2011年盤點(diǎn)娛樂電影電視之最(6)

　　選秀進(jìn)入迷惘期 穩(wěn)住!

　　2011年，無論是選秀還是綜藝節(jié)目，都越來越不好玩了。各大電視臺(tái)應(yīng)廣電總局的要求，在不斷地調(diào)整節(jié)目安排，有大量的新節(jié)目試水、上馬，一度火熱的選秀進(jìn)入了迷惘期，在努力尋找下一個(gè)路口。

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　　《快樂女聲》(簡稱“快女”)

　　個(gè)人認(rèn)為2011年的“快女”依然是所有選秀當(dāng)中做得最好的。首先，相比前一屆的“快男”，選手類型上豐富了。當(dāng)然，這種豐富和“快女”的頭號(hào)對(duì)頭“達(dá)人秀”相比還是有所不及;其次，如果把比賽看做是一個(gè)“游戲”，“游戲”最吸引人的地方就在于它的不可預(yù)見性，“快女”總決賽上演的劉忻粉絲PK洪辰粉絲最終導(dǎo)致段林希得利的戲劇化場面，是其他選秀節(jié)目不可想象的。比賽過程跌宕起伏、百轉(zhuǎn)千回，甚至還上演了補(bǔ)時(shí)絕殺，太精彩了。

　　《中國達(dá)人秀》

　　(簡稱“達(dá)人秀”)

　　選秀比賽除了選手，還有什么最有看頭?不是主持人，而是評(píng)委。在“達(dá)人秀”中，周立波的尖刻風(fēng)趣、伊能靜的感性夸張、高曉松的引經(jīng)據(jù)典，這三個(gè)人代表了中國選秀評(píng)委的最高水準(zhǔn)。是他們用語言、表情和眼淚把有如“海選”一般的比賽串聯(lián)成了看點(diǎn)頻出的節(jié)目。

　　《花兒朵朵》

　　理由是——黃夕倍。2011年青海衛(wèi)視的《花兒朵朵》歌唱大賽，只要有這個(gè)名字就足夠了。

　　《金鐘獎(jiǎng)》

　　這應(yīng)該是最迎合觀眾口味的一屆，也是最市場化的一屆《金鐘獎(jiǎng)》比賽了。借著官方背景，比賽邀請(qǐng)來了宋祖英、劉歡、周立波等大腕級(jí)評(píng)委，關(guān)注度極高。可惜選手方面，大多是其他選秀節(jié)目的一些遺珠，盡管水準(zhǔn)頗高，但由于新聞價(jià)值已經(jīng)被挖掘過很多遍，因此沒有引起太多注意。

　　《非同凡響》

　　這檔節(jié)目2011年最大的話題是評(píng)委金星因變性而遭封殺事件，但隨后金星高調(diào)回歸，這一放一收之間已經(jīng)賺足了眼球。另一方面，這檔節(jié)目抓住了“限娛令”這樣一個(gè)熱點(diǎn)，反其道而行之，邀請(qǐng)林宥嘉等港臺(tái)藝人加盟節(jié)目，成功吸引眼球。

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　　《歡樂合唱團(tuán)》(東南衛(wèi)視)

　　該節(jié)目的樣板是英國BBC旗下的《LastChoir Standing》，是一檔大型真人秀群體節(jié)目。被引進(jìn)中國后，之所以沒有掀起大的波瀾主要是：其一，比賽立足于草根合唱團(tuán)體，而國內(nèi)喜歡合唱的觀眾基本是老年人;其二，平臺(tái)相較其他強(qiáng)勢衛(wèi)視比較弱，雖然有請(qǐng)來齊秦等明星幫襯，但改變不了節(jié)目的影響力。

　　《激情唱響》(遼寧衛(wèi)視)

　　就選手實(shí)力、節(jié)目包裝、話題制造等幾個(gè)硬指標(biāo)而言，該節(jié)目都不算太差，但也正是在這種想要面面俱到的心思影響下，什么都沒有做到最好。

　　跑電視線的記者是超人

　　■2011，我們干過的瘋狂事兒

　　我2011年最瘋狂的一段時(shí)間是在8月和9月，那段時(shí)間我每天都要奔波于不同的城市，采訪不同的節(jié)目，然后連夜寫稿，第二天一早又趕往下一站。這其中最讓我郁悶的是，隨著國內(nèi)綜藝節(jié)目的制作水準(zhǔn)越來越高，很多節(jié)目都是海量錄制，然后在后期再刪減。比如深圳衛(wèi)視的大熱節(jié)目《年代秀》，通常是晚上7時(shí)半開錄，一直要錄到凌晨1時(shí)多，這真是個(gè)艱苦的體力活。

　　那時(shí)候每天凌晨2時(shí)回到酒店，火速?zèng)_涼、寫稿、發(fā)稿，直到確認(rèn)稿件發(fā)到了部門郵箱，我才敢安心睡覺。但早上8時(shí)我就得起來，趕往下一個(gè)目的地。最忙的一周，我曾在微博上抱怨說：“大前天在深圳采訪《年代秀》到第二天凌晨1時(shí)，當(dāng)晚繼續(xù)在深圳跟《金鐘獎(jiǎng)》，又是忙到凌晨1時(shí)，昨天到長沙跟‘快女’，凌晨0：30才回，今天珠江頻道比基尼小姐決賽，晚上6時(shí)到11時(shí)……我想我是超人!”這個(gè)超人不會(huì)飛，但速度卻一點(diǎn)都不慢。

　　不過，回想起來，這種瘋狂其實(shí)就是很多記者工作中的一種常態(tài)，沒必要大驚小怪，我們都瘋狂并充實(shí)著，我們是可愛的碼字民工。(易哲)

　　唱片繼續(xù)不景氣 悲催!

　　一年，周杰倫戀上了小嫩模，新專輯只剩下靠靠靠;這一年，《步步驚心》的主題歌《一念執(zhí)著》成為熱門的手機(jī)鈴聲;這一年，《那些年，我們一起追的女孩》大熱，內(nèi)地男孩胡夏唱了電影主題歌;這一年，那英復(fù)出了，艾米·懷恩豪斯去世了，Adele失戀后寫的歌紅遍全球。

　　在剛剛過去的2011年，華語唱片依舊不景氣，優(yōu)秀的歌手依舊青黃不接。這一年，我們能夠一起追的唱片，真的很少。

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　　林宥嘉《美妙生活》

　　這是一張概念完整的專輯，林宥嘉說每一首歌的鋪排都是精心設(shè)計(jì)過的，就連兩首歌之間的間隔多少秒，都是仔細(xì)計(jì)算的。林宥嘉用一天來縮影生活在這個(gè)時(shí)代中的悲喜，將日常的點(diǎn)滴片段融入到整張專輯中，巧妙地利用曲目編排，讓不同風(fēng)格的單曲及歌詞巧妙銜接成為一個(gè)完整的一天。

　　在音樂打造方面，《美妙生活》中《想自由》、《紀(jì)念品》的Pop-Rock;《我總是一個(gè)人在練習(xí)一個(gè)人》的不插電;《晚安》的古典等，讓專輯的風(fēng)格呈現(xiàn)出相對(duì)的多元化。林宥嘉說這張專輯是百分百代表林宥嘉的。“一直以來我把自己分成兩塊，一塊是藝人林宥嘉，他要練習(xí)唱歌表演，學(xué)習(xí)當(dāng)公眾人物;另外一個(gè)是音樂人林宥嘉，除了音樂，他什么都不用管。這張專輯里，我把兩個(gè)林宥嘉合在了一起。”

　　李宇春

　　《會(huì)跳舞的文藝青年》

　　專輯《會(huì)跳舞的文藝青年》曲風(fēng)清新，讓人看到不一樣、更真實(shí)的李宇春，無論是音樂、概念、演唱、包裝都讓人喜出望外。

　　李宇春用一張充滿誠意的唱片告訴大家，會(huì)跳舞的也可以很文藝。在這張專輯里，春春用她見慣大場面的大氣，一洗現(xiàn)在小文藝小獨(dú)立小清新越來越糾結(jié)的頹勢，讓文藝也變得健康和活力了許多。與此同時(shí)，這張唱片在演唱細(xì)節(jié)上，也有著不同于以往李宇春的細(xì)膩，甚至還有更柔和的溫情。

　　孫燕姿

　　《是時(shí)候》

　　用一張唱片，孫燕姿告訴大家她的好嗓子還在，更重要的是她現(xiàn)在是自由的——心是自由的，音樂是自由的。這張專輯由孫燕姿自己擔(dān)任制作人，沒有唱片公司的限制，也沒有市場的預(yù)期，就連她的形象也是她現(xiàn)在最真實(shí)的樣子。你可以看出孫燕姿是想要在音樂上有所突破的，這種突破不僅僅是曲風(fēng)的改變，更多的是一種探討，是她年紀(jì)和心態(tài)上的變化。專輯里呈現(xiàn)的還是大家熟悉的朗朗上口的旋律、堅(jiān)毅真摯的唱腔、動(dòng)人心弦的情歌，還是孫燕姿。

　　陳奕迅《孤獨(dú)患者》

　　《孤獨(dú)患者》絕對(duì)是一張需要反復(fù)聽的唱片，會(huì)越聽越好聽，越聽越容易被歌曲打動(dòng)。陳奕迅略帶沙啞的聲音和灰色的歌詞，配合得天衣無縫，陳奕迅說整張專輯情緒都很低落，這正是他這兩年的狀態(tài)。陳奕迅說《孤獨(dú)患者》是自己最有共鳴的歌曲，“一個(gè)外向的孤獨(dú)患者，有何不可?”

　　唱片里最搶耳的是一首近乎清唱的《BABYSONG》，鋼琴伴奏的是陳奕迅的女兒。“能夠跟女兒一起有一首作品，這種感覺很好。”

　　汪峰

　　《生無所求》

　　汪峰的創(chuàng)作欲望依舊強(qiáng)烈。在《存在》的疑問、《爸爸》《向陽花》的追憶與期待之后，《上千個(gè)黎明》還真夠讓人精神一振的，無論是滾滾的貝司、快速掃弦的吉他還是重重的鼓音，都讓人在這首歌中聽到了告別過去、迎向前方的光明出路。

　　汪峰并不熱衷于扮演一個(gè)嗜血的“傷疤揭撕者”角色，就算是充滿挫敗感的批判現(xiàn)實(shí)主義作品中，也能找到一個(gè)個(gè)勵(lì)志或溫情的伏筆。

　　Adele

　　《21》

　　美國著名音樂雜志《Bill-board》評(píng)選出了2011年年度十大唱片，Adele的《21》當(dāng)之無愧地榮登榜首。這確實(shí)是一張讓人愛不釋手的唱片，Adele用一張唱片記錄了自己失戀后所有的心情，非常個(gè)人化也非常誠懇，那把煙腔如泣如訴，瞬間就能打動(dòng)聽歌的人。

　　《Someone Like You》可以算是Adele所有歌曲中最讓人“心疼”的一首，每每聽到它的時(shí)候，總會(huì)有一種想要流淚的沖動(dòng)。

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　　周杰倫《驚嘆號(hào)》

　　《驚嘆號(hào)》徹底顛覆了中國風(fēng)的美感，大家反復(fù)聽到的是：“哇，靠!哇，靠!靠靠靠靠靠!”在這種強(qiáng)烈、反復(fù)的“靠”聲中，大家已經(jīng)聽不到歌詞里其他的東西了，只是會(huì)突然覺得有種似曾相識(shí)的感覺，這難道不是跟《霍元甲》里的“霍霍霍霍”一樣嗎?有不少歌迷都在問：“這是江郎才盡了嗎?”

　　江映蓉《女人幫》

　　作為“快女”的冠軍，江映蓉今年的專輯《女人幫》實(shí)在有點(diǎn)讓人咋舌，天娛給這位姐姐的定位到底是怎樣?如此性感大膽的包裝確實(shí)不適合江映蓉，她不是麥當(dāng)娜，麥當(dāng)娜也不僅僅只是穿著暴露。算了，江映蓉趁早轉(zhuǎn)型吧。

　　同行微評(píng)

　　@Dear蘇蕾(《廣州日?qǐng)?bào)》資深音樂記者)

　　張惠妹《你在看我嗎》：一張新專輯，里面不止一首歌能在演唱會(huì)上引發(fā)大合唱，不入選就奇怪了。

　　孫燕姿《是時(shí)候》：華語歌壇最會(huì)唱的女聲之一，歡欣鼓舞地等她發(fā)了新專輯，然后沒有失望。

　　鐘立風(fēng)《像艷遇一樣憂傷》：有點(diǎn)小眾，屬個(gè)人偏好，聽著很舒服，是質(zhì)樸的民謠，不是矯情而來的小清新。

　　李宇春《會(huì)跳舞的文藝青年》：概念好，有驚喜，春春越來越會(huì)唱。

　　曾軼可《一只貓的旅行forever21》：各方面來說其實(shí)都不該入選最好，但流行很難說誰比誰好，起碼進(jìn)步很大，唱作都很有特點(diǎn)，聽完一遍很有印象。

　　@xuuxoo甘鵬(《上海電視》音樂記者)

　　何潔《短暫的愛情》，真情實(shí)感;王嘯坤《唱片》，才華橫溢，年少輕狂;毛阿敏《回聲》，出土文物重見天日。

　　@豬小菜(《京華時(shí)報(bào)》娛樂部副主任)

　　信的《黎明之前》，平時(shí)開車釋放壓力的最佳伴侶，一起飆高音，喊起來!

　　陳奕迅《孤獨(dú)患者》，陳醫(yī)生的碟，通常都比較耐聽。

　　那英《那又怎樣》，又多了幾首去KTV得瑟的歌。

　　楊宗緯《原色》，李宗盛護(hù)航，品質(zhì)很OK。

　　Adele《21》，從年頭聽到年尾。

　　■2011，我們干過的瘋狂事兒

　　世界這么亂，唱歌給誰聽?

　　要盤點(diǎn)去年的華語唱片，實(shí)在有點(diǎn)無從下手。唱片行業(yè)不景氣，雖然還有很多歌手在苦苦地堅(jiān)持，但是好聽的聲音越來越少，值得一聽再聽的專輯也越來越少。世界這么亂，唱片也變得浮躁和煩囂。唱歌究竟是給誰聽?

　　全球大熱的Adele也許是個(gè)好例子，她的專輯《21》全部是自己失戀后的心聲，這些傷感的歌曲，不僅感動(dòng)了她，也感動(dòng)了全球數(shù)以千萬的歌迷，專輯當(dāng)之無愧成為公告牌全年最佳唱片。

　　最怕采訪香港年輕偶像歌手，他們往往會(huì)告訴你出了一張三四首歌的EP，里面都是現(xiàn)在正流行的曲風(fēng)，希望借著這張唱片打入內(nèi)地市場，希望歌迷們喜歡。其實(shí)，這種完全不知道自己特點(diǎn)的歌手真的很可怕，完全不知道自己定位的專輯又怎么會(huì)好聽呢?

　　去年我覺得最好的專輯是林宥嘉和李宇春的。林宥嘉很知道自己的特點(diǎn)，于是針對(duì)自己的特點(diǎn)做了一張概念清晰、精致的唱片。李宇春回歸自己的本色，展現(xiàn)給大家一個(gè)完全不同于以往的李宇春，而這個(gè)真實(shí)得有點(diǎn)小清新的春春，著實(shí)讓人驚喜。坦白說，去年做的好的專輯，都是打上自己明顯烙印的歌手的專輯。孫燕姿如此，汪峰如此，就連年底發(fā)片的李健也是如此，《傳奇》的大熱并沒有煩擾他的心，他的歌聲依舊溫暖、清新。

　　世界這么亂，唱歌給自己聽，打動(dòng)自己的聲音，才能打動(dòng)歌手。市場是要自己營造的，而不是迎合的。