葛優(yōu)經(jīng)典電影：十大代表性小人物(3)

　　最忽悠：1998年《不見(jiàn)不散》中不著邊際的劉元

　　社會(huì)身份：移民美國(guó)洛杉磯多年的北京人，沒(méi)固定工作。

　　一年過(guò)后，葛優(yōu)以熟悉的光頭造型準(zhǔn)時(shí)歸來(lái)。不過(guò)這次葛優(yōu)飾演的劉元看上去似乎不像個(gè)小人物，至少人家也是混在美國(guó)的呀?？墒歉捌^續(xù)看，發(fā)現(xiàn)這個(gè)獨(dú)自在海外被生活折騰的四腳朝天的劉元，盡管嘴上說(shuō)得盡是好聽(tīng)，可實(shí)際狀況卻依然是一個(gè)小人物。雖然在本片中葛優(yōu)喜劇表演的方式基本上還是靠經(jīng)典臺(tái)詞，可是馮小剛卻在角色的身份和性格上進(jìn)行了新的嘗試。

　　劉元雖然也喜歡調(diào)侃和念叨些不著邊際的設(shè)想，但是其行為比以前的角色更加不著調(diào)，行為的目的也更加地個(gè)人化，在追逐愛(ài)情的過(guò)程中鬼主意多多，甚至不惜編造惡作劇式的“謊言”。另外，影片不再采用小故事拼接的形式推進(jìn)，而是類(lèi)似《大撒把》的模式，劇情始終集中在劉元與徐帆飾演的李清的屢次“相遇”。以往葛優(yōu)通常僅僅是念幾句經(jīng)典的句子便了事，而在本片中，葛優(yōu)通過(guò)編瞎話(huà)、裝瞎，以及杜撰出莫尼卡等惡作劇的形式，進(jìn)行了段落性和互動(dòng)性的喜劇表演，發(fā)揮空間得到了進(jìn)一步地拓展。

　　最可憐：2003年《卡拉是條狗》中焦躁不安的老二

　　社會(huì)身份：普通工人。

　　《大腕》中的優(yōu)優(yōu)雖然身份上很“小人物”，但是遭遇了為國(guó)際大導(dǎo)泰勒辦葬禮這么一件不怎么生活化的事件;《手機(jī)》中的嚴(yán)守一從身份上就已經(jīng)不再是“小人物”。馮小剛的賀歲電影開(kāi)始在事件和角色上逐漸開(kāi)始遠(yuǎn)離了最底層人的生活。之后馮小剛更是進(jìn)入了大片制作的新時(shí)期，葛優(yōu)雖然始終是他的愛(ài)將和福將，但是角色更是從賊頭到皇帝，一點(diǎn)兒都不再低調(diào)了。好在其他導(dǎo)演仍舊把葛優(yōu)看成是社會(huì)底層小人物的最佳模板。葛優(yōu)還是會(huì)時(shí)不時(shí)地接演一些以小人物為核心的喜劇或鬧劇。

　　一貫以“憤怒”著稱(chēng)的“第六代”年輕導(dǎo)演路學(xué)長(zhǎng)執(zhí)導(dǎo)的本片是一部典型的表現(xiàn)小人物的喜怒哀樂(lè)的平民電影，故事圍繞葛優(yōu)飾演的工人老二“拯救”愛(ài)犬卡拉的經(jīng)歷展開(kāi)，但該片并不是一部反映人與動(dòng)物之間感情的電影，而是通過(guò)老二對(duì)卡拉的執(zhí)著，表達(dá)了一種小人物在社會(huì)中的無(wú)奈與痛苦。以往葛優(yōu)的小人物都會(huì)比較“貧”和“諧”，盡管生活上有諸多不如意，也總會(huì)依靠樂(lè)觀的處世態(tài)度來(lái)緩解苦難，而本片中的葛優(yōu)不僅改變了經(jīng)典的光頭形象，角色老二也始終處于焦躁不安的心境中，看上去要比以前所有的角色都“可憐”。