什么是靜物攝影 靜物攝影技巧大全

　　1、光與質(zhì)感

　　·質(zhì)感的表現(xiàn)

　　質(zhì)感的表現(xiàn)是靜物攝影的主要方面，要將其表現(xiàn)出來，除借助于某些道具外，關(guān)鍵在于用光。對于表面比較粗糙的木和石，拍攝時用光角度宜低，多采用側(cè)逆光;而瓷器宜以正側(cè)光為主，柔光和折射光同時應(yīng)用，在瓶口轉(zhuǎn)角處保留高光，在有花紋的地方應(yīng)盡量降低反光;對于皮革制品通常用逆光，柔光，通過皮革本身的反光體現(xiàn)質(zhì)感。

　　·柔光

　　柔光適合于表現(xiàn)朦朧、柔情的情調(diào)。

　　·直射光

　　直射光適合于表現(xiàn)一些質(zhì)硬的物體，有明了、強(qiáng)悍的情趣。

　　·側(cè)光

　　正面光由于不利于表現(xiàn)物體的立體感，一般多用作輔助光，側(cè)光則立體感表現(xiàn)較好，也最適宜表現(xiàn)物體的質(zhì)感，因此，靜物攝影中常用側(cè)光。

　　·逆光

　　逆光能突出表現(xiàn)物體輪廓，適合拍需突出輪廓，強(qiáng)調(diào)通透感的物體。但由于逆光光照面積小，反差較強(qiáng)，故靜物攝影中極少采用逆光作主光。

　　·頂光

　　頂光最近似于太陽光照射的方向，有一種近乎自然的感覺。不少作品采用這種光做主光。

　　2、靜物攝影構(gòu)圖

　　·黃金分割

　　在繪畫與攝影中，將畫面的上下左右各平分為三等份，他們的四條等份分割線相交成四個點(diǎn)，這四個點(diǎn)都分別是安排作品的趣味中心的最佳位置。

　　·對角線構(gòu)圖

　　對角線構(gòu)圖最具沖擊力，動感最強(qiáng)。如選用得當(dāng)，效果非常好。

　　·三角形構(gòu)圖

　　三角形構(gòu)圖即一般的品字形構(gòu)圖，他的結(jié)力很強(qiáng)，表現(xiàn)穩(wěn)重、莊重的題材最適合。

　　·散點(diǎn)構(gòu)圖

　　散點(diǎn)構(gòu)圖把物體布滿整個畫面，不刻意去突出某件物體，完全是自由松散的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)。但他通過疏密或色調(diào)去組織畫面，使無序的畫面置于有序之中。

　　·對比構(gòu)圖

　　對比是構(gòu)圖的一種表現(xiàn)形式，對比的極化被廣泛應(yīng)用，色彩對比、質(zhì)感對比、大小對比、陰暗對比，比比皆是，能成功運(yùn)用對比構(gòu)圖的作品多數(shù)不凡。

　　·曲線構(gòu)圖

　　在靜物攝影中較為少見，但它表現(xiàn)力很強(qiáng)，優(yōu)美而富有韻味，往往用線條來體現(xiàn)。

　　3、靜物攝影實(shí)踐

　　·金屬制品

　　對于反光強(qiáng)，表面的面狀較明顯，明暗反差大的金屬作品，應(yīng)以柔光和折射光為主，提高反差。

　　·工藝品

　　拍攝時要注意它的立體感，一般多采用側(cè)光，最好能分出頂面、側(cè)面和正面的不同亮度，還要從明暗不同的影調(diào)和背景的襯托中表現(xiàn)出物體的空間深度。測光時光比不要太大，一般背景的色調(diào)與主體和諧為好。也可用鮮明的對比，最好用畫幅大一點(diǎn)的相機(jī)與大一點(diǎn)的底片。這樣放大后工藝品的質(zhì)感、細(xì)部層次、影紋色調(diào)都較好。

　　·玻璃器皿

　　玻璃器皿較特別，表面光滑，易反光，在拍攝時可將燈光照射在反光面上，在反射到玻璃器皿上，也可以背景柔和的反射光作為唯一光源。表現(xiàn)玻璃器皿的輪廓線條和透明質(zhì)感。為防止相機(jī)的影子反映在玻璃器皿上，可用一塊50厘米見方的黑布中間開出鏡頭的孔洞放在相機(jī)前。拍攝廚窗里的玻璃器皿時，應(yīng)從室內(nèi)向室外拍，利用從室外射入的逆光，表現(xiàn)玻璃器皿的透明質(zhì)感。

　　·機(jī)械

　　為把機(jī)械表現(xiàn)的清楚，最好用較大的景深，用中焦距鏡頭，較小的光圈。室內(nèi)機(jī)械拍攝，布光應(yīng)均勻，主光燈可用于正面，幅光燈可橫、直、斜線布置。室外機(jī)械拍攝可視機(jī)械的顏色選用不同的光照，淺色的以側(cè)面光為宜，深色的以平面光為好。

　　·建筑物

　　一般宜在早晨或傍晚采用前側(cè)光拍攝，可增加建筑物的立體感，正面光和逆光一般不采用。一般采用斜側(cè)角度把鏡頭對準(zhǔn)建筑物最重要、最具代表性的部分，同時把側(cè)面部分也適當(dāng)?shù)陌ㄟM(jìn)去，以表現(xiàn)建筑物的縱深感和立體感。拍攝建筑物要求建筑物的垂直線條與照片的邊緣平行，在拍攝時相機(jī)必須握正，若建筑物很高大，可把相機(jī)移遠(yuǎn)一點(diǎn)，并適當(dāng)?shù)奶岣吲臄z角度，但不宜過分仰拍。

　　·花卉

　　拍攝時多在相機(jī)前加用近攝附件，以獲得較大的影像。為使花朵突出，可用大光圈，使背景模糊，也可采用簡潔背景。拍彩色片時，可用偏振鏡壓低偏光色調(diào)，以藍(lán)天做背景;拍黑白片時，多以藍(lán)天作背景，如需灰色色調(diào)，可加黃色濾光鏡，如需深灰背景，可加橙色或紅色濾光鏡。為表現(xiàn)花朵的質(zhì)感和花瓣層次，可利用自然光或燈光造成側(cè)光，側(cè)逆、逆光效果，同時需加以輔助燈光或反光板輔助暗處亮度，縮小光比反差。

　　4、色調(diào)與情緒

　　色調(diào)是表現(xiàn)情緒的主角，靜物攝影常從道具、色彩的選擇，燈光的布置，背景的取舍去營造不同的色調(diào)，表現(xiàn)不同的情緒。有時在一個色調(diào)中有一點(diǎn)對比強(qiáng)烈的色調(diào)，猶如柔和的樂曲中插入一句悅耳的高音，特別提神，靜物攝影中也常采用這種手法來表現(xiàn)主體。

　　5、意念的表達(dá)

　　·直敘式表達(dá)

　　通過選擇直接與主體有關(guān)的道具，器皿、背景及光線，直接的展示物體，是常用的方法。

　　·朦朧式表達(dá)

　　在現(xiàn)代攝影中常用。間接的表達(dá)意念，用意欲的方式體現(xiàn)。讓觀者根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)去豐富原作的內(nèi)容。這時物體的造型和道具的選擇非常重要，能用朦朧的柔光，反差控制在一定范圍內(nèi)，畫面營造主題氣氛。抽象式表達(dá)

　　抽象式表達(dá)是無主題式的表達(dá)法，追求物體的形體表現(xiàn)，光影表現(xiàn)和質(zhì)感對比。在用光方面特別注意暗影形狀的運(yùn)用，把它作為構(gòu)圖因素去考慮，可通過更深刻地了解物體外在和內(nèi)在的聯(lián)系，用形象思維去表達(dá)意念，突出作者個人的特性和思想感受。