泰坦尼克3d版好看嗎

　　泰坦尼克3d版好看嗎?參考下面一則影評(píng)：

　　大概是十三年前，我在書市上買了一本封面是哈利波特的《看電影》，其中搞了一個(gè)史上最爛電影排行榜，將《泰坦尼克》排在第八。我有個(gè)特異功能就是對(duì)小時(shí)候看過的書過目不忘，所以至今仍能復(fù)述其中給出的理由：“你很難分辨出這部長(zhǎng)達(dá)180分鐘的巨制究竟是屬于驚險(xiǎn)片還是愛情片——而且露絲為什么要跳海?”

　　2012年此片重映的時(shí)候，又引發(fā)了一輪新的討論：“露絲的未婚夫卡爾才是高富帥，才是真愛。”卡梅隆本人更放話出來：“卡爾折回去不是為了找項(xiàng)鏈，而是要找露絲。”因而便出現(xiàn)了這樣一種評(píng)論：你與鋼鐵巨子的繼承人有婚約在先，卻跑去與才認(rèn)識(shí)沒兩天的下三濫胡搞，擠在三等艙里和工農(nóng)兵跳舞，不成體統(tǒng)，不守婦道。更何況迪卡普里奧和溫絲萊特更在《革命之路》中重新聚首，轟轟烈烈的中年危機(jī)以死亡告終，以致輿論咬定這就是杰克與露絲上岸后的結(jié)局：王子公主不幸福，文藝青年不靠譜。這樣看來，《泰坦尼克》純粹是一出觀念混亂的小市民愛情神話，而且女主完全配不上男主的顏值——她太高大、太壯碩、口音太難聽，太缺乏貴族氣息。

　　它的價(jià)值是否僅止于此呢?卡梅隆的另一番話或許能給出些許啟發(fā)：“我之所以選凱特·溫絲萊特來演露絲，是因?yàn)樗耆袷悄欠N能在大災(zāi)難里活下來的人。”如果將露絲定位于此，便會(huì)發(fā)現(xiàn)卡梅隆并不在乎公主王子的老套戲碼。露絲非常主動(dòng)：主動(dòng)請(qǐng)杰克為自己畫裸體像(可以看到貌似閱人無數(shù)的杰克的面頰上其實(shí)浮現(xiàn)出了兩抹嬌羞)，主動(dòng)在車?yán)锇?據(jù)說見過三條腿的妓女的)杰克睡了。而且當(dāng)杰克被卡爾拷在船艙里命懸一線時(shí)，是露絲冒著被淹死的危險(xiǎn)折回去救他;之后露絲在已經(jīng)上了救生艇的情況下，更主動(dòng)跳回去尋找杰克(這個(gè)救生艇可不是他讓給她的)。

　　杰克只“救”過她一次：開場(chǎng)處當(dāng)她準(zhǔn)備自殺時(shí)，他送給了她一句“你跳、我也跳”。她真正在逃離的，是太過精致已然腐朽的頭等艙酒會(huì)、簡(jiǎn)直能勒死人的胸衣以及同鋼鐵巨子的包辦婚姻。露絲傾心于杰克所講的“和父親在威斯康辛的冰上釣魚”，為此她甘愿放棄安逸的舊生活，去追尋杰克在遺言中所講的“你可以脫險(xiǎn)，你可以活下去，生一堆小孩然后看著他們長(zhǎng)大，你會(huì)長(zhǎng)命百歲、壽終正寢，你不會(huì)死在這里……而且你要答應(yīng)我，不管發(fā)生什么，你都不會(huì)放棄，不管希望多么渺茫”。所以全片最感人的鏡頭，當(dāng)之無愧地落在了老年露絲的床頭柜上：銘刻了她人生的相框一字排開，她賽了馬、開了飛機(jī)、讀了學(xué)位、走遍世界各地，勇敢地探索了很多事情。

　　因此《泰坦尼克》其實(shí)是在講述的是貴族小姐自我意識(shí)的覺醒——我不是工具、貢品，不想被鎖在深宅大院里;我“愛”上一個(gè)(適時(shí)地為我打開新世界大門)的藝術(shù)家，重點(diǎn)并不在于我能否和他終生廝守——我想要的我就熱烈地去追求，我鄙夷的我就頭也不回地向前走，選擇我自己來做，我將為此負(fù)責(zé)。于是她成為了瑪琳·黛德麗與萊妮·里芬施塔爾式的女性：蓬勃的生命力、開闊的眼界與大無畏的勇氣。這就是為什么影片一定要用大量筆墨來展現(xiàn)老年露絲，絲毫不像同類影片那樣顧忌“美人遲暮”：老而彌堅(jiān)、風(fēng)韻猶存，1912年她與卡爾一同在救生艇上朝見自由女神，最終大蕭條吞噬了卡爾的家族產(chǎn)業(yè)，而她成了自由女神的化身。所以露絲這場(chǎng)私奔的重點(diǎn)從來就不是能不能與杰克走到最后——這既是因?yàn)檫@對(duì)具有她這個(gè)級(jí)別的氣魄的人根本算不得重要，也是因?yàn)檫@正是卡梅隆本人的氣魄。

　　我總覺得《泰坦尼克》與講述逃離紐約的《純真年代》達(dá)成了奇妙的互補(bǔ)。南北戰(zhàn)爭(zhēng)之后，紐約出現(xiàn)了一批新貴族，紐蘭、梅與伯爵夫人皆屬于這個(gè)狹小的圈子。紐蘭自幼傾慕于伯爵夫人，奈何身負(fù)與表妹梅的婚約;伯爵頻頻出軌不受世人指摘，伯爵夫人卻因與秘書同居而被推上了輿論的風(fēng)口浪尖。伯爵夫人逃回紐約，是因?yàn)橐詾檫@里有可能給她一個(gè)迥異于歐洲的寬松環(huán)境，可等待她的只有更頻繁的社交、更嚴(yán)苛的守則與更虛偽的假笑——沒有人哭，沒有人想聽實(shí)話，沒有人把“gloomy”大聲說出來，家具器皿象征身份地位，流言蜚語(yǔ)似瘟疫般蔓延。

　　紐蘭與露絲一樣，痛恨偽善、渴望出逃，所以離經(jīng)叛道的伯爵夫人是他的杰克，而小家碧玉的梅則相當(dāng)于他的卡爾。他的幻想里有寫滿了西方幻想的日本和印度，有波瀾壯闊的生命軌跡，卻單單沒有梅。他甚至想過：假如梅死掉，我與伯爵夫人就能自由自在地共度余生了。當(dāng)然他毫無勇氣去為他朝思暮想的自由付出任何實(shí)際行動(dòng)，個(gè)中原因一如伯爵夫人所言：“你不知道離經(jīng)叛道是什么滋味，但是我知道。”它只不過是說起來很酷罷了!

　　想變酷的紐蘭鄭重其事地要逃走。察覺這一陰謀的梅伏在他的膝上，扯謊說自己懷孕了，完美地實(shí)踐了“傳統(tǒng)”——責(zé)任感、忠誠(chéng)心，還懷孕了。聞聽此言，紐蘭的表情仿佛自痛苦中解脫：我終于為我不敢做的事找到了正當(dāng)理由。這一次，露絲選擇了陪伴卡爾：紐蘭與梅共組家庭，然后假裝不甘心地伏在三尺辦公桌旁，戀戀不舍于體制內(nèi)的悠閑生活——長(zhǎng)子對(duì)考古有興趣，次女喜歡體育和慈善活動(dòng)，熱愛藝術(shù)的幺子想當(dāng)建筑師。

　　他還有資格說那個(gè)壓抑的小圈子是監(jiān)牢嗎?它分明是個(gè)搖籃乃至快樂箱：公主和王子相敬如賓，沒有激情便無所謂征服，門當(dāng)戶對(duì)令人羨慕，畢竟祖上功業(yè)已成。紐蘭的桌上擺放著梅年輕時(shí)射箭的照片，因?yàn)樗褪沁@般用力地活著，以《消失的愛人》般的決絕去維持一個(gè)隱忍出來的幸福。白頭偕老也大多是這種模式：你們?nèi)粝胝嬲M(jìn)入彼此的生命，就要消滅掉對(duì)應(yīng)的一部分自我，你可以說梅的姿態(tài)放得太低，但局勢(shì)掌握在她手里，她不留遺憾地達(dá)成了人生的目的。

　　沒達(dá)成的是紐蘭。57歲時(shí)他在巴黎，人生抱負(fù)皆成空談：“每當(dāng)憶起她，他總感覺虛幻寧?kù)o，宛如畫中的仕女……She had become the complete vision of all that he had missed.”他只能悲哀地嘆息：“我才57歲啊!“在這里，他所懊悔的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是錯(cuò)失終生摯愛，而是懊悔本身反而成了他想要的結(jié)局。私奔的關(guān)鍵并不在于成事與否;假如當(dāng)年他能不假思索地說出“好，我們走”，他就會(huì)成為《血色將至》中堅(jiān)毅兇狠的石油大亨，而非這位優(yōu)雅卻平庸的老先生。57歲的紐蘭坐在伯爵夫人的窗下，一遍又一遍地追憶幾十年前的湖面與陽(yáng)光，最后仍是未等見到她本人便起身離開。我想他是不敢看吧——她若成了露絲式的老婦，他會(huì)嫉妒;她若壯志亦未酬，破滅的將是令他日思夜想的銘刻終生。光陰順著風(fēng)尚從浮士德流逝至了德彪西，紐蘭仍是當(dāng)年的紐蘭，因?yàn)樗求w面了一世的新貴族，他怕輸。

　　回過頭來看露絲巨大的勇氣，只有很少一部分人有。太多人都對(duì)新世界充滿向往，卻很難拿出相應(yīng)的擔(dān)當(dāng)。新世界的大門分明一次又一次地敞開，人們卻在一次又一次地在優(yōu)柔寡斷中自己把自己拒之門外。此刻我的確認(rèn)為，露絲的光明磊落幾近超凡脫俗，而紐蘭的心靈堪稱公共廁所——但馬丁·西科塞斯的厲害之處就在于他能把你吸入人類心靈這個(gè)公共廁所，且你走進(jìn)去了還意識(shí)不到這是公共廁所，因?yàn)槟阋彩莻€(gè)公共廁所，你會(huì)做出一樣的選擇。我們很難在倫理上給出判斷：哪種對(duì)我們才是真的好?賭與不賭間的徘徊，本身便已是一場(chǎng)賭了。我只能嘗試總結(jié)一下：既然無論怎樣都會(huì)后悔，那么順著沖動(dòng)去行動(dòng)，總歸能少留點(diǎn)遺憾吧。