中國十大經(jīng)典動(dòng)作片排行榜

中國十大經(jīng)典動(dòng)作片排行榜

一、[精武英雄]　　武指：袁和平　　表演者：李連杰、倉田寶昭

如果把武俠電影中的動(dòng)作場面分為寫實(shí)和寫意兩種的話，那么[精武英 雄]就應(yīng)該是寫實(shí)類動(dòng)作片中無法超越的巔峰。因?yàn)楸酒抢钚↓圼精武門]的翻拍片，所以影片力圖再現(xiàn)的，也正是李小龍自由無羈的武學(xué)思想，雖然全片未提“截拳道”三字，但引領(lǐng)全片的那種精神的確來自李小龍，在對(duì)截拳道的演繹上也大大地超越了李小龍。

武迷們都希望看到能不同武種之間的打斗，[精武英雄]是唯一做到這點(diǎn)的動(dòng)作電影。在日本課堂上的第一場武打中陳真使用的是中國武術(shù)里分筋錯(cuò)骨的擒拿技巧。陳真踢館一段展現(xiàn)了截拳道的快攻魅力與截?fù)粢庾R(shí)。與芥川的比武體現(xiàn)的是中國武術(shù)以小勝大，四兩拔千斤的思想。與霍廷恩的比武旨在批評(píng)國術(shù)中華而不實(shí)的部分。最后的一場打斗則是一次智慧勝于強(qiáng)力的示范。但最為精彩的還數(shù)李連杰與倉田寶昭比武一段。

動(dòng)作之外，[精武英雄]的成功更在于他的包容性，沒有被狹隘的民族主義吞沒，倉田寶昭扮演的黑龍會(huì)總教頭船越代表武者的最高境界，這個(gè)角色的出現(xiàn)使得影片的思想性及對(duì)武術(shù)的闡釋徹底地超越了李小龍的版本。年輕的陳真堅(jiān)持“技擊的目的是要打倒對(duì)方”，而船越則告訴他“要打倒對(duì)手最好的辦法就是用手槍”。兩次論武，陳真對(duì)武學(xué)的理解已經(jīng)達(dá)到一個(gè)新的境界。從比武中可以看出，陳真的拳法幾乎涵蓋了世界所有著名拳種的優(yōu)點(diǎn)，拳擊的跳步，跆拳道的踢法，泰拳的膝肘，中國武術(shù)的擒拿和小腿法，甚至有黑人武術(shù)中的倒鉤踢，這正是截拳道的思想：包容萬物，而不為萬物所包容。最后船越用了同樣的拳法和他對(duì)打。兩人蒙眼之后的打斗，則出現(xiàn)了很多貼身格斗的場面，陳真用中國武術(shù)的擒摔對(duì)抗船越的日本柔術(shù)。

最后船越告訴陳真，只有野獸才會(huì)決斗。勝人者力，自勝者強(qiáng)，武術(shù)由博斗發(fā)展而出，但真正的武者，看重的是卻對(duì)自身的超越。

二、[黃飛鴻ⅱ：男兒當(dāng)自強(qiáng)]　　武指：袁和平　　表演者：李連杰、甄子丹

拍攝這部影片時(shí)，中國最好的武術(shù)指導(dǎo)和中國最好的兩個(gè)武打演員都正處于各自的顛峰狀態(tài)。于是[男兒當(dāng)自強(qiáng)]除了其武俠片的經(jīng)典地位之外，在動(dòng)作場面上也達(dá)到了一個(gè)難以企及的高度。

整部影片中李連杰扮演的黃飛鴻與甄子丹扮演的納蘭元述共有兩場打斗。第一次納蘭元述正在府邸中拿著一匹布練“束濕成棍”，黃飛鴻前來拜訪。納蘭元述聞言，一言不發(fā)，暴然踢給黃飛鴻一根白臘桿，兩人各執(zhí)一棍長棍，在演武場的木樁間對(duì)打起來。這兩位曾經(jīng)北京武術(shù)隊(duì)的隊(duì)友，一使四門棍法，一使少林棍法，堅(jiān)而不硬的白臘桿在兩人手中如同兩條有了生命的白蛇，剛?cè)嵯酀?jì)，棍勢若長江大河，勢不可擋，攻則無孔不入，守則密不透風(fēng)，刺如毒蛇吐信，掃如翻江倒海，崩挑撩格各具精妙。納蘭元術(shù)雖是反角，然棍術(shù)一派陽剛，堂堂正正，因?yàn)榧{蘭元術(shù)其實(shí)也是一個(gè)悲劇角色。倒是黃飛鴻的棍法中蘊(yùn)有陰柔內(nèi)勁，一棍打斷了木樁，表面上竟然看不出來，在最后的打斗中，黃飛鴻用一棍斷棍上的短茬掃了納蘭元術(shù)的脖頸之上，納蘭元術(shù)的脖頸成了那根被白臘桿打中的木樁。

三、[鐵馬餾]　　武指：袁和平　　表演者：甄子丹

恐怕沒有人比甄子丹更適合表演“無影腿”這項(xiàng)絕活了，大概也只有他才能把腿法踢到讓人驚嘆為“無影”的地步。李連杰表演的無影腿是用鋼絲吊在空中，然后雙腳連續(xù)踢擊，基本上來說仍然屬于寫意的范疇。而甄子丹的無影腿則完全以不帶任何特效的真功夫讓人為之目瞪口呆。

甄子丹扮演的黃麟英第一次使出無影腿時(shí)絕對(duì)給人一種驚艷的感受。當(dāng)時(shí)黃麟英正在煙囪上吃火鍋，遇上了出來干壞事的少林四小叛僧。黃麟英在將四人擊出之后，忽然舉起右手，用單足在地上劃了個(gè)弧線。一個(gè)倒霉的小和尚端著匕首沖了上去，身上轉(zhuǎn)眼間就多了十幾個(gè)腳印。甄子丹以一腳支地，一腳足不點(diǎn)地連續(xù)踢擊，腳像雨點(diǎn)一般地落在對(duì)方身上，最后以一記高踢將對(duì)方踢倒。接著又純靠腰力轉(zhuǎn)動(dòng)身體，腳不落地的向四個(gè)方向連續(xù)踢出四腳，將撲上來的四人全部踢飛，李連杰在[精武英雄]中也有過類似的鏡頭，但因?yàn)槭且荒_落地后再踢另一腳，難度就低得多了。這種情形下甄子丹當(dāng)然也不會(huì)錯(cuò)過他的招牌動(dòng)作凌空三腳，即凌空躍起后向三個(gè)方向的人各踢一腳，當(dāng)真瀟灑至極。從前曾經(jīng)訛傳李小龍?jiān)赱唐山大兄]中使出過這個(gè)動(dòng)作，但實(shí)際上這種表演只有甄子丹才能做出。甄子丹的精彩表演加上袁和平精湛的設(shè)計(jì)與剪輯，賦予了這場武打以無法復(fù)制的力度和美感。其實(shí)本片中甄子丹的所有武打都絕對(duì)精彩，不怪在美國重映大受歡迎，但其中最為驚艷的，還是這場“甄氏無影腿”。

四、[笑傲江湖ⅱ：東方不敗]　　武指：程小東　　表演者：李連杰

如果不是親眼看見李連杰在[東方不敗]中使出的獨(dú)孤九劍，恐怕任何一個(gè)武俠迷也不會(huì)相信金庸筆下“無招勝有招”的劍意竟能在銀幕上變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。[東方不敗]可算得上是程小東一次靈感的礴發(fā)，也是程小東作品中最為華彩的一段樂章。令狐沖第一次使出獨(dú)孤九劍是在去扶桑浪人營時(shí)，被向問天引至郊外，雙方均以為對(duì)方是日本武士，誤會(huì)出手。華山派以劍陣圍攻向問天，轉(zhuǎn)眼間便被向問天的重重刀影擊退。只見一旁的令狐沖大喝一聲“蕩劍式”，長劍出手，人隨劍進(jìn)，霎時(shí)間風(fēng)舞梨花，劍氣滿天。李連杰一人一劍，如天馬行空，矯矯不群，簡直讓人想起翩若驚鴻，宛若游龍的意境。向問天正驚詫間，斗笠中劍，面紗被長劍挑飛，露出一張猙獰的臉。

五、[臥虎藏龍]　　武指：袁和平　　表演者：楊紫瓊、章子怡

我們知道這是一個(gè)讓很多人搖頭的選擇，但我們決心超前一回，因?yàn)閇臥虎藏龍]在中國贏回它的武俠經(jīng)典和動(dòng)作經(jīng)典地位是早晚的事。[臥虎藏龍]的動(dòng)作不被人接受的原因是：以風(fēng)格陽剛著稱的袁和平完全揚(yáng)棄了以暴力破壞為手段的視覺刺激，而使用了最能配合李安的浪漫武俠風(fēng)格及山水意境的寫意設(shè)計(jì)，意圖傳達(dá)出一種飄飄欲仙的夢幻美感。這些動(dòng)作場面顯得文人氣過重，但如果你還有保有一顆童心，也一定能靜下心來仔細(xì)欣賞。

把這種夢幻風(fēng)格發(fā)揮到極致的當(dāng)數(shù)俞秀蓮與玉嬌龍的城樓追逐一段。此處最遭詬病的是吊鋼絲的痕跡過于明顯，其實(shí)袁和平即便十年前拍攝的影片吊鋼絲的場面也是絲毫不露痕跡的，這里只是試圖帶你去經(jīng)歷一場奇妙優(yōu)美的夢境罷了。這一段的主要背景音樂是鼓，玉嬌龍戲弄護(hù)院武師一段表現(xiàn)的是不折不扣的京劇美感。隨后玉嬌龍與俞秀蓮的城樓追逐，顯然是文人眼中的“飛檐走壁”，這一段的鏡頭也如飛行般地追逐著兩人的身影，你儼然變成了一只自由的鳥，在北京古城的上空滑翔。其實(shí)這一幕在每個(gè)孩子的夢里都曾經(jīng)出現(xiàn)過，只不過有人記得，有人忘記罷了。