深圳畫(huà)院院展2011

深圳畫(huà)院院展2011

開(kāi)始時(shí)間: 2012年1月17日 周二 09:00
結(jié)束時(shí)間: 2012年3月20日 周二 17:00
地點(diǎn): 深圳 羅湖區(qū) 銀湖路金湖一街36號(hào)

多年來(lái)，深圳畫(huà)院在深圳“文化立市”的政策下，提出并實(shí)踐了“都市水墨”課題，搭建了“深圳國(guó)際水墨雙年展”和“深圳水墨論壇”兩個(gè)交流平臺(tái)。今年，為響應(yīng)第十七屆六中全會(huì)提出“深化文化體制改革、推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮”的號(hào)召，深圳畫(huà)院身先士卒，開(kāi)始將理論研究與藝術(shù)創(chuàng)作并重，以全院作品展的方式，呈現(xiàn)深圳畫(huà)院20余年的美術(shù)理論研究成果和近幾年的美術(shù)創(chuàng)作成果。

2008年，深圳畫(huà)院在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院舉辦了首屆“深圳畫(huà)院畫(huà)家作品展”，鮮明的都市傾向給觀者留下深刻印象，同時(shí)也讓畫(huà)家們意識(shí)到自己作品的學(xué)術(shù)價(jià)值。三年來(lái)，畫(huà)院畫(huà)家不斷努力，或精研細(xì)磨，或推陳出新，以期在藝術(shù)的道路上生生不息。這次參展的畫(huà)家有14位，他們都有著不同的畫(huà)風(fēng)和創(chuàng)作主題。田克盛是深圳畫(huà)院僅有的油畫(huà)家，明快的色調(diào)、洗練的大色塊給人以輕松愉快的感覺(jué)，這些都是亞熱帶明亮的陽(yáng)光、青翠的植被和五光十色的城市所恩賜的靈感。周凱內(nèi)斂而溫雅，畫(huà)風(fēng)淳厚，雖然景致明凈秀潤(rùn)，但筆墨卻極其沉著，保持著純正的中國(guó)畫(huà)體驗(yàn)，在丘壑煙霞，筆墨意趣之中笑傲優(yōu)游。其加達(dá)瓦是位現(xiàn)實(shí)主義的木刻版畫(huà)家，藏族的風(fēng)土人情與生活變化，被一刀刀細(xì)致地刻畫(huà)出來(lái)，充滿(mǎn)希望又充滿(mǎn)柔情。梁銓是漫步精神領(lǐng)域的藝術(shù)行者，他像修行一樣琢磨著碎紙條，安排它們的位置與空間，并且在這樣的修行過(guò)程中安靜地把握與控制它們之間的關(guān)系。董小明是一位敢于向“ 強(qiáng)烈”的時(shí)尚挑戰(zhàn)的畫(huà)家，他將傳統(tǒng)視作開(kāi)放的系統(tǒng)，以不同材質(zhì)媒介和方法手段來(lái)揭示傳統(tǒng)水墨畫(huà)的人文意趣和精神內(nèi)涵。宋承德致力于傳統(tǒng)筆墨與西方技法的融會(huì)，在筆墨上保留傳統(tǒng)，在色彩上大膽創(chuàng)新，畫(huà)風(fēng)輕盈婉約，格調(diào)高雅寧?kù)o。鄭強(qiáng)關(guān)注著都市人的生存狀態(tài)和他們的內(nèi)心感受，他刻意突破傳統(tǒng)方法，大膽將人物與衣紋、云氣混同，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的整體效果、筆勢(shì)的自然流暢以及筆墨的感染力。嚴(yán)善錞畫(huà)西湖之景，隱約之間，遠(yuǎn)意若生，靜者居多。格調(diào)上，他追求雅致，但又有一種“生秀”之趣，意境融徹抽象，有水月風(fēng)花之飄渺，抑或置春山秋雪間，形神無(wú)間。王立星的版畫(huà)像是實(shí)驗(yàn)水墨的一種間歇，他不在乎專(zhuān)業(yè)語(yǔ)言的特點(diǎn)，更不在乎對(duì)復(fù)數(shù)的追逐，但他在乎平面印刷帶來(lái)的愉快和享受，語(yǔ)言風(fēng)格鮮明，藝術(shù)表達(dá)強(qiáng)烈。于長(zhǎng)江一直以來(lái)都以宏大敘事性人物畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，用筆細(xì)膩厚實(shí)、積點(diǎn)成線，積線成形，人物形象猶如“納鞋底兒”，近期作品轉(zhuǎn)向描繪都市人物。富中奇認(rèn)為，藝術(shù)家其內(nèi)心綜合儲(chǔ)備的豐厚與否決定著藝術(shù)的走向，他從形式、內(nèi)容、觀念等方面將中國(guó)傳統(tǒng)文化結(jié)合當(dāng)代關(guān)注，在不斷地試驗(yàn)中找尋突破點(diǎn)，完善自我風(fēng)格，追尋一種藝術(shù)精神和理想。陸佳的水墨是對(duì)現(xiàn)代都市水墨變革這一時(shí)代感召的回應(yīng)，他將水墨畫(huà)作為一種姿態(tài)、一種“情緒”，以都市人的姿態(tài)來(lái)感慰都市情緒，感受都市文化。海巖宿千懷著將自然山川與都市人文合一的理念，借助水墨巖彩別樣的表現(xiàn)力，表現(xiàn)著城市與山水的相生相悖。楊曉洋的“都市水墨”采用了特殊的表現(xiàn)技巧，可見(jiàn)黑白版畫(huà)的對(duì)比手法、平面構(gòu)成的象征形式、夜景特色的表現(xiàn)手法等，這賦予當(dāng)代水墨藝術(shù)更多現(xiàn)代色彩和新鮮力量。

深圳畫(huà)院研究部，對(duì)于畫(huà)院而言是一個(gè)整體，無(wú)論組成人員如何更替，研究部從未中斷過(guò)對(duì)畫(huà)院集體學(xué)術(shù)課題、學(xué)術(shù)方向的研究和探索，以及相關(guān)學(xué)術(shù)展覽的籌劃。10余年來(lái)，深圳畫(huà)院研究部承擔(dān)了“深圳國(guó)際水墨雙年展”和“深圳水墨論壇”等大型學(xué)術(shù)活動(dòng)的主要籌辦工作，并與時(shí)共進(jìn)相繼推出了“深圳畫(huà)家畫(huà)深圳”、“城市山水畫(huà)”、“客座藝術(shù)家”、“新媒體藝術(shù)系列”等新課題。在出版方面，除了編輯出版中國(guó)版畫(huà)界權(quán)威學(xué)術(shù)刊物《中國(guó)版畫(huà)年鑒》外，每年還編輯出版《深圳畫(huà)院年刊》、《深圳畫(huà)院畫(huà)家作品集》和各大展覽宣傳冊(cè)頁(yè)數(shù)十余種。對(duì)從事理論研究的每個(gè)人而言，他們又都有著自己的學(xué)術(shù)課題和專(zhuān)業(yè)研究方向，并在工作之余，潛心鉆研，取得各自的成績(jī)。嚴(yán)善錞身居鬧市，卻心存隱逸，著意于文史研究和抽象水墨創(chuàng)作。其文章詞麗義雅，隱秀一體，字里行間滲透著江南煙雨般浪漫的情調(diào)，又蘊(yùn)含著對(duì)情理的精辟辨析。陳君專(zhuān)攻中外近現(xiàn)代美術(shù)史研究，性格直率，凡事不迂于舊例。寫(xiě)物圖貌，如雕如畫(huà)，文詞明朗樸實(shí)，氣勢(shì)浩瀚。所寫(xiě)的評(píng)傳文章雖鋪陳雍容但不陷于奢艷，文勢(shì)磅礴又不失纖巧。陳琦主攻版畫(huà)理論，最近寫(xiě)《追尋光的足跡——記日本版畫(huà)家園山晴巳》一文，言辭流暢，行文輕松，對(duì)作品的描述和評(píng)鑒，細(xì)致周密，見(jiàn)文如同見(jiàn)物。古秀玲對(duì)中外藝術(shù)理論都有所涉獵，她心思敏銳，文筆溫婉，語(yǔ)言清新美雅，善于寄情寫(xiě)物、托寓比附。在整修史料時(shí)又能做到尋繁領(lǐng)雜、務(wù)真求實(shí)。郭延容文風(fēng)平實(shí)，言辭簡(jiǎn)練，少用辭藻，凸顯清真。研究美術(shù)史時(shí)追求修辭立誠(chéng)，而撰寫(xiě)當(dāng)代批評(píng)則追求筆鋒銳利，師心獨(dú)見(jiàn)。任四四平面設(shè)計(jì)出身，其作品曾獲“國(guó)際海報(bào)設(shè)計(jì)大賽年度最佳獎(jiǎng)”（最高獎(jiǎng)），深圳畫(huà)院研究成果的文本顯示及對(duì)外宣傳之“形象”，無(wú)一不出自他手。他時(shí)常研究和臨摹古畫(huà)，試圖結(jié)合設(shè)計(jì)、版畫(huà)和水墨等多種藝術(shù)形式進(jìn)行創(chuàng)作。

深圳畫(huà)院是一所處于改革和發(fā)展中的專(zhuān)業(yè)美術(shù)機(jī)構(gòu)。自建院以來(lái)，深圳畫(huà)院一直根據(jù)自己的優(yōu)勢(shì)和特長(zhǎng)，不斷強(qiáng)化畫(huà)院應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任，充分發(fā)揮畫(huà)院的整體綜合作用，在美術(shù)創(chuàng)作、研究和交流方面齊頭并進(jìn)，成果斐然。

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