如何尋找拍攝創(chuàng)造靈感(5)

　　5.用強烈的視覺感加深觀眾印象

　　在這個系列中，我使用了喜愛的紅色當畫面元素，這時候就可以把紅色的運用當成我的風格一樣，而紅色也代表著熱情及勇于表達自己的特色，這就是風格成形的時刻。當風格定了之后，就要力求作品的完整度，要讓人感受到強烈的創(chuàng)作風格與態(tài)度。

　　6.讓創(chuàng)意萌芽，不拘泥小節(jié)

　　技術提升后，任何想法都具有可能延伸成創(chuàng)作的潛力，當自己認真將想法轉換成影像的思維時，要能發(fā)揮這創(chuàng)造的能力也必須花上不少時間。不過當你認真考慮到畫面的細致性和如何渲染圖像等細節(jié)時，這樣是無法讓畫面充滿創(chuàng)造力的。換句話說，拍出來的作品只會是安排好的成品，而非創(chuàng)作本身的精神。當我很努力在想著構圖、快門光圈或場地，花上不少時間在這一些問題上，卻忽略了把重心擺在攝影師本身的思維上。作品應該是要找出自己對影像的創(chuàng)造力，而非在表面上的完美。

　　思考著很多自己，思考著如何成為自己，擺脫更多的自己，很多的想法想要成為傳說中的自己，很簡單只是想要表現(xiàn)出一種想法和自己。

　　7.攝影師是導演，是演員，也是觀眾

　　小時候很喜歡看卓別林的無聲電影，雖然沒有聲音也沒有色彩，卻讓我印象非常深刻，在這里便可以利用一些肢體動作表達出一種幽默和個人特質。

　　攝影師在安排一場主題拍攝時，必然要在現(xiàn)場主導整個拍攝節(jié)奏，就好比導演的角色。以“卓別林”這個系列的作品來說，首先就要分析他的個人特色，進而能夠安排場地和人選來完成這樣的實驗性拍攝。誘發(fā)演員的表演欲望很重要，攝影師是導演也是演員，必須了解視覺上要傳達的含義是什么，可以帶給觀眾怎么樣的情緒;通過演員的表現(xiàn)也很直接了當?shù)刂溃@是導演的想法，卻也知道這是導演與演員間的創(chuàng)作精神。就好比卓別林他自己編劇、導演、表演和發(fā)行自己的電影。只要相信自己想做，就不怕沒有任何可能性，哪怕只有百分之一。

　　小丑這個角色具有啟發(fā)層面上的意義，它代表了人生的起起落落、千變萬化的世界中隱含很多人生的哲學，從這樣的觀點切入，可以得到靈感，便拍了一些相關系列的作品。

　　通過影像傳達自己內心被感動的態(tài)度，是在影像創(chuàng)作上不能缺少的要素之一。當一個單純按快門的動作表達了自己的內心世界，吸引到頻率相近的人，自我觀點的感染力便隨著影像散播出去。

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