危情三日好看嗎 危情三日影評(píng)

　　危情三日好看嗎 危情三日影評(píng)

　　與約翰尼·德普、安吉麗娜·朱莉領(lǐng)銜的《致命伴旅》一樣，《危情三日》同樣屬于翻拍之作。原版為法國(guó)電影《一切為了她》，這樣的片名很直白地昭示了主打的核心內(nèi)容。和《致命伴旅》那星光閃耀、隨性就借題發(fā)揮的高姿態(tài)不同，《危情三日》更講究的是忠于原作精髓的套路。以“照樣畫(huà)葫蘆”為根本準(zhǔn)則，穩(wěn)扎穩(wěn)打地講好故事，再融入實(shí)景拍攝地的風(fēng)情以求相應(yīng)的吻合。如此如履薄冰的穩(wěn)健步調(diào)，自然不可能糟蹋一個(gè)好劇本，但與此同時(shí)，創(chuàng)新突破，能讓人眼前一亮之處也將難以尋覓。

　　用“厚積薄發(fā)”來(lái)形容《危情三日》的劇情主線，是最恰如其分不過(guò)的了。妻子勞拉突然因謀殺被捕入獄，猶如晴天霹靂，將原本平淡祥和的生活攪得一團(tuán)糟。在幾經(jīng)上訴未果，欲求翻案希望渺茫的境遇下，丈夫約翰甘當(dāng)“拼命三郎”，著手籌劃越獄。所謂“厚積薄發(fā)”，自然重在前戲，而高潮勢(shì)必會(huì)是突發(fā)迅猛而來(lái)，轉(zhuǎn)瞬即逝而去的。為此，影片將大部分筆墨用于描摹越獄前的準(zhǔn)備工作，冗長(zhǎng)而略顯清淡。若拿其與美劇豐碑《越獄》相比，無(wú)任何意義。《危情三日》實(shí)則更趨近于是一部詮釋“愛(ài)”的文藝范影片。這里的“愛(ài)”，包涵了愛(ài)情、親情、友情。一切皆因“愛(ài)”而起，也以“愛(ài)”為完滿落幕。監(jiān)獄象征著禁錮“愛(ài)”的牢籠，而正是因?yàn)橛辛诉@座牢籠，才讓觀眾感知到了“愛(ài)”的偉大與神奇。有血有肉的軀體固然能夠被束縛，但“愛(ài)”是永遠(yuǎn)自由的。

　　羅素·克勞的演藝事業(yè)近些年來(lái)一直在走下坡路，這與他的接片不無(wú)關(guān)系。在冷兵器戰(zhàn)爭(zhēng)影片衰敗沒(méi)落的時(shí)代，即便是雷德利·斯科特也難以挽救新版的《羅賓漢》。如今略微發(fā)福了的他，來(lái)詮釋一位文質(zhì)彬彬，沉穩(wěn)機(jī)敏的大學(xué)講師，表現(xiàn)倒很是出彩。影片的大多數(shù)鏡頭都對(duì)準(zhǔn)了他的一舉一動(dòng)，細(xì)致入微地展現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界?？梢哉f(shuō)，約翰這個(gè)角色刻畫(huà)地相當(dāng)?shù)轿?。?dāng)然，他不能跟《越獄》中的邁克·斯科菲爾德相提并論，才智超群、知識(shí)廣博、思維縝密如神明的人物，大抵是鳳毛麟角的。于是，《危情三日》并沒(méi)有天馬行空地大玩高智商藝術(shù)，而是老老實(shí)實(shí)地交代約翰為越獄準(zhǔn)備的零零碎碎。這也是影片最令人欽佩的敘事手法，能耐得住性子來(lái)巨細(xì)無(wú)遺地呈現(xiàn)出幾乎每一個(gè)微小的細(xì)節(jié)，即使會(huì)有重復(fù)的、繁瑣的、看似可有可無(wú)的橋段，但這都是作為將影片推向高潮的無(wú)私鋪墊。其中，影片的原聲背景音樂(lè)功不可沒(méi)。舒緩惆悵的鋼琴始終是主旋律，透著一股斷斷續(xù)續(xù)，欲言又止的感覺(jué)，好似在低聲地啜泣。

　　作為經(jīng)濟(jì)條件中等，社會(huì)關(guān)系網(wǎng)單薄的家庭，我們?cè)O(shè)身處地地替約翰想一想，也只能感嘆他破釜沉舟的果敢。影片直到越獄前夕，才直視了約翰是否也認(rèn)為妻子有罪的焦點(diǎn)問(wèn)題。戲劇的矛盾沖突立刻顯現(xiàn)而出。盡管影片從小處入手，只選取了零散的側(cè)面鏡頭來(lái)表現(xiàn)周?chē)钊ψ訉?duì)約翰的影響。但這樣似乎更具有真實(shí)的感染力。“愛(ài)”讓人盲目沖動(dòng)，也能讓人變得強(qiáng)大無(wú)比。在友情客串的連姆·尼森的經(jīng)驗(yàn)指導(dǎo)下，約翰展開(kāi)了看似手到擒來(lái)，實(shí)則每一步都困難重重的越獄計(jì)劃。很多時(shí)候，他也曾試圖放棄，不成功便成仁的未知結(jié)果，對(duì)于一個(gè)普通公民的心理來(lái)說(shuō)，是難以承受的。更何況堅(jiān)持認(rèn)為妻子無(wú)罪的信念立場(chǎng)是否只是造化弄人，一廂情愿的單純偏激想法，也不得而知。面對(duì)這樣進(jìn)退維谷的宿命，“愛(ài)”又一次挺身而出，它讓約翰意識(shí)到，“愛(ài)”是無(wú)處可逃的，必須迎難而上去面對(duì)，哪怕粉身碎骨。

　　由于是翻拍之作，導(dǎo)演對(duì)于把握觀眾情感舒張的能力尺度有加。在緩緩如溪的基調(diào)中卻處處布滿使心弦緊繃的銜接元素，讓人產(chǎn)生一種潛意識(shí)里的，內(nèi)心深處的力量蓄積感。在短短的越獄橋段中，又一點(diǎn)點(diǎn)宣泄而出，暢快淋漓，頗有回味。寥寥幾個(gè)側(cè)面人物，從感情深邃的父母，到一筆帶過(guò)的單身母親，再到年幼懂事的孩子，均為至真至純的形象，幾乎找不到藝術(shù)修飾的痕跡。結(jié)尾處，那顆能洗脫罪名的紐扣，終究無(wú)能見(jiàn)天日。并不是諷刺命運(yùn)捉弄世人，而是昭示了“愛(ài)”的意義——無(wú)私無(wú)畏地付出辛勞，默默地承受傷痛，義無(wú)反顧地去堅(jiān)守那片心中的凈土。有罪無(wú)罪，已然不再是非要刨根究底的關(guān)鍵，能跟愛(ài)的人相依相守，才是普天之下最令人神往的畫(huà)面。