電影怪談好看嗎

　　電影怪談好看嗎?參考下面一則影評：

　　由于內(nèi)地審查制度限制頗多，不少電影人在創(chuàng)作恐怖題材的時(shí)候，會(huì)考慮嘗試短片集的方式。倒不是因?yàn)槎唐菀讋?chuàng)作，而是可以利用短片之間的嵌套，讓前一個(gè)短片能回避一點(diǎn)兒風(fēng)險(xiǎn)是一點(diǎn)兒?！豆终劇芬彩且粋€(gè)短片集，由三個(gè)短片組成----《附近的人》、《搖一搖》和《漂流瓶》。OMG，這不都是智能手機(jī)時(shí)代的特產(chǎn)嗎?看來在顧長衛(wèi)把文藝愛情帶入微時(shí)代后，另一領(lǐng)域的名導(dǎo)葉偉民也要把恐怖驚悚帶入微時(shí)代了呀?！豆终劇窌?huì)定義“微恐”嗎?

　　從時(shí)長上來看，短片的確有“微”的感覺。我在編劇驚悚長片的時(shí)候，很大的一個(gè)工作量通常都放在了如何設(shè)計(jì)幾個(gè)主人公遇到恐怖事件的先后順序上?？墒窃谖⒖纸?，不需要那么多人接二連三的遇險(xiǎn)。只需要一個(gè)人死掉就足以了。比如《怪談》中的第一個(gè)故事《附近的人》里，死掉的只是一個(gè)女孩兒，可是另外三個(gè)女孩兒卻在泳池更衣室里一口氣經(jīng)歷了將近20分鐘的“恐怖”。頭七、鬼復(fù)仇、鬼上身、兇手的崩潰，都集中在了這一大場戲。凝練、節(jié)奏快、氣氛窒息，成為了“微恐” 的一大特征。就像顧長衛(wèi)的“微愛”節(jié)奏達(dá)到了網(wǎng)絡(luò)劇一般，《怪談》也通過短片集的方式讓局部的恐怖氛圍達(dá)到了相當(dāng)高的密度。

　　由于短片之間可以進(jìn)行嵌套，“微恐”也許可以設(shè)計(jì)得更狠一點(diǎn)兒。盡管還是沒能出現(xiàn)真鬼，但是《怪談》第二個(gè)故事《搖一搖》從內(nèi)容到形式，都對審查的紅線實(shí)現(xiàn)了小小的越界。如果說第一個(gè)故事還有內(nèi)地青春驚悚片的那種香艷氣質(zhì)，那么這第二個(gè)故事更接近好萊塢殺人魔驚悚片的殘暴。從內(nèi)容上說，兇手的殺人動(dòng)機(jī)極其陰冷，完全脫離了社會(huì)主義倡導(dǎo)的三觀。這么極端的思想，廣電能放心扔到影院里荼毒老百姓心靈嗎?哈哈哈，好在這是第三個(gè)故事中的電影片段，姑且放一馬吧。隨之而來，第二段故事的視覺表現(xiàn)也大膽起來。斷肢、刑具、鮮血，這些可以與血腥&暴力劃上等號的視覺影像，在這個(gè)段落里充斥銀幕?！豆终劇芬呀?jīng)開始刺激觀眾的直觀神經(jīng)咯。

　　既然要漸入鬼境，那么第三段故事的重要性不言而喻。為保證效果，這最后的《漂流瓶》是葉偉民親自出手執(zhí)導(dǎo)，帶著濃郁的港產(chǎn)恐怖片的氣質(zhì)。尤其是港產(chǎn)恐怖片標(biāo)志性角色“龍婆”的代言人羅蘭出場，瞬間就打響了招牌。泰國恐怖片多涉及宗教、日本恐怖片多涉及詛咒、韓國恐怖片多涉及相愛相殺、歐美恐怖片多涉及連環(huán)殺人魔，香港的恐怖片則多涉及民風(fēng)民俗，往往有一種擺脫不掉的悲劇色彩。

　　通過前兩個(gè)故事的鋪墊，葉偉民的《漂流瓶》無論是主演陣容，還是場景特效，都把《怪談》推向高潮。能讓人心想事成的許愿紙，看上去是一個(gè)多么美妙的東西。可是看到為之付出的代價(jià)，你還期待自己寫在紙上的許愿成真嗎?當(dāng)你動(dòng)了妄念的那一刻，你已墮入鬼境。。。。。。