全球十大經(jīng)典動(dòng)作電影排行榜

　　全球十大經(jīng)典動(dòng)作電影排行榜

　　一、《精武英雄》 武指：袁和平 表演者：李連杰、倉(cāng)田寶昭

　　如果把武俠電影中的動(dòng)作場(chǎng)面分為寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意兩種的話，那么《精武英雄》就應(yīng)該是寫(xiě)實(shí)類動(dòng)作片中無(wú)法超越的巔峰。因?yàn)楸酒抢钚↓垺毒溟T(mén)》的翻拍片，所以影片力圖再現(xiàn)的，也正是李小龍自由無(wú)羈的武學(xué)思想，雖然全片未提“截拳道”三字，但引領(lǐng)全片的那種精神的確來(lái)自李小龍，在對(duì)截拳道的演繹上也大大地超越了李小龍。

　　武迷們都希望看到能不同武種之間的打斗，《精武英雄》是唯一做到這點(diǎn)的動(dòng)作電影。在日本課堂上的第一場(chǎng)武打中陳真使用的是中國(guó)武術(shù)里分筋錯(cuò)骨的擒拿技巧。陳真踢館一段展現(xiàn)了截拳道的快攻魅力與截?fù)粢庾R(shí)。與芥川的比武體現(xiàn)的是中國(guó)武術(shù)以小勝大，四兩拔千斤的思想。與霍廷恩的比武旨在批評(píng)國(guó)術(shù)中華而不實(shí)的部分。最后的一場(chǎng)打斗則是一次智慧勝于強(qiáng)力的示范。但最為精彩的還數(shù)李連杰與倉(cāng)田寶昭比武一段。

　　動(dòng)作之外，《精武英雄》的成功更在于他的包容性，沒(méi)有被狹隘的民族主義吞沒(méi)，倉(cāng)田寶昭扮演的黑龍會(huì)總教頭船越代表武者的最高境界，這個(gè)角色的出現(xiàn)使得影片的思想性及對(duì)武術(shù)的闡釋徹底地超越了李小龍的版本。年輕的陳真堅(jiān)持“技擊的目的是要打倒對(duì)方”，而船越則告訴他“要打倒對(duì)手最好的辦法就是用手槍”。兩次論武，陳真對(duì)武學(xué)的理解已經(jīng)達(dá)到一個(gè)新的境界。從比武中可以看出，陳真的拳法幾乎涵蓋了世界所有著名拳種的優(yōu)點(diǎn)，拳擊的跳步，跆拳道的踢法，泰拳的膝肘，中國(guó)武術(shù)的擒拿和小腿法，甚至有黑人武術(shù)中的倒鉤踢，這正是截拳道的思想：包容萬(wàn)物，而不為萬(wàn)物所包容。最后船越用了同樣的拳法和他對(duì)打。兩人蒙眼之后的打斗，則出現(xiàn)了很多貼身格斗的場(chǎng)面，陳真用中國(guó)武術(shù)的擒摔對(duì)抗船越的日本柔術(shù)。

　　最后船越告訴陳真，只有野獸才會(huì)決斗。勝人者力，自勝者強(qiáng)，武術(shù)由博斗發(fā)展而出，但真正的武者，看重的是卻對(duì)自身的超越。

　　二、《黃飛鴻ⅱ：男兒當(dāng)自強(qiáng)》 武指：袁和平 表演者：李連杰、甄子丹

　　拍攝這部影片時(shí)，中國(guó)最好的武術(shù)指導(dǎo)和中國(guó)最好的兩個(gè)武打演員都正處于各自的顛峰狀態(tài)。于是《男兒當(dāng)自強(qiáng)》除了其武俠片的經(jīng)典地位之外，在動(dòng)作場(chǎng)面上也達(dá)到了一個(gè)難以企及的高度。

　　整部影片中李連杰扮演的黃飛鴻與甄子丹扮演的納蘭元述共有兩場(chǎng)打斗。第一次納蘭元述正在府邸中拿著一匹布練“束濕成棍”，黃飛鴻前來(lái)拜訪。納蘭元述聞言，一言不發(fā)，暴然踢給黃飛鴻一根白臘桿，兩人各執(zhí)一棍長(zhǎng)棍，在演武場(chǎng)的木樁間對(duì)打起來(lái)。這兩位曾經(jīng)北京武術(shù)隊(duì)的隊(duì)友，一使四門(mén)棍法，一使少林棍法，堅(jiān)而不硬的白臘桿在兩人手中如同兩條有了生命的白蛇，剛?cè)嵯酀?jì)，棍勢(shì)若長(zhǎng)江大河，勢(shì)不可擋，攻則無(wú)孔不入，守則密不透風(fēng)，刺如毒蛇吐信，掃如翻江倒海，崩挑撩格各具精妙。納蘭元術(shù)雖是反角，然棍術(shù)一派陽(yáng)剛，堂堂正正，因?yàn)榧{蘭元術(shù)其實(shí)也是一個(gè)悲劇角色。倒是黃飛鴻的棍法中蘊(yùn)有陰柔內(nèi)勁，一棍打斷了木樁，表面上竟然看不出來(lái)，在最后的打斗中，黃飛鴻用一棍斷棍上的短茬掃了納蘭元術(shù)的脖頸之上，納蘭元術(shù)的脖頸成了那根被白臘桿打中的木樁。

　　三、《鐵馬餾》 武指：袁和平 表演者：甄子丹

　　恐怕沒(méi)有人比甄子丹更適合表演“無(wú)影腿”這項(xiàng)絕活了，大概也只有他才能把腿法踢到讓人驚嘆為“無(wú)影”的地步。李連杰表演的無(wú)影腿是用鋼絲吊在空中，然后雙腳連續(xù)踢擊，基本上來(lái)說(shuō)仍然屬于寫(xiě)意的范疇。而甄子丹的無(wú)影腿則完全以不帶任何特效的真功夫讓人為之目瞪口呆。

　　甄子丹扮演的黃麟英第一次使出無(wú)影腿時(shí)絕對(duì)給人一種驚艷的感受。當(dāng)時(shí)黃麟英正在煙囪上吃火鍋，遇上了出來(lái)干壞事的少林四小叛僧。黃麟英在將四人擊出之后，忽然舉起右手，用單足在地上劃了個(gè)弧線。一個(gè)倒霉的小和尚端著匕首沖了上去，身上轉(zhuǎn)眼間就多了十幾個(gè)腳印。甄子丹以一腳支地，一腳足不點(diǎn)地連續(xù)踢擊，腳像雨點(diǎn)一般地落在對(duì)方身上，最后以一記高踢將對(duì)方踢倒。接著又純靠腰力轉(zhuǎn)動(dòng)身體，腳不落地的向四個(gè)方向連續(xù)踢出四腳，將撲上來(lái)的四人全部踢飛，李連杰在《精武英雄》中也有過(guò)類似的鏡頭，但因?yàn)槭且荒_落地后再踢另一腳，難度就低得多了。這種情形下甄子丹當(dāng)然也不會(huì)錯(cuò)過(guò)他的招牌動(dòng)作凌空三腳，即凌空躍起后向三個(gè)方向的人各踢一腳，當(dāng)真瀟灑至極。從前曾經(jīng)訛傳李小龍?jiān)凇短粕酱笮帧分惺钩鲞^(guò)這個(gè)動(dòng)作，但實(shí)際上這種表演只有甄子丹才能做出。甄子丹的精彩表演加上袁和平精湛的設(shè)計(jì)與剪輯，賦予了這場(chǎng)武打以無(wú)法復(fù)制的力度和美感。其實(shí)本片中甄子丹的所有武打都絕對(duì)精彩，不怪在美國(guó)重映大受歡迎，但其中最為驚艷的，還是這場(chǎng)“甄氏無(wú)影腿”。

　　四、《笑傲江湖ⅱ：東方不敗》 武指：程小東 表演者：李連杰

　　如果不是親眼看見(jiàn)李連杰在《東方不敗》中使出的獨(dú)孤九劍，恐怕任何一個(gè)武俠迷也不會(huì)相信金庸筆下“無(wú)招勝有招”的劍意竟能在銀幕上變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)?！稏|方不敗》可算得上是程小東一次靈感的礴發(fā)，也是程小東作品中最為華彩的一段樂(lè)章。令狐沖第一次使出獨(dú)孤九劍是在去扶桑浪人營(yíng)時(shí)，被向問(wèn)天引至郊外，雙方均以為對(duì)方是日本武士，誤會(huì)出手。華山派以劍陣圍攻向問(wèn)天，轉(zhuǎn)眼間便被向問(wèn)天的重重刀影擊退。只見(jiàn)一旁的令狐沖大喝一聲“蕩劍式”，長(zhǎng)劍出手，人隨劍進(jìn)，霎時(shí)間風(fēng)舞梨花，劍氣滿天。李連杰一人一劍，如天馬行空，矯矯不群，簡(jiǎn)直讓人想起翩若驚鴻，宛若游龍的意境。向問(wèn)天正驚詫間，斗笠中劍，面紗被長(zhǎng)劍挑飛，露出一張猙獰的臉。

　　五、《臥虎藏龍》 武指：袁和平 表演者：楊紫瓊、章子怡

　　我們知道這是一個(gè)讓很多人搖頭的選擇，但我們決心超前一回，因?yàn)椤杜P虎藏龍》在中國(guó)贏回它的武俠經(jīng)典和動(dòng)作經(jīng)典地位是早晚的事?！杜P虎藏龍》的動(dòng)作不被人接受的原因是：以風(fēng)格陽(yáng)剛著稱的袁和平完全揚(yáng)棄了以暴力破壞為手段的視覺(jué)刺激，而使用了最能配合李安的浪漫武俠風(fēng)格及山水意境的寫(xiě)意設(shè)計(jì)，意圖傳達(dá)出一種飄飄欲仙的夢(mèng)幻美感。這些動(dòng)作場(chǎng)面顯得文人氣過(guò)重，但如果你還有保有一顆童心，也一定能靜下心來(lái)仔細(xì)欣賞。

　　把這種夢(mèng)幻風(fēng)格發(fā)揮到極致的當(dāng)數(shù)俞秀蓮與玉嬌龍的城樓追逐一段。此處最遭詬病的是吊鋼絲的痕跡過(guò)于明顯，其實(shí)袁和平即便十年前拍攝的影片吊鋼絲的場(chǎng)面也是絲毫不露痕跡的，這里只是試圖帶你去經(jīng)歷一場(chǎng)奇妙優(yōu)美的夢(mèng)境罷了。這一段的主要背景音樂(lè)是鼓，玉嬌龍戲弄護(hù)院武師一段表現(xiàn)的是不折不扣的京劇美感。隨后玉嬌龍與俞秀蓮的城樓追逐，顯然是文人眼中的“飛檐走壁”，這一段的鏡頭也如飛行般地追逐著兩人的身影，你儼然變成了一只自由的鳥(niǎo)，在北京古城的上空滑翔。其實(shí)這一幕在每個(gè)孩子的夢(mèng)里都曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)，只不過(guò)有人記得，有人忘記罷了。