揭秘中國電影審查的標準(2)

　　鬼戲——只可心中有鬼

　　標準：所謂“鬼片”其實無鬼已經(jīng)成了所有內(nèi)地恐怖片的共識。但“鬼”又實乃制造恐怖氛圍的絕佳工具。于是，基本上所有驚悚恐怖片導演都學會了這件事，那就是只在心中有鬼。

　　實例：《畫皮》是傳統(tǒng)聊齋鬼故事，但最后上了大銀幕，鬼就成了狐妖?！兜戎慊貋怼返纫磺刑柗Q有鬼的電影，最后你都會發(fā)現(xiàn)，統(tǒng)統(tǒng)是主角精神有問題，那些鬼怪都是一場幻影。

　　導演：《荒村公寓》導演羅志良認為：“其實我所有的電影都沒有真正的鬼，我一直相信寂寞的人內(nèi)心是最恐怖的，寂寞的世界是最恐怖的，一個人在家里面聽到一些東西是最恐怖的，但你真正見到就不恐怖了。

　　涉警——須模糊作案細節(jié)

　　標準：中國的涉警作品，在交給電影局審查之前，還得先通過 gong an 部這一關，需要獲得gong an 部的批文方可拍攝和上映。相較于其他電影，涉警戲的審查細致到案件在哪一個地區(qū)、哪一個時間段發(fā)生，甚至辦案手段是否符合國內(nèi)情況等等。

　　實例：中國電影理論工作委員會委員趙寧宇就曾爆料，“某電影準備立項了，結果題材涉及地區(qū)的幾個人進京了，到××委抗議，這么拍就是侮辱我們。”

　　導演：高群書的《西風烈》講述的是四個警探深入無人區(qū)抓捕外逃重犯的故事。“有些東西是要回避的，不能暴露太多作案手段，不能過細展示殺人過程。還是要盡量展示光明的東西。”