香港十大經(jīng)典武俠電影強(qiáng)力推薦

 　　香港十大經(jīng)典武俠電影推薦給您：

　　《笑傲江湖》

　　武俠電影在香港經(jīng)歷了六七十年代的以武打為主的功夫電影，也經(jīng)歷了八十年代初徐克的神怪武俠電影，到了九十年代初，武俠電影終于走向了輝煌，成為九十年代香港電影史的最亮麗的記憶。而出品于1990年的這部《笑傲江湖》，是這場武俠電影潮的開場的經(jīng)典。

　　金庸的原著，徐克的改編，胡金銓的武俠意蘊，程小東的武術(shù)指導(dǎo)，許冠杰的喜劇性的武俠演出，黃沾的音樂，使得這部作品成為了經(jīng)典，也使得這場新武俠電影潮洶涌了多年……

　　滄海一聲笑，滔滔兩岸潮，浮沉隨浪只記今朝……而這何嘗不是香港武俠電影的一個注腳呢!

　　《笑傲江湖之東方不敗》

　　舍棄了胡金銓的客棧式的武俠世界，徐克讓令狐沖他們真正的走向了山野，更加拓展的空間也給武俠世界帶了更為開闊的視野與影響。而李連杰代替許冠杰的演出讓功夫更加的把寫實與寫意所結(jié)合，程小東也讓“獨孤九劍”走向了銀幕，林青霞的遲暮美人反串東方不敗更是驚艷……

　　可以說，這部作品讓香港武俠電影再次的立于“東方不敗”之地。

　　《黃飛鴻之男兒當(dāng)自強(qiáng)》

　　黃飛鴻系列是飽含著徐克的家國情懷的一個系列作品。徐克把黃飛鴻放在一個滿清后期的時代背景中，把當(dāng)時中國政治的內(nèi)憂外患與黃飛鴻的悲情情懷相結(jié)合，而塑造了一個更加經(jīng)典的黃飛鴻的形象。

　　在這三部徐克導(dǎo)演、李連杰主演的黃飛鴻系列中，無疑最經(jīng)典的是第二部《男兒當(dāng)自強(qiáng)》，因為有了甄子丹與袁和平的加盟，也因為對愚昧而狹隘的民族主義的批判更加的突出。而甄子丹所扮演的納蘭元述，也是黃飛鴻系列中黃飛鴻的最好的對手——但不是所謂的反面人物，只是兩個人道不同而不得不走上敵對的道路。納蘭元述忠于滿清的統(tǒng)治，而黃飛鴻的視野已經(jīng)拓展到了中國這個大的背景，為了維護(hù)自己心中的理想，他們不得不拔刀相向……

　　有時候想想，納蘭元述如果不是生于那個時代的清朝，即使早出生半個世紀(jì)，也許也會是一個很有作為的清官，只可惜，時勢早已不同……

　　《少年黃飛鴻之鐵馬騮》

　　甄子丹是袁和平一手挖掘出來的武術(shù)高手，早在1984年的《笑太極》(袁和平導(dǎo)演)中甄就大顯了自己的身手，而在《男兒當(dāng)自強(qiáng)》中與袁和平的再度合作而把納蘭元述這個角色演的傲氣逼人而悲情，而在這部跟袁和平N度合作的作品里，甄子丹再度的輝煌，何況，還有于榮光、任世官等的加盟。

　　影片講的是黃飛鴻年少時候的故事，主要是鐵馬騮與黃麟英還有官府?dāng)☆愔g的對手戲，而深刻的反映了民間的處于水深火熱之中的疾苦。俠義精神可佳，而武俠場面精彩，如甄子丹騰空踢出連環(huán)三腿的無影腳，再如影片結(jié)尾甄子丹、于榮光、任世官三個人在梅花樁上的決戰(zhàn)……

　　《少年黃飛鴻之鐵馬騮》2001年時還在美國公映，并一度進(jìn)入票房前十名。

　　《中南海保鏢》

　　《中南海保鏢》是一部深受好萊塢作品《保鏢》影響的電影，而增加了中國功夫的戲份，也是一部時裝武俠電影——影片的故事背景在現(xiàn)代化的都市生活，但是他們的武打等還是類似于古裝的武俠電影。

　　李連杰扮演從大陸到香港保護(hù)一個女目擊證人，而與香港的一些殺手對敵并槍殺了一個，于是受到這個殺手的哥哥——曾經(jīng)是特種兵的王建星(倪星扮演)的報復(fù)，兩個人在充滿泄露的煤氣的密屋里進(jìn)行了你死我活的決戰(zhàn)……這場武打打的非常的淋漓盡致，也把李所扮演的公安的俠義精神表現(xiàn)的淋漓盡致，勝于《給爸爸的信》中跟于榮光的決戰(zhàn)。

　　《精武英雄》

　　李連杰跟袁和平合作的電影中最經(jīng)典的一部，無論是影片中的數(shù)場武打戲，還是影片里所流露的俠義主義民族主義精神，都可以說是香港武俠電影中的最高峰，我們還能用語言來形容這部經(jīng)典中的經(jīng)典嗎?

　　2006年，李連杰再次的跟袁和平合作的《霍元甲》公映，但是，游離于情節(jié)之外的說教，還有寥寥的武打，過于突兀的場景過渡，使得這部作品，只能是取得票房的成功卻失于口碑。而不得不懷念，十年前的《精武英雄》。

　　《功夫皇帝方式玉》

　　七十年代末八十年代初香港武俠電影流行的是諧劇式武俠，即把功夫片與喜劇片結(jié)合在一起的功夫喜劇，而九十年代的由徐克開始的武俠新浪潮減少了武俠片中的喜劇成分，而增加了家國的浪漫情懷。

　　劉鎮(zhèn)偉導(dǎo)演的這部《功夫皇帝方式玉》，卻在徐克式的家國浪漫情懷的基礎(chǔ)上，反其道而行之的加入了喜劇成分，使得這部作品幽默而浪漫。

　　另外，這部作品也讓男配角趙文卓逐漸的走向了武打明星。

　　《刀》

　　六十年代張徹的經(jīng)典作品《獨臂刀》的翻拍之作，也是徐克的從以寫意為主走向?qū)憣崬橹鞯淖髌?，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。

　　不再是浪漫的江湖，而是到處都是買賣到處都是殺戮到處都是不可知的命運的江湖，沒有人是這場游戲的永遠(yuǎn)的勝者，而只是暫時的勝者。《刀》就以寫實的手法，講述了一個這樣的武俠寓言——拋棄了黃飛鴻時代的浪漫家國情懷，回歸了險惡無比且壓抑無比而令人窒息的江湖世界。

　　《東邪西毒》

　　王家衛(wèi)的武俠寓言，保留著王氏電影的一貫風(fēng)格，而借著武俠的外衣展示了現(xiàn)代人的愛情、生活、道德等的疏離的困境，也留下了不少的經(jīng)典臺詞。

　　這是一部最不像武俠世界的武俠電影，但是，我們不可否認(rèn)的是，影片里所傳達(dá)的武俠世界，卻是我們現(xiàn)實生活的隱喻，包括人物與臺詞等。

　　《新龍門客?！?/strong>