淺談紀實攝影技巧

        淺談紀實攝影技巧：紀實性是攝影的基本特征之一，日常生活中我們接觸的大量攝影作品，都是以其紀實性作為主要特征、主要功能存在的。紀實攝影其實應當稱之為社會紀實攝影。它指的是那種反映人類生存環(huán)境的攝影。它傾向于對這種社會環(huán)境進行較深入的研究，做出有觀點的評論，表達作者對社會的態(tài)度。

　　紀實攝影的定義

　　1935年美國經(jīng)濟學家羅依·斯特萊克(Roy stryher)就提出要為紀實攝影下一個定義，但迄今為止，都沒有一個公眾認可的定義。這其中較早的定義和最近的定義，可以讓我們看到紀實攝影許多特征。美國紀實攝影家羅西婭·蘭格(Dor other lange)的定義，紀實攝影它反映現(xiàn)在但為將來作紀實。她的論點是：

　　1、人與人的關(guān)系，記錄人們在工作中戰(zhàn)爭中的行為，甚至一年中周而復始的活動。

　　2、描寫人類的各種制度：家庭、教堂、政府、政治組織、社會團體、工會。

　　3、揭示人們的活動方法：a、接受生活的方式;b、表示虔誠的方式;c、影響人類行為的方式。

　　4、紀實攝影不僅需要專業(yè)工作者參加，而且還需要業(yè)余愛好者的參與。

　　她的定義指出了紀實攝影的特征，所要反映的題材，以及題材中需關(guān)注的焦點和攝影的參加者。

　　1985年美國南卡羅萊那大學碩士生斯蒂芬尼·安克萊恩(stphani e Am Rlein)在其論文《紀實攝影的新定義》中說:

　　1、紀實攝影是由一個技藝高超、富有獻身精神的攝影家以任何畫幅的照相機拍攝的系列照片，它能抓取人類狀況的現(xiàn)實本質(zhì)。展現(xiàn)生活條件，而無論是好、是壞。

　　2、紀實攝影是對被研究社會狀況的視覺描寫。其中流露出拍攝者的關(guān)心，并表明可能需要作那些變化。

　　3、紀實攝影是解釋人與環(huán)境，人與社會活動之間相互關(guān)系的解說性照片。

　　紀實攝影的類型

　　1、圖片故事：對某人，某事件進行具體的描繪，注重情節(jié)和連續(xù)性。注重非關(guān)鍵時刻的拍攝，使之成為懾人心魄的一瞬。

　　2、圖片系列：相同的主題，相互關(guān)連的成組照片，靜態(tài)紀實，沒有時間的限制和變化。

　　3、圖片短評：對某事、某群體的認識，每幅作品具有獨立性，有評論，無互相承接關(guān)系。a、成系列，都是由一組照片組成。b、有明確的主題和內(nèi)容。c、對主題的深入研究，且具社會性、哲理化。

　　決定瞬間理論對紀實攝影的影響

　　“決定瞬間”的理論是1952年法國的卡蒂埃·布勒松出版《決定瞬間》畫冊時，在前言中提出的。他指出：對于攝影來說“選擇的環(huán)節(jié)是最重要的，在選擇的空間中，把某一有意義的特定瞬間固定下來”。對于表現(xiàn)人，“要捕捉住被攝者外部世界和內(nèi)在世界相互交融的典型瞬間。”“尊重被攝者周圍的環(huán)境氣氛。”“典型瞬間，雖然只是一個瞬間。卻可能有過去的殘留，映照著未來，蘊含著一個事物發(fā)展的過程，充滿著現(xiàn)場氣氛，使人感到強烈的生命力和運動感。瞬間一刻，既發(fā)掘現(xiàn)象的本質(zhì)，又將具有含義的形式嚴密地組合起來。

　　拍攝中對決定瞬間的選擇，攝影技巧不是重要的，重要的是觀察和思考。在運動的全過程中找到那個瞬間。這種觀察和思考，在日常生活中時時刻刻都在進行。只有這樣在拍攝時，才能有預感，下意識地，快速拍攝。

　　哲學思想對紀實攝影的影響

　　哲學是研究人思維方法的科學。哲學是指導人們?nèi)绾稳ニ伎?、去觀察、去理解、去表述現(xiàn)實的。新的哲學思想能給人一個新的角度和新的切入點去研究社會、表述社會。

　　哲學思想決定評論者的立場、方法。紀實攝影正是記錄社會、評論社會的，所以，其思想立場、方法對攝影師來說，是非常重要的。

　　1889年“自然主義”思想出現(xiàn)，提出攝影是一門獨立的藝術(shù)，照片不是繪畫，應在真實環(huán)境中拍攝真實人物。它奠定了攝影的美學基礎。

　　1902年純粹主義繼續(xù)作擺脫繪畫主義羈絆的工作，準確，真實，而不借用任何其它造型藝術(shù)手段來表達對現(xiàn)實社會的記錄。影紋清晰，質(zhì)感強烈，影調(diào)細膩為其特色的三要素。

　　“達達主義”是一戰(zhàn)期間出現(xiàn)的一種非主流的文藝思想，攝影界達達主義攝影作品多數(shù)是由暗房技術(shù)加工來完成的。

　　“決定瞬間”理論的出現(xiàn)充分地發(fā)揮了照相機的紀實功能，和照相機瞬間凝固歷史的作用，使攝影界發(fā)生了一場重大的變革。在現(xiàn)實生活中去獲取真實的瞬間。

　　當社會進入現(xiàn)代化時，人們開始反思人與自然的關(guān)系，從人受制于自然，人與自然互虐到人尊重自然，保護自然，反對污染。

　　“后現(xiàn)代主義”是人對現(xiàn)代化的反思，正視現(xiàn)代化對人類和自然帶來的危害，注重對人類自身本能的尊重。它對藝術(shù)、政治、社會都產(chǎn)生重大影響。

　　“后殖民主義”是人類對本民族、本群體文化特點的反思，注重各民族、各群體的文化特點、維護世界文化的多樣性。

　　哲學思想影響著對事物觀察、認識、評論的角度，也影響著攝影技術(shù)對體裁的表現(xiàn)。更加注重視覺特征的作用，看上去似乎更本質(zhì)、更直接、更殘酷，強烈的現(xiàn)場感和通過殘、畸來引起人的本能關(guān)注，吸引觀眾的視線。

　　拍攝器材和方法

　　器材

　　紀實攝影可用任何畫幅的照相機來完成的。為使其更能適合各種場合的拍攝，多使用快鏡頭和高感光度。鏡頭的使用是隨需要而定，但以使用廣角鏡為好。

　　拍攝方法以抓拍為主，不干擾對象，在現(xiàn)場實際感受中拍攝，拍活動的人，不擺拍，不過多考慮技術(shù)的完美，相信直覺。

　　方法

　　1.守株待兔法

　　在動作行為有重復出現(xiàn)的情況下選好角度，調(diào)好焦距后，等待理想畫面的出現(xiàn)立即進行拍攝。

　　2.聲東擊西法

　　利用掩護的方法拍攝，先使被攝者、拍攝者和非被攝者成等腰三角形，對非拍攝者對焦，用眼的余光觀察被攝者，當被攝者的動作、表情達到拍攝者所需的畫面時，立即拍攝。

　　3.掩護法

　　是一種二人的配合，讓配合者站在被攝者的前方，假裝對配合者拍照，而實則拍攝被攝者。

　　4.盲拍法

　　即不用取景器取景，調(diào)焦拍攝。用目測對焦，用小光圈(f8，f11)加大景深。充分熟悉所用鏡頭的視角。拍攝后在照片上進行第二次構(gòu)圖剪裁。

　　5.突然襲擊法

　　在被攝者還來不及反應時就進行拍攝，并且立即離開以減小麻煩。

　　6.逼迫法

　　用鏡頭的指向有意去干擾被攝者，逼其作出反應。以取得現(xiàn)場感。

　　構(gòu)圖

　　構(gòu)圖上紀實攝影強調(diào)，平視機位，廣角鏡和長焦鏡隨需要而用。構(gòu)圖以大面積構(gòu)圖和“井”字構(gòu)圖法為多，強調(diào)畫面的現(xiàn)場感。強調(diào)主體與環(huán)境的關(guān)系，使圖片信息量豐富。不完整構(gòu)圖引發(fā)的聯(lián)想和變型、畸型引起的好奇心，都被運用來引起人們對事件的關(guān)注。

　　靜態(tài)的構(gòu)圖是二維空間的圖片形式所限定的，但抓取生活中生動的動態(tài)瞬間，是攝影師追求完美的表現(xiàn)。紀實攝影作品要強調(diào)氣氛的營造，充分地運用各種構(gòu)圖形式的正負作用，將被攝體和拍攝者的情感、心態(tài)都恰當?shù)乇磉_。

　　組照拍攝方法

　　1.圍繞主題選擇鏡頭

　　組照是用照片寫文章，表述你對一事物的認識、評論。每張照片是這個文章的語言，語言應當緊扣主題，游離主題之外的則是廢話。要選擇能展現(xiàn)主題，渲染主題，烘托主題的內(nèi)容去拍攝。攝影者自己首先要搞清楚拍什么，為什么要拍，怎樣去拍(即編輯意識)理出一個大概的框架結(jié)構(gòu)，這就是我們常說的“紅線”。而后，想一下用什么圖片向讀者交待故事的情節(jié)、人物之間的關(guān)系，攝取能表達故事的各個瞬間。

　　一切要表達的東西都必須表達的明白、生動、鮮活為好。

　　2.多側(cè)面選擇內(nèi)容

　　專題攝影的優(yōu)勢在于能詳細解釋，深入地反映事物的發(fā)展變化和矛盾性。這就是對事物的多側(cè)面進行展示，使之有立體感。因此不應局限在一兩個好看的畫面和自己感興趣的內(nèi)容上拍攝。而應從整體結(jié)構(gòu)上考慮。多側(cè)面的選擇，一定要注意典型畫面的選擇。

　　3.選擇最具有形象性的內(nèi)容

　　什么是紀實攝影作品的好照片呢?即具有瞬間形象的作品。

　　A、專題攝影的題材必須具有外在形象，不具有這樣的題材不要硬拍。

　　B、對題材的研究要深入、細致、全方位，忌膚淺、表象。

　　C、把鏡頭集中到一個人身上，或一個家庭。展開故事，反映他們的生活環(huán)境、生存狀態(tài)、相互關(guān)系。通過他們折射出一個時代的精神面貌、社會環(huán)境、生存狀態(tài)。

　　D、靠近被攝對象，尊重他們，不控制他們。生活中、感情上溶入他們之中。拍攝時能跳出來理性的拍攝畫面。

　　E、拍攝專題時，需要在敘事方法，構(gòu)圖等方面有自己的風格。

　　4.紀實攝影的拍攝形式

　　雖然是成組的專題照片，但每張照片都應該能夠獨立地表達與主題相關(guān)的形象信息。

　　A、鏡頭形式的變化，要有全景、中景、近景、特寫。每種形式都要表達出特有的信息，即全景表達氣勢、場面，中景表達動作，近景表達表情，特寫表達細節(jié)。

　　B、構(gòu)圖要有變化，橫豎畫面要適當配置，有變化。景物配置有變化，人物安排，方向感，畫面的線條都要有變化。

　　C、人物表情要有變化。人的姿態(tài)、動作、表情要有變化，要足以反映某一側(cè)面的典型神態(tài)。

　　D、用光要有變化，雖然紀實攝影以內(nèi)容為重，但光線的形式變化也是需要的。順光、側(cè)光、逆光、閃光燈、剪影等形式的變化，可帶來藝術(shù)美感。

　　E、畫面類型留有選擇的余地，同一個鏡頭多拍攝幾個角度，同一個內(nèi)容多拍幾個鏡頭，抓拍決定瞬間畫面，使照片具有張力。注意細節(jié)(形體語言，背影，陰影)。

　　F、拍好主題照片，主題照片就是“興趣點”主題要鮮明，緊扣主題。其質(zhì)量要好，即瞬間典型，氣氛濃烈，構(gòu)圖嚴謹，用光獨到，色彩、影調(diào)講究，清晰度好。忌白，直。