照片發(fā)灰怎么辦 照片調(diào)色詳細解讀(2)

　　而將畫面轉(zhuǎn)為黑白后，色彩立刻變得素雅干凈，仿佛一個解甲歸田的戰(zhàn)士，平靜成為了畫面的主旋律，三角形的礁石配合流動的云將視線引向遠方，悠遠而令人印象深刻的富有感染力。

　　雨后的火燒云是大自然賜予世界的美景，金黃色的火燒云與藍色的天空形成強烈的冷暖對比，在這種情況下，使用艷麗的高飽和度可以更好的強化畫面色彩，給予觀看者強烈的視覺沖擊。

　　平整如鏡的水面、空曠的天空、遠處的樹林群山，極簡的內(nèi)容與極簡的構圖，加上純凈的藍色調(diào)，畫面展現(xiàn)出空靈與平靜，在低飽和度素雅的色彩下，將這一情緒抒發(fā)的更加極致。

　　對于后期色彩的調(diào)整，在我看來一般分為兩種：尋找本色與超越本色。

　　尋找本色

　　尋找本色，顧名思義便是將畫面內(nèi)景象、事物的本色盡可能的展現(xiàn)出來，或者也可以稱為還原本色。因為拍攝時相機的感光元件、曝光、參數(shù)設置的不同，導致我們拍攝出的原片色彩往往與真實景象的色彩有著很大的不同，尋找本色就是通過后期的調(diào)整，找回真實的色彩。

　　當然，調(diào)整后的色彩不可能與真實色彩完全相同，在一定程度上也可以根據(jù)需求對畫面的色調(diào)進行微調(diào)，但是調(diào)整幅度并不大，總體來說依然是接近于真實色彩。

　　尋找本色并不困難，重點在于各類調(diào)整參數(shù)的把控。

　　由于相機感光元件的寬容度越來越高，拍攝出的原片普遍在對比度與飽和度上不足，大部分情況下，提升對比度與飽和度可以迅速的將色彩貼近本色。

　　大自然的色彩總喜歡與我們捉迷藏，很多時候，在我們眼中已經(jīng)消失的色彩卻能在相機中尋找出來。

　　就像我們前面說說的一樣，越來越高的相機寬容度會讓拍攝到的原片發(fā)灰，在逆光等特殊情況下更加明顯。在這張照片的原片上，畫面色彩飽和度過低，整體畫面猶豫色彩的緣故顯得灰蒙蒙，缺乏生機，而在后期上，僅僅是提升對比與飽和度，其他不做任何改變，畫面便煥然一新。

　　尋找本色應該是在后期調(diào)色中使用最為廣泛，在我拍攝的照片中，占據(jù)超過70%，大自然的色彩魅力可以永遠讓我們?yōu)橹钌钪裕瑢ふ易蠲利惖谋旧?，其實便已?jīng)是調(diào)色中最難以掌握的。

　　超越本色

　　超越本色更像是尋找本色的一種突破，根據(jù)個人情緒、畫面內(nèi)容、作品用途來調(diào)整出最合適的色彩。與尋找本色相比，超越本色更加自由，絕大多數(shù)創(chuàng)意的后 期調(diào)色均是如此，但是同時，超越本色也更加具有挑戰(zhàn)性，我們能否找到合適的色彩最為關鍵，這決定著最終色彩調(diào)整的成功或是失敗。

　　說道這里，其實問題便又回到了色彩與情緒上面，超越色彩本身就是突破畫面，讓情緒抒發(fā)。

　　一般情況下，在進行超越本色的調(diào)整前，我們可以將做到尋找本色，而后進行調(diào)色，這樣的好處是可以更加了解畫面內(nèi)的色彩，在調(diào)整之后與本色對比查找不足。

　　與藍色調(diào)相比，紫色并不缺少藍色給觀看者帶來的寧靜、悠遠的情緒，同時顯得更加夢幻神秘，在自然中我們很少可以看到紫色風光的存在，看慣了藍色、綠色的風光作品，一眼看到紫色會給人一種新奇的感官刺激，讓畫面印象更為深刻。

　　隨著后期調(diào)色的發(fā)展，在一定程度上出現(xiàn)了許多不同風格的調(diào)色分類，這張后期調(diào)色的方向便是“日系色調(diào)”，又稱為“小清晰色調(diào)”，日系色調(diào)強調(diào)光感，這也是為何成為日系的原因，日系色調(diào)是近些年較為流行的攝影風格，以淡雅、清新、平實自然的特點贏得了許多攝影者的喜愛。