盜夢(mèng)空間 影評(píng) 層層夢(mèng)境迷離奇異 匪夷所思

盜夢(mèng)空間 影評(píng) 層層夢(mèng)境迷離奇異
這是我的《盜夢(mèng)空間》影評(píng)。由諾蘭導(dǎo)演的《盜夢(mèng)空間》即將上映，《盜夢(mèng)空間》曾經(jīng)蟬聯(lián)北美票房排行榜，獲得極高的贊譽(yù)。電影《盜夢(mèng)空間》的英文原名為“Inception”，原意是“開(kāi)啟”。在電影里，它是一個(gè)盜夢(mèng)術(shù)語(yǔ)，指把某種想法植入目標(biāo)人物，使他相信這個(gè)想法是自己本來(lái)就有的。這是諾蘭導(dǎo)演的這部電影的一條主線(xiàn)。

電影《盜夢(mèng)空間》的英文原名為“Inception”，原意是“開(kāi)啟”。在電影里，它是一個(gè)盜夢(mèng)術(shù)語(yǔ)，指把某種想法植入目標(biāo)人物，使他相信這個(gè)想法是自己本來(lái)就有的。這是諾蘭導(dǎo)演的這部電影的一條主線(xiàn)。
　　影片一開(kāi)始就有這樣一段話(huà)：“最頑強(qiáng)的寄生蟲(chóng)是什么？一個(gè)想法。人腦里的一個(gè)簡(jiǎn)單想法可以建造一座城市。一個(gè)想法可以改變這個(gè)世界，重寫(xiě)所有規(guī)則。這就是為什么我要盜取它。”以此看來(lái)，“奠基”似乎是最恰當(dāng)?shù)淖g名

《盜夢(mèng)空間》是極其重要的一部電影，因?yàn)樗砹撕秒娪八吡で蟮乃疁?zhǔn)。經(jīng)歷過(guò)了一部好電影的你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己煥然一新，腦子里有些新想法，就連神經(jīng)系統(tǒng)也略微重組。在很大程度上Inception本身正是如此：觀眾離開(kāi)電影院后對(duì)其感受與認(rèn)知談?wù)摬唤^。新概念、新想法、新觀點(diǎn)是一部好電影所賦予的比票根壽命還長(zhǎng)的紀(jì)念品。

　　《盜夢(mèng)空間》整部電影是關(guān)于一次進(jìn)入別人夢(mèng)境植入想法的行動(dòng)，而這個(gè)行動(dòng)的復(fù)雜和精彩程度完全超乎我想象。作為全片的重頭戲，整個(gè)行動(dòng)一氣呵成，諾蘭帶領(lǐng)觀眾在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境，夢(mèng)境與夢(mèng)境之間任意穿梭，他就像一個(gè)玩偶師操縱著故事的走向，一條時(shí)間線(xiàn)會(huì)瞬間分裂成數(shù)條平行線(xiàn)，配以大量的動(dòng)作戲和令人意想不到的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，觀眾就像毫無(wú)意識(shí)地陷入了一場(chǎng)風(fēng)暴，感官刺激和情緒亢奮的同時(shí)大腦還在飛速轉(zhuǎn)動(dòng)，稍有差池便會(huì)跟不上諾蘭的敘事步調(diào)迷失在他的迷宮當(dāng)中。

依據(jù)影片的設(shè)置，Inception至少要在第三層夢(mèng)境才能實(shí)現(xiàn)。我們可以在目標(biāo)人物的夢(mèng)中看到：第一層夢(mèng)境很淺，意識(shí)很多，是整個(gè)城市；第二層夢(mèng)境是一個(gè)酒店內(nèi)部；第三層夢(mèng)境只有白茫茫大雪里的一座堡壘。這意味著，在意識(shí)越少的夢(mèng)境里，植入效果越強(qiáng)。片中一共有6層世界，按照做夢(mèng)順序依次深入：現(xiàn)實(shí)世界，第一層夢(mèng)境，第二層夢(mèng)境，第三層夢(mèng)境，第四層夢(mèng)境，limbo(迷失域)。
　　但丁在《神曲》中，把limbo擺在地獄的最外圍，荷馬、蘇格拉底等古圣先賢都在limbo之中，永遠(yuǎn)沒(méi)有升入天堂的希望。Limbo代表的，通常是一種混沌、未明、迷茫的狀態(tài)區(qū)間。從心理學(xué)的角度講，Limbo 通常指處于意識(shí)和無(wú)意識(shí)中間的前意識(shí)，對(duì)應(yīng)的是影片中介于代表意識(shí)的城市和代表無(wú)意識(shí)的海洋中間的淺灘區(qū)域。

影片也不乏對(duì)哲學(xué)問(wèn)題的追問(wèn)。“人就是一個(gè)想法，如果想法被人替換，就跟這個(gè)人被殺了一樣。但一個(gè)人的想法究意是他自己的，還是被別人植入的，他可能永遠(yuǎn)不知道。”
　　受到分形幾何的啟發(fā)，諾蘭用一個(gè)簡(jiǎn)單的假設(shè)，構(gòu)造出了分形的結(jié)構(gòu)。在這一假設(shè)中，諾蘭從一個(gè)出發(fā)點(diǎn)推導(dǎo)出了無(wú)窮無(wú)盡的結(jié)論，從而證明了“這個(gè)問(wèn)題實(shí)際上是不可能解決的”。

美國(guó)一位劇評(píng)人認(rèn)為，這部電影其實(shí)是諾蘭的一場(chǎng)電影之夢(mèng)。我們完全可以把主角Cobb看作諾蘭本人，還可以把金主、制片人、劇本作者、演員、特效師等人物一一對(duì)號(hào)入座。
　　電影藝術(shù)一直致力于時(shí)間和空間的任意變換，包括切割、延展、錯(cuò)置，甚至虛構(gòu)。非真實(shí)，卻以現(xiàn)實(shí)世界邏輯為基礎(chǔ)，這樣的時(shí)空建構(gòu)及其帶來(lái)的感官刺激，體現(xiàn)了電影藝術(shù)的本質(zhì)魅力，也是《盜夢(mèng)空間》的魅力所在。

　諾蘭的電影總是圍繞情感或概念的主題展開(kāi)?！队洃浰槠贩从沉素?fù)罪感和人格認(rèn)同的本能， 以及人對(duì)記憶的依賴(lài)性。《失眠癥》同樣是關(guān)于負(fù)罪感，反映了人對(duì)睡眠的依賴(lài)性?！厄饌b誕生》涉及負(fù)罪感和恐懼的本能。在《致命魔術(shù)》中，諾蘭依然著眼于負(fù)罪感與執(zhí)迷。
　　這一次，負(fù)罪感又順理成章地成了《盜夢(mèng)空間》的主要情緒推動(dòng)力，主角Cobb一直在和自己的心魔斗爭(zhēng)，仿若身處無(wú)間地獄。從他打開(kāi)夢(mèng)境之門(mén)的一刻開(kāi)始，悲劇就無(wú)可避免地上演了，之后他只能像在不斷延展的迷宮中穿行的老鼠，永遠(yuǎn)找不到出口。