知音難覓 當(dāng)代藝術(shù)陶瓷市場遭遇瓶頸

　　中國當(dāng)代藝術(shù)陶瓷市場真正發(fā)展也就是近五六年的事情。在眾多業(yè)內(nèi)人士看來，當(dāng)前藝術(shù)陶瓷的經(jīng)營模式并不利于市場發(fā)展。目前，當(dāng)代藝術(shù)陶瓷市場主要由兩種模式構(gòu)成：大師作坊買賣和代理經(jīng)營。迄今為止，大師作坊買賣仍占主導(dǎo)。

藝術(shù)陶瓷市場遭遇瓶頸

　　十幾年前，景德鎮(zhèn)國家級工藝美術(shù)大師王錫良的作品最高可以賣到幾千元，而2006年，他的一件掛盤的價格是20多萬元，今天的價格則在40萬元左右。景德鎮(zhèn)陶瓷大師的作品在十幾年時間里，實現(xiàn)了幾十倍的增長，但是，與此同時，大多業(yè)內(nèi)人士對當(dāng)代藝術(shù)陶瓷市場的評價卻是：問題很多，接盤者少，知音難尋……

　　作坊買賣占主導(dǎo)

　　中國當(dāng)代藝術(shù)陶瓷市場真正發(fā)展也就是近五六年的事情。在眾多業(yè)內(nèi)人士看來，當(dāng)前藝術(shù)陶瓷的經(jīng)營模式并不利于市場發(fā)展。目前，當(dāng)代藝術(shù)陶瓷市場主要由兩種模式構(gòu)成：大師作坊買賣和代理經(jīng)營。迄今為止，大師作坊買賣仍占主導(dǎo)。

　　“大師們在自己家或者自己工作室賣自己的作品，可以說不無尷尬。”北京龍泉青瓷藝術(shù)館館長韓小英說，“而且，這樣的模式并不利于市場擴(kuò)大。一個大師對自己作品的推介能力有限，作坊銷售也首先將地域給限制住了。”

　　大師作坊買賣有著歷史的原因。中國輕工業(yè)陶瓷研究所藝術(shù)中心主任饒曉晴分析：“平常人是存錢養(yǎng)老，藝術(shù)家是存技術(shù)養(yǎng)老。一方面，他們不會輕易將自己的技藝傳人；另一方面，更喜歡做自己的經(jīng)紀(jì)人，把一切掌控在自己手中。”

　　作坊買賣之外的另一模式就是代理銷售。2000年以后，有人開始在北京、上海等大城市經(jīng)營藝術(shù)陶瓷，他們往往跟景德鎮(zhèn)、龍泉等藝術(shù)陶瓷產(chǎn)地有著千絲萬縷的聯(lián)系，可以直接通過大師得到貨源。不過，這種代理方式也存在諸多問題。

　　2002年，來自浙江龍泉的韓小英投資500萬元，在北京成立了龍泉青瓷藝術(shù)館，代理包括徐朝興在內(nèi)的龍泉青瓷大師的作品。韓小英說：“在代理商與大師之間，大多沒有一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膮f(xié)議，合作都依賴于雙方的交往，個人因素太多造成這種合作方式不穩(wěn)定。”作為代理商，他們沒有定價權(quán)、也不能要求作品的數(shù)量和質(zhì)量。在外地銷售陶瓷，必然要進(jìn)行推廣宣傳。然而，代理商的投入?yún)s存在著巨大的風(fēng)險。比如說，當(dāng)通過宣傳推廣打開市場之后，如果代理商與大師合作出現(xiàn)問題，對代理商來說，幾乎是致命的。何況大師們在接受代理的同時，也仍在自己家里銷售作品。在價格上，很容易跟代理商產(chǎn)生差異。至于簽訂嚴(yán)謹(jǐn)協(xié)議的經(jīng)紀(jì)人制度，在藝術(shù)陶瓷領(lǐng)域還需要時間。
　　來源：居無憂