星際穿越好看嗎

　　星際穿越好看嗎?參考下面一則影評：

　　時候居住的城市有著令人驚嘆的重工業(yè)和灰黃色的天空，在夜晚，除了朦朧的月球，偶爾也只能一瞥天狼星和金星搖曳的身姿。第一次與銀河的會面是在天文館的投影穹幕里，外表奇異的投影儀冷靜的轉(zhuǎn)動，將無數(shù)光點(diǎn)鋪滿頭頂。這固然比不上若干年后在海濱散步時與這條雄偉光帶真身那場震撼的不期而遇，但足以讓我在兒時就感受到了康德式的感動：讓人肅然起敬的，不僅僅是老師家長的教誨，還有頭頂這片神秘誘人的天空。

　　很長一段時間，幾乎不放過任何太空和宇宙題材的書籍與影視作品。時至今日，也仍然會為一部電影的上揚(yáng)而激動，有星空，有諾蘭，夫復(fù)何求。在幾個月的關(guān)注后，終于得以一睹諾蘭在Interstellar之中構(gòu)建的太空世界。些許是期望過高，對影片本身的觀感略復(fù)雜。即使觀影時面對太空一直血脈賁張，回想時仍然會稍覺有所缺憾。對于諾蘭而言，個人以為，這部電影應(yīng)該能夠更好。拋去個人的吹毛求疵，卻還是愿意為電影打上五星，并非作為諾蘭的粉絲，而是那遙遠(yuǎn)星空的粉絲。

　　一 旅途的終點(diǎn)

　　這部影片的內(nèi)核是一部親情劇，是一則關(guān)于父親和女兒之間的愛與承諾的故事。影片讓人類最真實(shí)最溫暖的情感與守候自然地滲入到太空移民這樣一個宏大而充滿悲壯感的人類史詩當(dāng)中。在一個宏大的敘事中包裹真誠的情感，這正是諾蘭所擅長的，其操控和表達(dá)無疑已經(jīng)出神入化。在本片中，拯救子女與人類未來的使命感，與父女之間相互守候的深情，對立統(tǒng)一地構(gòu)成了古典的戲劇沖突，并幾乎時刻作為主人公的動機(jī)推進(jìn)劇情。

　　本片的三幕式推進(jìn)與情感線索密不可分。開端時，父女生活先行鋪墊了二人的感情以及必要的伏筆。前NASA飛行員Cooper本來在生態(tài)環(huán)境日趨惡化的地球上作為農(nóng)民養(yǎng)家糊口，與岳父和一兒一女共同生活，而與古靈精怪的女兒Murphy尤其性情相投。在女兒房間“幽靈”這一超自然存在的啟示下，Cooper父女發(fā)現(xiàn)了遠(yuǎn)避人世的NASA和他們暗中籌劃的計(jì)劃。Cooper接受了Brand教授的任務(wù)，其主要動機(jī)仍是保護(hù)自己的孩子和他們的未來，但女兒對此并不認(rèn)可。在Cooper離開時，原本融洽的父女親情由此斷裂，二人的溝通也隨著父女空間和時間上不可逾越的距離而漸趨消逝二人在空間和情感上產(chǎn)生分離。

　　在發(fā)展與對抗階段，Cooper一行乘坐Endurance號進(jìn)行的探索任務(wù)作為主線，卻接連遭受重大挫折，對任務(wù)的責(zé)任與對女兒的承諾逐漸開始沖突。由于黑洞時間延遲效應(yīng)的影響，Murphy已長大并輔助Brand教授理論研究，作為副線的中心人物登場。整個計(jì)劃真相的揭露，使其對人類未來的信心產(chǎn)生動搖，而對父親的矛盾心情與日俱增。在中后段的蒙太奇的交接中，父女二人的命途同時進(jìn)入低谷，遭遇生死與信任的重大危機(jī)，但仍然在各自的時空中進(jìn)行著頑強(qiáng)的抗?fàn)帯?/p>

　　結(jié)局或解決篇中，Cooper和Murphy的雙線最終在敘事和情感上匯流統(tǒng)一。Cooper關(guān)鍵時刻舍棄自我，而選擇了保全Amelia和人類的未來;Murphy從迷惘中振作，決定回到對父親情感與回憶的起點(diǎn)尋找一線希望。但殊途同歸，被吸入黑洞的Cooper發(fā)現(xiàn)身處奇異的多維世界，重新和女兒心意相通，并意識到了自己的真正使命;Murphy感應(yīng)到父親的思念，借助Cooper利用重力傳遞的信息，獲得了掌控重力理論的關(guān)鍵數(shù)據(jù)。

　　當(dāng)然，被時間和空間分隔的二人最終還是得以重新相聚，Cooper履行了自己回家的諾言，Murphy的理論拯救了人類。再會之后，Cooper再一次踏上旅途，無所牽掛地前往Amelia所在的人類新家園。

　　這個故事演繹的是一段的的確確穿越了時間與空間的父女真情，雖然“穿越時空的愛”這一題材已經(jīng)被無數(shù)言情奇幻網(wǎng)絡(luò)小說搞得爛大街，但本片卻能讓人潸然淚下，因?yàn)樗绱思兇舛鎸?shí)，和我們的生活如此相似。Cooper沒有懷抱“我的征途是星辰大海”的凌云壯志，只是想趕快完成任務(wù)盡早回到女兒身邊陪伴她成長。在人類危急存亡之秋，Murphy最終選擇的避風(fēng)港仍然是和父親有著最多回憶的地方。

　　2001年曾經(jīng)有一部動畫短片《父與女》，片長僅8分鐘，故事很簡單：父親在最后一個擁抱后坐船離去，女兒日復(fù)一日地來到湖邊守望父親的歸來，直到長大，結(jié)婚，老去。已經(jīng)是老婦人的女兒最終來到業(yè)已干涸的湖中，找到父親離去的船，躺到里面，像回到父親懷中。

　　這份生命的守候，同樣跨越了Murphy的一生，但幸運(yùn)的是，她知道父親一直沒有放棄，即便橫亙億萬光年，父親也在試圖守候著她，這份信念也最終支持她見到父親最后的那一面。

　　對Cooper而言，他對于承諾和任務(wù)所有的堅(jiān)持，都是出于愛。航程的燈塔，旅途的終點(diǎn)，始終是女兒所在的地方。

　　二 群星與管風(fēng)琴

　　作為一部太空題材的科幻片，天體奇觀的展示便是影片光鮮的外衣。無論是氣體巨人土星美麗的圓環(huán)，球狀蟲洞中被引力透鏡扭曲的星云影像，抑或巨大黑洞外旋轉(zhuǎn)的吸積盤如熠熠發(fā)光的絲帶，以及類地行星上的滔天巨浪和冰云萬里凝，無一不讓人屏息或驚嘆。

　　對個人而言略為遺憾的是，片中并未給群星和銀河呈現(xiàn)出令人心向神往的遠(yuǎn)景特寫。這也許是導(dǎo)演的本意，可能諾蘭并不愿以這種老套的方式來討好觀眾，而更著重于通過特定的展示方法來保持基調(diào)一致。這似乎有著向《太空漫游2001》致敬的意味，大部分關(guān)于太空的鏡頭并非人的視角出發(fā)，我們看到的只是飛船外殼之外靜謐而空曠的黑暗空間，冰冷且了無生機(jī)。

　　雖然沒能一睹銀河系群星攝人心魄的光輝，本片的陣容卻真的是群星璀璨。除了諾蘭的老搭檔邁克爾凱恩和安妮海瑟薇出演了Brand父女，男主Cooper則由近年來風(fēng)頭正盛的馬修麥康納擔(dān)綱，唯一算得上反派的隊(duì)友銷售員Dr. Mann則找來了馬特達(dá)蒙。

　　馬修麥康納的演技自然不必多言，帶有南方口音的低沉深情的音色很契合Cooper的角色定位，說不定算是代替了故意壓低了聲音的蝙蝠俠而被諾蘭相中。值得一提的是，馬修麥康納多年前曾在著名天體物理學(xué)家卡爾薩根編劇的科幻電影《接觸》(Contact)中作為男主角。《接觸》和本片同為太空題材，在科幻界也可算是具有里程碑的地位，讓馬修擔(dān)任男主估計(jì)也同樣算是一種致敬吧。

　　Murphy中年階段的扮演者杰西卡查斯坦名氣不那么大，至少我之前是沒有看過她的作品，在片中有限的戲份之內(nèi)表演也做得相當(dāng)不錯。童年Murphy個性十足，聰敏伶俐，而且小演員Mackenzie Foy和杰西卡查斯坦甚是相似，選角32個贊。老年Murphy雖然只有最終一場父女團(tuán)聚的戲，包含滄桑的聲線中夾帶著濃濃的愛意，感人至深。

　　由于影片不吝筆墨地把戲份都給了Cooper父女，其他配角的表現(xiàn)力和存在感被大幅削弱，個人覺得多少有些浪費(fèi)這一班底。老戲骨們自然都不會有表演方面的問題，問題主要在于發(fā)揮的空間和人物的設(shè)定。

　　凱恩的Brand教授斯文彬彬，深藏不露，片中Brand教授為了greater good炮制了人類移民的騙局，這是一個本應(yīng)更集具矛盾對抗與一身的人物，卻沒有得到更多表現(xiàn)，只好解釋為篇幅有限或其城府之深。教授和女兒Amelia同樣是父女之情，因?yàn)闆]有主角光環(huán)也只好淪為陪襯。

　　Amelia的情感空缺就轉(zhuǎn)給了一位探險(xiǎn)的先驅(qū)者Edmond來填補(bǔ)，和Cooper一樣有著自己的私心，但作為第二女主，她的內(nèi)心戲也的確太少。有趣的是，出身為宇航員且身科學(xué)世家的Amelia在飛船上發(fā)表了一段關(guān)于“愛和重力一樣穿越維度”的陳述，這部分感覺多少弄巧成拙，也許對于本人這種理工宅槽點(diǎn)太強(qiáng)，有些出戲——原來愛是第五基本作用力，愛心驅(qū)動引擎的宇宙飛船聽上去也很棒呢。嘛，人家還是小女生，理解就好。

　　持久號的其他兩名船員，Romilly和Doyle都是地球科學(xué)家的翹楚，在影片中皆不幸遇難。Doyle死得很冤，在大浪卷來時他是離艙門最近的人，在機(jī)器人CASE去救Amelia時發(fā)揚(yáng)女士先走的紳士精神，最終慘遭編劇毒手，造成了無意義的損失。Romilly其實(shí)也很冤，盡職盡責(zé)的老實(shí)人卻被隊(duì)友Dr. Mann坑殺。綜合全片看來，二位成為英烈只好說是劇情需要，Amelia最后可是要孤身一人等著Cooper到來的。

　　Dr. Mann的轉(zhuǎn)變也很戲劇化，但也算合理，因?yàn)樗偭恕Ｗ鳛槌跗谔诫U(xiǎn)者中的唯一幸存者，被寂寞和恐懼折磨到發(fā)瘋，于是先是拋棄科學(xué)家底線搞起數(shù)據(jù)造假，吸引其他人的救援。其之后突破人類底線的行為則不可理喻，既然已經(jīng)得救，老老實(shí)實(shí)地認(rèn)慫別人也不會說什么，卻非打著拯救人類的旗號殺光隊(duì)友。逃跑的時候好歹拉上女神海瑟薇啊，好歹有個幫手還可以繁衍人類。飛船對接時上演星際級作死，害人害己，萬幸主角有外掛。

　　這些被劇情犧牲的配角，其刻畫缺失造成的空位則留給了機(jī)器人TARSE填補(bǔ)。TARSE的角色類似《2001太空漫游》的HAL，但對人類忠心不二。TARSE閑暇時插科打諢調(diào)節(jié)氣氛，關(guān)鍵時刻又能挺身而出英雄救美，不但憑借高超的技巧完成了高速旋轉(zhuǎn)下的空間對接，最后還測得了核心的數(shù)據(jù)拯救了人類。這樣一個滿嘴跑火車，跑姿喜感十足的機(jī)器人在風(fēng)頭上無疑大大壓過了其他的配角。其重要程度和光環(huán)加成已經(jīng)趕超星球大戰(zhàn)中的R2D2，直逼哆啦A夢。

　　劇情和表演構(gòu)建了影片的骨架，豐富的影像表現(xiàn)渲染了綺麗的外觀，Hanz Zimmer的配樂則更深刻的塑造了影片的氣質(zhì)。電影伊始，Cooper凝望玉米田的鏡頭緩緩展開，配以背景管風(fēng)琴低沉肅穆的長嘯。同理查德施特勞斯交響詩《查拉斯圖特拉如是說》第一段日出中管風(fēng)琴的演繹類似，一種冥冥中蒼涼而黑暗的力量開始蔓延。

　　管風(fēng)琴由此開始貫穿全片，從地球到太空。管風(fēng)琴與宗教音樂氣質(zhì)上的契合以及歷史上的密不可分，使得整個片子也浸染上了一層宗教式宿命與救贖的主題色彩。管風(fēng)琴轟鳴中蘊(yùn)含的高高在上的力量，和浩瀚未知的宇宙在人內(nèi)心的投影一樣，都是值得敬畏的存在。

　　片中管風(fēng)琴的錄音來自倫敦一教堂中一臺90年歷史的管風(fēng)琴，在教堂獨(dú)特的聲學(xué)環(huán)境中，管風(fēng)琴的音色尤為攝人心魄。此外，Zimmer還加入了34個弦樂單位，24個木管單位，4部鋼琴以及合唱團(tuán)。但很明顯這些都是為了與管風(fēng)琴相配合，弦樂恰如其分的烘托，木管空靈的奇特聲效，人聲的反復(fù)與異化，將人類命運(yùn)與太空的互動渲染得更加詭秘，為未知之境渲染出超驗(yàn)般的深邃。