日本制作人半野喜弘+李勁松深圳音樂會(huì)

　　日本制作人半野喜弘+李勁松深圳音樂會(huì)

日本制作人半野喜弘+李勁松深圳音樂會(huì)

　　時(shí)間: 3月24日 20:30 - 22:30

　　地點(diǎn): 深圳 南山區(qū) 華僑城文化創(chuàng)意園OCT-Loft F3棟墨客 空間一渡堂idutang

　　費(fèi)用: 50元(人均)

　　類型: 音樂/演出

　　主辦方: 一渡堂藝術(shù)空間

　　活動(dòng)介紹

　　Yoshihiro HANNO +Dickson Dee - audio film

　　時(shí)間: 2012年3月24日 20:30-22:30

　　地點(diǎn): 深圳華僑城文化創(chuàng)意園OCT-Loft F3棟墨客 空間一渡堂 idutang {0755-8610 6046}

　　票價(jià): 50元

　　主辨: 一渡堂Idutang, 亞洲傳聲Noise Asia

　　一渡堂idutang官方群：47755793

　　一渡堂idutang微博：http://weibo.com/idutang

　　http://site.douban.com/yoshihirohanno/

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　　Yoshihiro HANNO aka RADIQ(半野喜弘)

　　半野喜弘(1968年 - )英文名Yoshihiro Hanno，日本電子(Electronica)樂手，同時(shí)專注于電影配樂的創(chuàng)作。 1968年出生于大坂的半野喜弘，自初中時(shí)期已經(jīng)開始涉獵音樂創(chuàng)作，同時(shí)對(duì)詩詞與文學(xué)相當(dāng)感興趣。曾于大學(xué)期間組成一支爵士藍(lán)調(diào)樂隊(duì)KADDISH，以及活躍于詩詞研究活動(dòng)。

　　畢業(yè)后，半野喜弘與當(dāng)時(shí)名不見經(jīng)傳的樂手Norichika Yoshida組成一支實(shí)驗(yàn)Hip-Hop組合News From Street Connection，并于微型廠牌DHB和大廠King Records出版過三張專輯《Life of a Little Island》(1994年)、《A Secret Garden》(1995年)、《Jellyfish Moon》(1996年)，之后便停止了News From Street Connection的創(chuàng)作。1997年他首度以Multiphonic Ensemble的名義在比利時(shí)實(shí)驗(yàn)電子廠牌Sub Rosa發(fā)表專輯“King of May”。專輯除了把原來NFSC的概念嫁接移植之外，半野還自言同時(shí)吸納了當(dāng)時(shí)興起的Abstract Hip Hop、Progressive Drum‘n’Bass等新電子音樂，以及David Shea的采樣拼貼手法。“King of May”在當(dāng)年受到了樂評(píng)人的一致好評(píng)，被贊譽(yù)為“電子音樂的巨人腳步”和“在過去幾年里最重要的電子唱片之一”。

　　“King of May”的成功大大增加了半野在音樂圈的名氣。因而緊接著的1998年，半野的創(chuàng)作活動(dòng)亦顯得頻繁起來。首先是聯(lián)同前Japan的結(jié)它手Mick Karn在日本Flavor Of Sound發(fā)表專輯“Liquid Glass”，風(fēng)格將實(shí)驗(yàn)電子與真樂器演奏融匯貫通。接著，半野又受到委任帶領(lǐng)日本New Japan Philharmonic Orchestra演繹印象樂派作曲家Maurice Ravel的《悼念公主的孔雀舞曲》(Pavane For A Dead Princess)。他以全新的音樂思維賦予了這首20世紀(jì)初古典名作以嶄新的音樂內(nèi)涵，受到行內(nèi)眾多熱情的贊揚(yáng)。緊接著為臺(tái)灣著名導(dǎo)演候孝賢執(zhí)導(dǎo)的電影《海上花》創(chuàng)作配樂，則開拓了半野事業(yè)的另一新方向，電影配樂創(chuàng)作。在這部改編自張愛玲小說《海上花列傳》的電影內(nèi)，半野采用了鋼琴、提琴、小號(hào)、色士風(fēng)、風(fēng)琴、敲擊等原聲配器，搭配上電腦的Programming、唱盤拼貼、電影對(duì)白的Tape Recorder剪貼，展現(xiàn)出候孝賢鏡頭下那個(gè)19世紀(jì)繁花似錦的夜上海歡場底里的悲情與虛無?！逗Ｉ匣ā穮⒓恿水?dāng)年的戛納電影節(jié)競賽單元作品展示會(huì)。而籍著《海上花》配樂人身份的半野出席了那屆電影節(jié)，成為當(dāng)年傳媒注意的焦點(diǎn)之一，并被媒體譽(yù)為當(dāng)代電影配樂的新希望。同時(shí)，半野以本名Yoshihiro Hanno發(fā)表的首張專輯“Portrait Of A Poet”亦于Flavor Of Sound出版，受到同行Jim O'rouke和坂本龍一等樂手的一致好評(píng).

　　1999年以Multiphonic Ensemble之名的第二張專輯“Cirque”繼續(xù)于Sub Rosa旗下發(fā)表。該專輯靈感來源于法國表現(xiàn)主義畫家魯奧(Georges Rouault)的同名拼貼水彩作品。因而專輯風(fēng)格亦一改先前“King of May”抽象電聲的風(fēng)格，轉(zhuǎn)而以原聲樂器與電子節(jié)拍的繁復(fù)拼貼。同時(shí)，半野開始涉獵電視劇配樂的制作，由此展開與坂本龍一的合作。一連兩部的日本電視劇，《Private Life》《Eien No Ko》其配樂皆是與坂本合作完成。而兩人亦因此結(jié)緣組成創(chuàng)作計(jì)劃Hoon出版首張專輯“Unfinished #1”。進(jìn)入2000年，半野的第一大動(dòng)作便是開設(shè)了自家廠牌Cirque，并發(fā)表廠牌首個(gè)系列創(chuàng)作計(jì)劃“Music on Canva”的第一集“April”。“Music on Canva”是半野音樂風(fēng)格一個(gè)很重要的轉(zhuǎn)變。從中我們察覺到半野由“Cirque”時(shí)期繁復(fù)的樂器配置與雜亂音響環(huán)境，已轉(zhuǎn)為追求線條華麗、精致纖細(xì)的電聲進(jìn)化空間，連樂器亦換上了一臺(tái)Laptop了事。“Music on Canva”現(xiàn)已出版至第三集，包括2002年的“Esquisse 1996”和“Sulpice”，還有一張集合Oval、Takugi Aoyagi、Aoki Takamasa混音的“April Remix”則未計(jì)算在“Music on Canva”之內(nèi)。而Cirque的另一精彩出品還包括系列合集“Room”。此合集集合了Carl Stone、Discom、O.Lamm、Minifer等一大批世界各地與半野志同道合的電聲實(shí)驗(yàn)樂手，從中可看出半野現(xiàn)時(shí)音樂取向的轉(zhuǎn)變。

　　除了頻密來往于東京、巴黎、柏林三地進(jìn)行演出、兼顧C(jī)irque廠牌的出版事務(wù)之外，依舊保持著旺盛的創(chuàng)作力。繼02年于電子廠牌PROGRESSIVE FOrM發(fā)表的“9 Modules.+”以及為一些樂手作混音之外，踏入03年他繼續(xù)以本名在Sub Rosa出版專輯“ES”。而他最新的專輯則是在主流廠牌Sony出版的“Lido”。

　　最后，要提及的是半野創(chuàng)作的電影配樂。除之前的《海上花》，半野其他值得留意的配樂創(chuàng)作作品大多是與中國導(dǎo)演的合作，因此亦逐漸被國內(nèi)樂迷認(rèn)識(shí)。計(jì)有中國第六代導(dǎo)演賈樟柯的《站臺(tái)》、二度與侯孝賢合作的《千禧曼波》之外，其為《站臺(tái)》攝影師余力為的《明日天涯》創(chuàng)作的配樂亦屬推薦之列。此外，日本電影方面則有中谷美紀(jì)主演的《永遠(yuǎn)之子》、導(dǎo)演Isao Yukisada的《Kanon》等等。