中國十大經(jīng)典武俠電影強力推薦

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　　NO.1《笑傲江湖》(1990)

　　二十世紀(jì)九十年代是徐克一個人的王朝，無數(shù)凄絕的故事經(jīng)由徐克手中，演變?yōu)榻駮r今日的驚世之作，本片更是徐克導(dǎo)演生涯里的一個顛峰。本片改編自金庸的同名武俠小說，描繪出一個俠義沉淪人心貪婪的江湖，更是隱隱暗喻時政。劍走偏鋒的氣勢，形形色色的人物，絕頂武學(xué)的爭奪。徐克的江湖，金庸的江湖，陰險詭詐的江湖，盡在血腥殺戮之中。

　　NO.2《戰(zhàn)神傳說》(1990)

　　其實這部電影比之以上的影片未必就遜色，即使是劉德華、鐘鎮(zhèn)濤、梅艷芳和張曼玉等演員陣容也當(dāng)?shù)煤廊A二字，卻始終不能廣為人知，看來人要講命運，電影也需要講運氣的。如果真要為之找個理由，我想應(yīng)該是該片實在太憂傷了，憂傷得讓人不得不忘記它才能擺脫這股異樣情緒。影片講的是一個王子王位被篡奪，其后被人追殺的復(fù)國過程。

　　NO.3《笑傲江湖之東方不敗》(1992)

　　徐克，一個永遠都能給人驚喜的名字，仿佛只要他輕輕撫摩山羊胡便可以隨時想到別人想不到的奇思妙想。他總是不安現(xiàn)狀，喜歡跳來跳出搞新鮮，所以有了《笑傲江湖之東方不敗》，所以有了影迷們最熱烈的尊敬。金庸無疑是幸運的，若沒有徐克，他的《笑傲江湖》不可能會被幾乎完美的搬上銀幕。觀眾無疑也是幸運的，若沒有徐克，就不會有思緒縱橫無阻的經(jīng)典影片。

　　NO.4《新龍門客棧》(1992)

　　影片堪稱經(jīng)典中的經(jīng)典，顛峰上的顛峰。雖然是翻拍經(jīng)典，可是影片走的卻是新派武俠路線，反而更顯得新穎。明朝東廠太監(jiān)只手遮天，肆意濫殺忠良，故事就這樣開始了。東廠大太監(jiān)曹少欽利用兩個小孩設(shè)下圈套，務(wù)求要把手握重兵的周淮安捉拿到手，周淮安則必須救出孩子并安全逃走。雙方一路追逐撕殺，齊聚龍門客棧這家黑店……

　　NO.5《黃飛鴻》(1991)

　　徐克，又見徐克(實際上，香港90年代的武俠名片大部分是他兼職的)，也許到了我們老朽不堪的時候也無法忘記徐克，沒有他就不會有新派武俠，沒有他就不會有完全超乎想象極限的動作場面，沒有他，就沒有人可以在銀幕完美的上演江湖傳說。黃飛鴻，香港歷史上曾經(jīng)拍過數(shù)十部關(guān)于他的電影，徐克還能做什么?如果徐克只是庸才人才，自然是無計可施，但他是‘鬼才’。所以，黃飛鴻的故事在被拍濫了之后，再一次成為了人們心目中獨一無二的民族英雄和武學(xué)宗師。

　　NO.6《東邪西毒》(1994)

　　如果說王家衛(wèi)的烙印是另類加小資，那么這部影片就是最邪氣最另類的作品。更令人驚訝的是，這居然還是一部武俠電影。如果真要在王家衛(wèi)作品里選擇最能代表他，同時也是最好的作品，我一定會選本片。王家衛(wèi)埋首沉溺在自己的宇宙(張曼玉所言)，喃喃呢語的人物，扭曲變形的鏡頭，彌漫頹廢凄絕氣息的畫面，一成不變的旁白，恍惚飄渺和神經(jīng)質(zhì)的強烈到無法抑制的個人風(fēng)格。就好象白鴿，教堂、雙槍、噴瀉的子彈是吳宇森最真切的寫照一樣，這些極具風(fēng)格的特征，都是王家衛(wèi)賴以成名，并且令人們沉醉其中的東西。

　　NO.7《刀》(1995)

　　常說《槍火》的片名取得很妙，直接點出槍火無情人間有情的主題，絕無半點修飾。本片片名也頗有異曲同工之妙，一為有情，一為無情，堪稱絕配。刀乃不詳兇器，一把刀也許會招來殺身之獲，一把刀能殺死很多人，一把刀同樣也能幫助人報仇雪恨。只是刀雖沾滿血腥和戾氣，卻始終是握在人的手中才能傷人。徐克在影片里描寫出的是一個徹底混亂的江湖，一個沒有道義沒有俠義的江湖，所擁有的僅僅是血與火的交融。在這個另類的江湖里，人人自私自利殘暴無情猶如野獸，不講道理只講實力，即便是一個女人也會無故挑撥別人自相殘殺來取樂。

　　NO.8《風(fēng)云雄霸天下》(1998)

　　由小說改編的武俠電影隨手抓就有一大把，可是由漫畫改編的……本片之前似乎還沒有過，不能不說這是一種全新的嘗試，就好比好萊塢第一個把科幻漫畫搬上大銀幕的人。劉偉強作為香港著名商業(yè)大導(dǎo)，除了《無間道》系列和《古惑仔》系列外，恐怕也惟有本片堪可拿得出手去見人。有人說第一個吃螃蟹的人總會有一定的收獲，誠然，劉偉強第一個吃掉漫畫改編成武俠電影的螃蟹，對于他這種勇氣，觀眾毫不吝嗇的掏出口袋里的鈔票作為獎勵，結(jié)果本片狂收四千多萬票房，穩(wěn)居當(dāng)年票房冠軍寶座。

　　NO.9《臥虎藏龍》(2000)

　　很有趣，這部影片在西方的口碑絕佳，甚至還摘取了奧斯卡外語片的桂冠?？墒窃跂|方，尤其是在中國，卻被不少人認為并非想象中的好。說到底還是東西方文化的差異在作怪。李安是一位非常有儒雅氣息的導(dǎo)演，對西方文化的理解也頗為精深，在他的作品里我們隨處可見東西方文化的沖突與差別。而本片恰恰是李安對兩地文化進行大融合的結(jié)果，雖然蘊藏部分中國文化特色，總體而言還是與中國人印象里習(xí)慣的武俠世界大有不同之處，當(dāng)然得不到什么好話。

　　NO.10《英雄》(2002)

　　為了夢圓奧斯卡，張藝謀野心勃勃的企圖照搬李安的成功經(jīng)驗，憑著中國頂尖導(dǎo)演的身份搞到資金，把東亞最杰出的幕后精英一網(wǎng)打盡，史無前例拍起商業(yè)電影。盡管《英雄》口碑非常之差，卻有兩億五千萬票房做代替品，張藝謀照樣會睡覺都笑得合不攏嘴。更何況本片還入圍了奧斯卡最佳外語片候選名單，盡管沒有拿獎，卻也不能小窺。