俄羅斯經(jīng)典芭蕾舞劇天鵝湖(2)

　　1875年春天莫斯科大劇院要求柴可夫斯基為芭蕾“天鵝湖”作曲。在作曲時柴可夫斯基著重于芭蕾舞團的創(chuàng)新能力，他是一個很有經(jīng)驗的芭蕾舞觀眾。他對芭蕾藝術(shù)技巧很有研究，并非常欣賞“空中懸浮”，“托舉”，“腳尖的穩(wěn)定”及其他的復雜技巧。他開始投入了巨大的熱情來創(chuàng)作，更使音樂成為了一種“實用”藝術(shù)。

　　劇本的作者，V. Begichev及莫斯科大劇院的首席芭蕾舞演員V.Geltser，在海涅一首詩歌的基礎(chǔ)上編了這個芭蕾節(jié)目。少女天鵝的傳說正是出自他的“自然精神”，這個傳說在歐洲流傳甚廣。神話“天鵝池”也為天鵝湖的創(chuàng)作提供了一定的素材。

　　1877年2月21日天鵝湖在莫斯科大劇院首演時，并未獲得很大的成功，被評論指出“芭蕾最大的敗筆在其音樂，華爾茲占據(jù)了主導地位”。但不管芭蕾評論怎樣的誤導，遭遇失敗的天鵝湖在馬林斯基大劇院獲得了連續(xù)六天的成功。

　　自從1901年1月24日開始，“天鵝湖”就被莫斯科大劇院永遠的排在了劇院的保留劇目中。到1917年為止，“天鵝湖”已經(jīng)在圣彼得堡演出了77場，在莫斯科演了132場。

　　柴可夫斯基覺得V. Begichev和V.Geltser的所創(chuàng)作版本是不完美并且不符合邏輯的，雖然柴可夫斯基在世時，他們做了多次的修改，但藝術(shù)性仍不完整。 新版的“天鵝湖”是Yury Grigorovich 根據(jù)老版本做的修改。

　　新的版本更貼合柴可夫斯基音樂的表述。音樂的價值在這個版本的芭蕾舞中得到了更合理更確切的體現(xiàn)。

　　“天鵝湖”所要表現(xiàn)的是：愛與人性的偉大力量終能將邪惡戰(zhàn)勝。這部芭蕾雖是講述了關(guān)于中了魔法的公主這樣一個童話故事，但更是一首關(guān)于人類高尚思想和追求幸福的哲學詩。