經(jīng)典的好萊塢十大西部片介紹(2)

　　四、《關(guān)山飛渡》(又名《驛車》)(Stagecoach，1939)

　　導(dǎo)演：約翰·福特(John Ford)

　　主演：約翰·韋恩(John Wayne)

　　克萊爾·特里沃(Claire Trevor)

　　托馬斯·米歇爾(Thomas Mitchell)

　　出品公司：聯(lián)藝

　　早期西部片的突出之作，耗資甚巨，風(fēng)格新穎。該片開啟了約翰·福特與約翰·韋恩富于傳奇色彩的合作，也給其后所有西部片劃定了優(yōu)劣準(zhǔn)則。 福特以“歷險(xiǎn)+社會(huì)反省”的模式創(chuàng)造了現(xiàn)代西部片。福特透出這樣一個(gè)信念：在所有荒蠻地帶(物質(zhì)的與精神的)，拯救都是可能的。正是這輛驛車表達(dá)出美國充滿希望的美好前景。當(dāng)韋恩和特里沃一騎絕塵，奔向燦爛晚霞，我們的心已與之緊緊相隨。 影片為福特打定了杰出導(dǎo)演的地位，并幫約翰·韋恩掙脫了低級(jí)西部片無窮無盡的的泥潭，建立了具有超凡魅力的銀幕形象。它還成功運(yùn)用了光線的明暗配合和低矮頂棚的效果，這一手法在奧森·威爾斯(Orson Welles)導(dǎo)演《公民凱恩》(1941)時(shí)大為借鑒。 “驛車”模式后來被多次沿用(如影片《大飯店》(Hotel)、《機(jī)場(chǎng)》(Airport)等等)，用得多了當(dāng)然會(huì)不以為意，可是你得明白，早在1939年西部片就能有此突破是多么了不起。

　　五、《殺無赦》(Unforgiven，1992)

　　導(dǎo)演：克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood)

　　主演：克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood)

　　吉恩·哈克曼(Gene Hackman)

　　摩根·弗里曼(Morgan Freeman)

　　出品公司：華納

　　殺人越貨臭名遠(yuǎn)揚(yáng)的暴徒威廉·芒尼(克林特·伊斯特伍德飾)結(jié)婚生子后棄惡從善，一心一意要過正常人的生活。但不久妻亡家敗，為了照顧年幼的子女，告別槍手生涯11年的芒尼接受了小鎮(zhèn)被毀容妓女追殺兇手的賞金，為討回妓女尊嚴(yán)而戰(zhàn)，重涉江湖殺戮。 這是部格調(diào)低沉的西部片，包括語調(diào)、畫面以及所涉及的道德問題。作為西部史詩劇的新生代，該片向西部片有關(guān)道德的陳詞濫調(diào)發(fā)起了挑戰(zhàn)，并試圖從各個(gè)角度突破老式西部片造就的神話。后者一舉一動(dòng)皆為增加英雄人物的神話色彩，而伊斯特伍德則更趨于現(xiàn)實(shí)主義：展示累累傷疤，寫實(shí)化殺人場(chǎng)面，主人公還被女人咒罵，這在以往西部片中極其少見，幾乎所有主人公都以之為恥，就像不讓他們開槍騎馬一樣。你能想象約翰·韋恩被誰咬了一口而絕無反擊嗎?

　　該片劇本早在1976年即告完成。伊斯特伍德拿到拍攝權(quán)后按兵不動(dòng)，一直等到自己老得足以與劇中角色相配才開拍。當(dāng)然這部片子值得這么等：影片還獲得了奧斯卡九項(xiàng)提名，并最終獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男配角、最佳剪輯四項(xiàng)大獎(jiǎng)。

　　六、《野幫伙》(The Wild Bunch，1969)

　　導(dǎo)演：薩姆·派金帕(Sam Peckinpah)

　　主演：威廉·霍爾登(William Holden)

　　厄尼斯特·博格尼(Ernest Borgnine)

　　出品公司：華納

　　人們都說本片是銀幕暴力擴(kuò)張的里程碑，這話不免眼光短淺。派金帕把白熱化的血腥槍戰(zhàn)拍成了圖解化的暴力，一幅幅曼妙寫意，精美絕倫有如芭蕾，絕對(duì)是大師手筆。派金帕的慢鏡頭和魯·隆巴多(Lou Lombardo)的剪輯被奉為西部片的里程碑之作，派金帕也由此超越了傳統(tǒng)的西部片，步入具有純粹電影沖擊力的慢鏡頭王國。

　　不僅如此，該片故事也很吸引人，是“動(dòng)蕩歲月里一群壞男人的故事”。1913年，德克薩斯一個(gè)敗落的搶劫團(tuán)伙準(zhǔn)備最后再干一次即告散伙。匪首派克(威廉·霍爾登飾)曾名震遐邇，不過這次他們?cè)庥雎穹粡氐讚魸?。派金帕的影片既像史詩，又是熟得不能再熟的故事：出賣忠誠，負(fù)隅頑抗，為捍衛(wèi)名譽(yù)(盡管已日漸衰敗)戰(zhàn)斗到底。

　　派氏電影很多都以男性群體為表現(xiàn)主體。該片中派克與好友由友至敵，這種友情的演繹讓該片錦上添花?！兑皫突铩凡粦?yīng)被嚴(yán)格定義為暴力片，它構(gòu)劃出一種神話般的均衡，充溢著豐富的性格、對(duì)話，以及對(duì)窮途末路的違法傳統(tǒng)苦樂參半的反諷，堪稱杰作。