中國揚(yáng)琴十大名曲(2)

　　6、林沖夜奔

　　題材選自中國古典名著《水滸》及其同名折子戲，作者以具有民族氣質(zhì)和中國特色的音樂思維方式，生動地闡述了《水滸》英雄林沖蒙冤落難，怒火滿腔，頂風(fēng)踏雪、戰(zhàn)勝險阻，夜奔梁山的故事。樂曲前部分節(jié)奏較慢、自由舒緩，低音區(qū)和高音區(qū)的旋律交替進(jìn)行，猶如嘆息和悲憤交加，接著轉(zhuǎn)入較快旋律，呈現(xiàn)出林沖惶恐不安的焦躁心理;樂曲結(jié)尾緊湊而堅定，表現(xiàn)出林沖最后突破重重險阻，滿懷信心地奔向梁山。

　　7、霓裳曲

　　據(jù)流傳于浙江一帶的傳統(tǒng)樂曲改編而成，音韻典雅優(yōu)美，柔婉悠遠(yuǎn)，饒有古風(fēng)。揚(yáng)琴運(yùn)用了“曲直兼濟(jì)、縱橫交織”的演奏技藝，配以簫、箏、鋁板琴、鋼片琴、碰鐘等樂器伴奏，達(dá)到了引人入勝的境界。主題在變化重復(fù)時，每一段首尾保持不變，而在中間將主題展開衍生，或引進(jìn)新的音樂材料以擴(kuò)充，主題音調(diào)貫穿全曲，給人印象深刻。樂曲音調(diào)典雅靡麗，節(jié)奏有古代舞曲特征，令人聯(lián)想月宮嫦娥起舞的意境。

　　8、思鄉(xiāng)曲

     以如歌如訴的旋律表現(xiàn)出遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的人們對故鄉(xiāng)所懷的思念之情。樂曲一方面不斷賦予主題新的形象，另一方面又具有感情遞次高漲的作用。樂曲的高潮除了音調(diào)變化外，在內(nèi)部結(jié)構(gòu)、旋律密度，調(diào)性，速度方面都進(jìn)行了較大的變化，使音樂具有明朗的氣息。最后樂曲以簡短的結(jié)尾結(jié)束，使人回味無窮，讓思念之情久久回蕩著……陶醉于美麗的景色之中，流連忘返。整首曲子笛音婉轉(zhuǎn)動聽、甜美抒情，音色清新亮麗、曲調(diào)優(yōu)雅純凈，悠然從容之中呈現(xiàn)了一派詩情畫意。

　　9、蘇武牧羊

　　上世紀(jì)二十年代遼寧蓋縣民間藝人趙殿學(xué)根據(jù)當(dāng)時流行的同名學(xué)堂樂歌改編，后經(jīng)王沂甫整理定譜。樂曲取材于蘇武牧羊故事：公元100年，蘇武奉漢武帝之命出使匈奴被扣，堅貞不屈，被放逐到冰天雪地的北海(今貝加爾湖)邊牧羊。但他不畏強(qiáng)暴，抗?fàn)幨拍旰髣倮貒?，成為千古不朽的愛國英雄。全曲由主題七變奏組成。速度從散板開始，接慢板、中板、快板，最后又以慢板結(jié)束。慢板部分運(yùn)用趙殿學(xué)獨(dú)創(chuàng)的滑彈、揉弦等技法，加強(qiáng)揚(yáng)琴樂曲的韻味。快板部分用揚(yáng)琴快速密集演奏的技法，表現(xiàn)激昂的情緒。

　　10、漁舟唱晚

　　婁樹華在本世紀(jì)三十年代中期，根據(jù)古曲《歸去來辭》的素材改編而成。標(biāo)題取自唐代王勃《滕王閣序》中“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”子。全曲分三段：第一部分以優(yōu)美的曲調(diào)，如歌的慢板配合左手的揉吟等技法，產(chǎn)生波浪音響，讓人聯(lián)想出一幅夕陽萬頃碧波，漁人滿載而歸的畫面。結(jié)尾處使用“花指”奏法，使五聲音階旋律增添了新色彩，表現(xiàn)了漁夫蕩槳?dú)w舟的歡樂情緒，聽來不覺耳目一新。第二部分情緒熱烈歡快，運(yùn)用古箏演奏的特殊手法，生動地刻畫了片片白帆隨波而起，浪花飛舞，一片歡騰景象，心情喜悅的漁民悠然自得，駕著滿載而歸的情景。特別是以極快速度在古箏上順次拔彈出的"花音"形象地表現(xiàn)劃槳聲、搖櫓聲、浪花飛濺等種種聲響，使全曲歡騰的情緒達(dá)到高潮。尾聲樂曲速度突然漸緩，運(yùn)用下行音型逐漸下落最后終止，宛如江上夜色朦朧，寧靜取代了喧囂，使人又復(fù)歸于寧靜、安謐的湖濱晚景之中。

      以上便是中國揚(yáng)琴十大名曲，有時間可以去欣賞下。