電影攝影師十大必看電影(2)

2.

亂世兒女
Barry Lyndon
(1975)

     在看這部電影之前，先請(qǐng)教各位一個(gè)問(wèn)題：那就是：誰(shuí)有f0.7的鏡頭？即使是在工業(yè)發(fā)達(dá)的21世紀(jì)，這樣的東西恐怕也無(wú)處尋覓吧。或許，全世界只有一塊f0.7鏡頭——就是導(dǎo)演庫(kù)布里克拍攝這部《亂世兒女》所用的那一塊。 

     這塊珍貴的鏡頭，據(jù)說(shuō)是蔡司為美國(guó)航空航天局定制的產(chǎn)品，不知為什么流落到了庫(kù)布里克手中。他將這塊鏡頭稍加改裝后，安裝到了攝象機(jī)上。f0.7的巨大透光量，使得他在拍攝室內(nèi)景物時(shí)可以完全使用燭光照明，而沒(méi)有任何其它的人造光源。 

      有了這樣的拍攝利器，這部電影無(wú)論是野外風(fēng)景還是室內(nèi)空間，構(gòu)圖用光都極其用心，就像是一幅幅流動(dòng)的精美油畫(huà)，隨便拉出一幅，都能掛到墻上。但是值得注意的是，影片有意識(shí)的采用大量的“中心構(gòu)圖”，尤其在室內(nèi)場(chǎng)景中，總是用柱子、門(mén)窗、桌椅等物品標(biāo)明畫(huà)面的中心點(diǎn)，而那里也正是即將展開(kāi)的場(chǎng)景的中心，是攝影機(jī)想要引導(dǎo)觀眾關(guān)注的中心。從視覺(jué)心理上來(lái)說(shuō)，只有在對(duì)稱(chēng)發(fā)生偏轉(zhuǎn)或變動(dòng)時(shí)，才會(huì)有活躍動(dòng)態(tài)的感覺(jué)，這種靜止鏡頭中的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)稱(chēng)，只能產(chǎn)生沉悶的心理的感受。而這也正是庫(kù)布里克想要傳達(dá)的：一個(gè)死氣沉沉的社會(huì)，等級(jí)森嚴(yán)，無(wú)所事事。 

      這部電影講述的是18世紀(jì)的歐洲，當(dāng)時(shí)英普同盟和法奧俄同盟正打得不可開(kāi)交。一文不名的愛(ài)爾蘭無(wú)賴(lài)、窮小子Barry，由于機(jī)緣巧合，結(jié)識(shí)了一個(gè)富有的寡婦，并藉此擠入了上流社會(huì)。但他為了追求貴族爵位而和勛爵決斗，最后被驅(qū)逐出英國(guó)。或許這部電影該譯作《歐洲版鹿鼎記》更合適。 

      在這部電影中，主角Barry Lyndon的扮演者Ryan O'Neal很好的把握了小無(wú)賴(lài)自由自在，毫無(wú)道德壓力的心情。他本人和這部電影也獲得了最佳電影藝術(shù)學(xué)員獎(jiǎng)，最佳藝術(shù)導(dǎo)演獎(jiǎng)，不列顛最佳電影獎(jiǎng)等一系列獎(jiǎng)項(xiàng)。在這部超過(guò)3個(gè)小時(shí)的電影中，至少有二三十處值得記錄為靜態(tài)畫(huà)面的場(chǎng)景。當(dāng)然，如果你沒(méi)有以上所說(shuō)的f0.7鏡頭，還是試著打幾快反光板吧。畢竟，f0.7聽(tīng)上去比神話還遙遠(yuǎn)。