江湖兒女影評(píng) 有劇透謹(jǐn)慎閱讀(2)

　　大時(shí)代大哥的女人

　　在蹦迪的時(shí)侯，斌哥的手槍從兜里滑落在地上，巧巧會(huì)生氣地瞪他;在得知喜愛(ài)國(guó)標(biāo)并且對(duì)老母親極為孝順的二勇哥被小混混用刀刺死后，她會(huì)陪同并且代表斌哥給遺孀送去厚厚的一摞帛金，小心翼翼的安慰那位可憐的嫂子;當(dāng)她回到家中，聽(tīng)到她爸爸代表失業(yè)的工人，在工廠的廣播臺(tái)情緒亢奮得咒罵無(wú)恥壞蛋的時(shí)候，她會(huì)毅然決然的把話筒的電線扯掉，給她爸一些錢(qián)讓他去打麻將，還囑咐一句“別輸光了”;而在和斌哥規(guī)劃未來(lái)的時(shí)候，她也只是一心想要和他去新疆，過(guò)云淡風(fēng)輕的日子。

江湖兒女影評(píng) 有劇透謹(jǐn)慎閱讀

　　她并不懂得什么是江湖，她只想要生活，和自己心愛(ài)的男人一起生活。

　　尤其驚艷故事流暢含蓄，前一秒撒嬌去兩百里外吃燒賣(mài)又怕胖，后一秒舉槍救人，為一句掉頭可以義無(wú)反顧;前一秒幾乎要實(shí)現(xiàn)自己曾經(jīng)向往的遠(yuǎn)方，做個(gè)小生意安穩(wěn)相守，后一秒默默離開(kāi)裝睡的男人。

　　情節(jié)點(diǎn)到為止，反而俠義浪漫至極。很多很多細(xì)節(jié)，讓人想起很多賈樟柯老片，點(diǎn)滴有溫度。

　　《小武》到《江湖兒女》是現(xiàn)實(shí)主義的堅(jiān)守

　　從《小武》到《江湖兒女》，賈樟柯對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的堅(jiān)守是其創(chuàng)作的源泉，而作為一部賈樟柯預(yù)以集大成之作的《江湖兒女》，其電影人物的設(shè)定其實(shí)與最早的《小武》一樣，同樣都是游走于社會(huì)邊緣的邊緣人，同樣所著墨的都是在現(xiàn)代社會(huì)金錢(qián)至上的浪潮下人性的沉淪，只不過(guò)這一次主角從扒手小武變成了一模特巧巧，相比于處女座的《小武》，其在敘事手法上不僅比前者更為嫻熟，也有著更為深淵的內(nèi)在底蘊(yùn)。

　　在電影《江湖兒女》中不單是在時(shí)代的巨變中去洞悉人的情與義。其還借劇情的發(fā)展串聯(lián)起了自己過(guò)往幾乎所有的作品，這使電影所承載的除了本身的情感外，更還是賈樟柯借時(shí)代變遷去完成的一場(chǎng)對(duì)自我作品的追溯，由此所衍生的江湖。

　　看賈樟柯的電影，需要足夠的浪漫和悲憫，甚至一廂情愿的共情(identify)，否則，無(wú)法感受江湖荒誕的意義，比如，膠柱鼓瑟地追索UFO的涵義，看《三峽好人》如此，看《江湖兒女》亦如此!