話劇《這是最后的斗爭(zhēng) 》

話劇《這是最后的斗爭(zhēng) 》

時(shí)間：2011-06-24 至 2011-06-26

場(chǎng)館：深圳少年宮  

票價(jià)：380、280、180、100

訂票網(wǎng)址：http://www.szpiao.com.cn/ticket_3411.html

演出介紹：

　“什么是信仰？面對(duì)當(dāng)前物欲橫流的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，中國(guó)人如何實(shí)現(xiàn)對(duì)精神家園的自我重建。這才是我們整個(gè)劇組希望觀眾看完進(jìn)行深思的問題。”紅色信仰話劇《這是最后的斗爭(zhēng)》導(dǎo)演吳曉江回答記者時(shí)表示。有著“中國(guó)舞臺(tái)反腐第一劇”之稱，由中國(guó)國(guó)家戲劇院籌劃排練長(zhǎng)達(dá)五年之久的《這是最后的斗爭(zhēng)》導(dǎo)演、制作人劉鐵鋼昨日與省會(huì)媒體見面。

　　該劇自2009年5月第一次公演以來，相繼榮獲了“第六屆全國(guó)話劇展演一等獎(jiǎng)”、“2010國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)展演優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”、“2010全國(guó)戲劇文化獎(jiǎng)話劇金獅獎(jiǎng)”、“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”等四項(xiàng)大獎(jiǎng)。

　　家人迎接出院的何光明　

劇情

　　一家三代人的困惑與堅(jiān)守

　　整個(gè)故事發(fā)生在一個(gè)省級(jí)離休老干部的家中。人物，除了一個(gè)小保姆，其他都是這個(gè)家庭中有緊密血緣關(guān)系的成員。時(shí)間，從大年三十的下午到正月初一的夜晚。

　　老干部何光明的五個(gè)子女中，“問題”最嚴(yán)重的是在國(guó)企任老總的小兒子小明。貪污和挪用公款，巨額資金轉(zhuǎn)移國(guó)外，不出逃似乎已沒有退路。但他背后的王總和賣身求榮的小外甥更加陰險(xiǎn)毒辣，不惜栽贓陷害、落井下石。二兒子二明，在外企當(dāng)代理?？吹降亩际顷幇得?，見了面就和老爺子辯論。他不斷拿錢去行賄官員，但確認(rèn)為面對(duì)貪官不得不如此這般。二女兒秋菊本身沒什么喳兒。但她那當(dāng)副局長(zhǎng)的夫君，卻一不留神就給她拎回來兩條裝滿人民幣的煙。曾留在大別山養(yǎng)父母家的大女兒春蘭，本人雖然老實(shí)忠厚，甚至從沒有想到運(yùn)用一下自己親生父母的影響力。但遭受歧視、不公待遇的經(jīng)歷，使她的兒子小劍已經(jīng)變得唯利是圖、不擇手段。

　　大兒子大明子承父志，在國(guó)防大學(xué)任教，且符合傳統(tǒng)的正面人物形象。他對(duì)事物有著自己的價(jià)值判斷，是非分明，一直努力體諒父親的心態(tài)，維持著大家庭的穩(wěn)定。但他的妻子年三十打來電話不是拜年，而是對(duì)他和女研究生關(guān)系過密向公公婆婆告狀。而老父親何光明信仰堅(jiān)定，為理想一直在堅(jiān)持和堅(jiān)守。兩個(gè)人當(dāng)然是劇中正面形象的代表。按我們傳統(tǒng)反腐題材作品的慣例，領(lǐng)導(dǎo)干部或是干部子弟往往總是被人拉下水的。所以，大哥大明也認(rèn)為小弟小明走到這一步，就是弟妹康媛媛影響的結(jié)果；老革命兩口子也從不和其“成分”不好的親家來往。但劇情發(fā)展的不同以往之處卻是，被稱為“什么東西”的康媛媛一席話，讓老革命和穿軍裝的長(zhǎng)子都無話可言。原來，他們的寶貝兒子、弟弟早就發(fā)國(guó)難財(cái)差點(diǎn)兒掉了腦袋，還是靠他媳婦用身體擺平了掌握生殺大權(quán)的官員。而老革命也曾用自己的影響力，為自己的兒子、閨女解決了工作。這些看似理所應(yīng)當(dāng)?shù)恼Ｅe動(dòng)，卻在沒有沾光的兒媳心中積累了不滿。一個(gè)本該美滿的節(jié)日?qǐng)F(tuán)圓，最后演變成一場(chǎng)多角沖突的悲劇事件。

　　延伸

　　2010中國(guó)反腐路線圖

　　1月4日中紀(jì)委等六部門聯(lián)合下發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)廉政文化建設(shè)的意見》。

　　1月11日至13日十七屆中央紀(jì)委第五次全會(huì)通過的全體會(huì)議公報(bào)提出了關(guān)于領(lǐng)導(dǎo)干部行為的五個(gè)“嚴(yán)禁”。

　　1月18日《中國(guó)共產(chǎn)黨黨員領(lǐng)導(dǎo)干部廉潔從政若干準(zhǔn)則》由中共中央頒布施行。

　　2月22日監(jiān)察部發(fā)布《國(guó)家預(yù)防腐敗局2010年工作要點(diǎn)》。

　　3月5日溫家寶在兩會(huì)政府工作報(bào)告中提及，“各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部特別是高級(jí)干部，要堅(jiān)決執(zhí)行中央關(guān)于報(bào)告?zhèn)€人經(jīng)濟(jì)和財(cái)產(chǎn)，包括收入、住房、投資，以及配偶子女從業(yè)等重大事項(xiàng)的規(guī)定，并自覺接受紀(jì)檢部門的監(jiān)督。”

　　3月23日國(guó)務(wù)院召開第三次廉政工作會(huì)議，溫家寶在會(huì)上要求重點(diǎn)抓好加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)干部廉潔自律等七方面工作。

　　3月底 中共中央連續(xù)發(fā)布了《黨政領(lǐng)導(dǎo)干部選拔任用工作責(zé)任追究辦法(試行)》等四份關(guān)于黨政領(lǐng)導(dǎo)干部選拔任用工作的文件。

　　4月23日中共中央政治局召開會(huì)議，審議了關(guān)于領(lǐng)導(dǎo)干部報(bào)告?zhèn)€人有關(guān)事項(xiàng)的規(guī)定和關(guān)于對(duì)配偶子女均已移居國(guó)(境)外的國(guó)家工作人員加強(qiáng)管理的暫行規(guī)定。

　　6月29日中央紀(jì)委印發(fā)了《用公款出國(guó)(境)旅游及相關(guān)違紀(jì)行為適用〈中國(guó)共產(chǎn)黨紀(jì)律處分條例〉若干問題的解釋》。

　　臨近年終 中辦、國(guó)辦近日印發(fā)《黨政主要領(lǐng)導(dǎo)干部和國(guó)有企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)人員經(jīng)濟(jì)責(zé)任審計(jì)規(guī)定》。

　　幕后

　　最開始，《這是最后的斗爭(zhēng)》（以下簡(jiǎn)稱《斗爭(zhēng)》）并非一部被人看好的話劇，因?yàn)闆]有“大牌”導(dǎo)演，沒有“話題”演員，也沒有“應(yīng)有”的炒作和鋪天蓋地的媒體頭條，說起來甚至有些可憐：去年5月份該劇在中國(guó)兒童劇場(chǎng)首演，卻并未引起任何關(guān)注，艱難求生一年后，它才“大器晚成”，得到應(yīng)有的贊美和掌聲。它的開場(chǎng)，一片安靜。

　　那些不安靜，卻漸漸出現(xiàn)在上演之后。一年后，它被觀眾譽(yù)為內(nèi)地20年“最大膽說真話”的舞臺(tái)劇，是近年來話劇舞臺(tái)上的“中國(guó)反腐第一劇”。自在北京多輪演出以來，觀眾評(píng)價(jià)該劇臺(tái)詞有股“狠勁”，“太真實(shí)”！

　　大膽的臺(tái)詞

　　說來有趣，這部“獻(xiàn)禮60周年”的主旋律話劇，卻以其犀利大膽的臺(tái)詞，直刺當(dāng)下社會(huì)的黑暗內(nèi)幕和腐敗現(xiàn)象，創(chuàng)造出“另類”的主旋律風(fēng)格。

　　該劇以現(xiàn)實(shí)主義的筆觸描寫了社會(huì)轉(zhuǎn)型期中一家三代人的困惑與堅(jiān)守，毫不掩飾地揭露當(dāng)今社會(huì)權(quán)錢交易的現(xiàn)象。

　　初看這部戲，你可能會(huì)感到一絲平淡簡(jiǎn)單：傳統(tǒng)的“三一律”結(jié)構(gòu)、零大腕陣容，劇情也不夠驚奇娛樂，但你一定會(huì)被該劇強(qiáng)烈的批判性，以及大量取自現(xiàn)實(shí)生活的精辟臺(tái)詞所吸引。

　　譬如，劇中人物何二明歷數(shù)社會(huì)腐敗黑幕：“這有什么呢，不就是那個(gè)什么貪污腐化，行賄受賄，跑官要官，買官賣官，官商勾結(jié)，暗箱操作，公款吃喝，公費(fèi)旅游，收紅包，拿回扣，包二奶，養(yǎng)小蜜的事，那都是電視和互聯(lián)網(wǎng)上比比皆是的事。”劇中人物周小劍痛斥：“在我們鄉(xiāng)下，凡是好事都被那些鄉(xiāng)里縣里領(lǐng)導(dǎo)的兒子、孫子和七姑八大爺占著。別人不敢開的礦他們都敢開，別人不敢伐的樹他們都敢伐。老百姓要想告他們，公安法院全都跟他們勾著，沒處申冤??！”又如：“那時(shí)候（改革開放前）天是藍(lán)的，沒有那么多污染，理發(fā)店是理發(fā)的，醫(yī)生是不收紅包的，學(xué)校是不掙錢的，照相是穿衣服的，牛奶是可以放心喝的。”……這樣寫實(shí)詼諧的臺(tái)詞令觀眾每每會(huì)意地大笑并鼓掌。

　　值得一提的是，該劇不僅在格調(diào)上堪稱“另類”，表演與人物塑造上也不同于一般主旋律話劇。

　　但劉鐵剛并不認(rèn)為這部戲“另類”，“現(xiàn)在大家都弄非寫實(shí)的戲，而我們這部戲恰恰是最傳統(tǒng)的寫實(shí)的戲劇，反而另類了。”

　　不過，他們都認(rèn)為這個(gè)戲“好就好在說實(shí)話，勇敢在說真話”。

　　或許，所謂的“另類”，只是因?yàn)橐环N話劇風(fēng)格的泛濫壓倒了另外一種風(fēng)格，當(dāng)后者出現(xiàn)時(shí)便更能震撼人心?！抖窢?zhēng)》恰恰在這個(gè)泛娛樂時(shí)代做了“正心”的事情，在浮躁的物欲世界里如此發(fā)問：我們丟失了什么？未來我們將走向何方？