用了位于物品側(cè)逆光光位的硬光;右側(cè)的安裝了柔光箱的輔光位置經(jīng)過了精心的布置，以便整個立面獲得從亮到暗的均勻變化，使用柔光箱是為了避免過于突兀的高光。

　　2、去掉多余的“光”

　　與通體黑乎乎的輪胎相比，拍攝不銹鋼、金屬和玻璃的難度來自于完全相反的一面。

　　輪胎與黑色橡膠制品，拍攝的難度在于缺乏足夠的高光和反光;與此相反，不銹鋼和表面經(jīng)過拋光的金屬制品，可能把它周圍的一切都像鏡子一樣反射出來。拍攝這一類產(chǎn)品，只憑后期修圖是不行的。早在數(shù)碼時代來臨之前，廣告攝影師們就對此專門總結(jié)出了一套特殊的拍攝辦法。

　　拍攝時，盡量保證周圍場地處于很暗的光線下——必要時甚至可以用黑布制作一圈黑色的圍帳，這樣不銹鋼的表面就反射不出雜亂的環(huán)境了。布光時使用矩形的柔光箱盡量貼近拍攝物，白色柔光箱就會在物體表面映射出很醒目的白色高光條。如果希望多出現(xiàn)幾條高光，那么多用幾個柔光箱就會出現(xiàn)更復(fù)雜的黑白交錯的效果。

　　在傳統(tǒng)膠片時代，這類拍攝必須小心翼翼——任何一點(diǎn)疏漏，比如相機(jī)和三腳架的影子，都可能讓整個拍攝功虧一簣，為此有時還必須動用大型機(jī)背取景相機(jī)的移軸功能才能完成。進(jìn)入數(shù)碼時代，只要掌握了其中要領(lǐng)，拍攝的過程會非常輕松愉快。 ?