二十一、提高抓拍的四個(gè)“要領(lǐng)”

　　好 的攝影作品幾乎都是靠抓拍的方法獲取的，棄擺拍而改抓拍的影友也越來(lái)越多。但是抓拍也并不容易，被攝者一旦看見(jiàn)你的鏡頭對(duì)準(zhǔn)他，就會(huì)躲避或失去原有的神態(tài) 使拍攝失敗。還有匆忙中曝光失誤、焦點(diǎn)不實(shí)、手震、水平歪斜等等，也都會(huì)成為遺憾。提高抓拍的成功率，應(yīng)注意以下幾個(gè)方面。

　　一、 器材的選擇與熟悉

　　手 頭的相機(jī)與鏡頭，無(wú)論售價(jià)高低，都會(huì)有它的長(zhǎng)處與短處，在使用中應(yīng)揚(yáng)長(zhǎng)避短，盡可能地去發(fā)揮它們的優(yōu)勢(shì)。比如中長(zhǎng)焦鏡頭的景深較小，可以虛化背景、突出主 體，稍有不慎也可能因焦點(diǎn)不實(shí)而拍虛。另外鏡頭越長(zhǎng)，抖動(dòng)越厲害，對(duì)手持拍攝形成威脅。具有光圈或速度優(yōu)先的相機(jī)在自動(dòng)曝光拍攝時(shí)，可能產(chǎn)生曝光不準(zhǔn)確， 即環(huán)境亮度暗于主體，曝光過(guò)度;環(huán)境亮度亮于主體，曝光不足。在舉機(jī)拍攝時(shí)再修正就來(lái)不及了，這需要在拍攝前對(duì)主體與環(huán)境的亮度做出估計(jì)，有意增減曝光 量。使用變焦較大的鏡頭，如28-200mmF1：3.5～5.6鏡頭，實(shí)際光圈會(huì)隨著鏡頭焦距的改變而改變。假如你對(duì)此不甚了解，就可能因改變焦距而產(chǎn)生拍攝失誤。正確的做法是在使用可變光圈變焦鏡頭時(shí)，即考慮到實(shí)際光圈值的變化，以及由此而產(chǎn)生的影響，從而做出相應(yīng)的修正。

　　器材的熟知無(wú)需表述。有道是“熟能生巧”，即使是用普及檔次的MF器材，只要對(duì)性能了如指掌，同樣能“以勤補(bǔ)拙”，達(dá)到快速拍攝的目的。

　　每個(gè)攝影者的經(jīng)濟(jì)條件與題材愛(ài)好各有差異，對(duì)器材的配置自當(dāng)有所不同。以筆者的體會(huì)，“標(biāo)準(zhǔn)小變焦”，即28-70mm范圍的變焦鏡頭最適合用來(lái)抓拍，若配在具有光圈優(yōu)先曝光模式的相機(jī)上，就更得心應(yīng)手。

　　二、 題材的選擇

　　抓 拍題材主要以新聞、紀(jì)實(shí)為主。在節(jié)日集會(huì)、實(shí)發(fā)事件或社會(huì)生活中，常有因場(chǎng)面龐大、人物紛亂而不知拍什么的感覺(jué)。此時(shí)切忌面面俱到——什么都想拍，結(jié)果什 么都拍不好。應(yīng)該對(duì)光線條件、拍攝角度等冷靜分析、思考做出判斷，利用手頭器材，對(duì)題材加以取舍。假如你的相機(jī)配有廣角，就著重拍大場(chǎng)面，若裝有標(biāo)頭，就 不要考慮大場(chǎng)景，而集中精力去拍局部;若配有中長(zhǎng)焦鏡頭，就專注拍人物。但即使什么鏡頭都有，也不可以忙著換鏡頭，結(jié)果顧此失彼，好的瞬間反而拍不到。

　　三、 善于隱蔽自己

　　常見(jiàn)一些影友外出拍攝時(shí)，身穿印有“××攝影家協(xié)會(huì)”的攝影背心，背負(fù)著攝影包、三腳架和幾只裝有長(zhǎng)短鏡頭的相機(jī)，可謂全副武裝，結(jié)果招人眼目。抓拍大師布勒松的“隱身術(shù)”值得借鑒——穿著一般，混雜在人群中只用一機(jī)一頭伺機(jī)拍攝，可取得意想不到的效果。

　　筆者也深深體會(huì)到穿著一般、裝備簡(jiǎn)單的優(yōu)勢(shì)。外出拍攝從不穿攝影背心，只背能裝一機(jī)兩頭的小攝影包(三腳架還得帶)，事先決定拍攝彩色還是黑白，一旦決定了，就不再改變，算是破釜沉舟，逼著自己一心一意地用好手頭的器材。

　　四、寧近勿遠(yuǎn)

　　被地雷炸進(jìn)天國(guó)的戰(zhàn)地?cái)z影家羅伯特·卡帕有句名言：“假如你覺(jué)得自己拍的照片還不好，那么就再靠近點(diǎn)拍”。這實(shí)在值得借鑒。近拍就意味著使用焦距較短的鏡頭，從而獲得較大的景深與清晰度，拍到生動(dòng)感人的場(chǎng)面。

　　二十二、提高攝影技巧五因素!

　　隨 著攝像機(jī)自動(dòng)化程度的提高，如光圈自動(dòng)、聚集自動(dòng)、白平衡自動(dòng)、黑平衡自動(dòng)等，對(duì)于沒(méi)有接受過(guò)任何專業(yè)訓(xùn)練的大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，攝像時(shí)只要把攝像機(jī)的狀態(tài)均設(shè) 置在自動(dòng)狀態(tài)，一般情況下也是可以拍出較好畫(huà)面的。但要想拍出專業(yè)水準(zhǔn)的電視畫(huà)面，也不是人人都能做到的。下面就如何提高電視畫(huà)面的拍攝水準(zhǔn)，從白平衡調(diào) 整、光圈調(diào)整、快門時(shí)間的設(shè)定及垂直掃描頻率的調(diào)整等五個(gè)方面予以介紹，供同行們參考。

　　一、白平衡調(diào)整：眾所周知，準(zhǔn) 確的白平衡是電視畫(huà)面色彩還原逼真的保證?，F(xiàn)在無(wú)論是家用攝像機(jī)還是專業(yè)攝像機(jī)基本上都有自動(dòng)白平衡和手控白平衡。使用自動(dòng)白平衡的條件是：順光，單色光 線及有足夠的照明亮度。使用自動(dòng)白平衡方式不能拍出具有某一種色調(diào)氣氛的畫(huà)面，如喜慶時(shí)使畫(huà)面產(chǎn)生偏紅的基調(diào)，拍不出晚霞、朝霞的紅色氣氛。下面從三種場(chǎng) 合加以說(shuō)明。

　　1.舞臺(tái)光線下的白平衡調(diào)整

　　舞臺(tái)燈光千變?nèi)f化、五顏六色。用自動(dòng)白平衡拍攝時(shí)，會(huì)出現(xiàn)人物偏色且色彩不飽和的現(xiàn)象。此種狀態(tài)下必須使用手控白平衡。調(diào)整方法是：在節(jié)目演出前舞臺(tái)彩用單一色溫的光線照明時(shí)(一般都是色溫為3200k的碘鎢燈)，手控調(diào)整白平衡。有的攝像機(jī)除了手控白平衡、自動(dòng)白平衡方式外還有“室內(nèi)”和“室外”兩檔方式，把色溫狀態(tài)設(shè)置在“室內(nèi)”檔即可。

　　2.霞光下的白平衡調(diào)整

　　無(wú)論是朝霞還是晚霞，色溫都非 常低，在人腦海中的印象是紅色的霞光。然而用自動(dòng)白平衡方式拍出的畫(huà)面都沒(méi)有一點(diǎn)紅色氣氛。此時(shí)也需要采用手控調(diào)整白平衡。方法是：把白平衡測(cè)試卡放置在 陰影處，再對(duì)著它手控調(diào)整白平衡，然后再拍攝霞光。有的攝像機(jī)色溫方式有“室外”檔，也可把水平衡設(shè)置在“室外”檔再拍攝。

　　3.拍攝電視屏幕時(shí)的白平衡調(diào)整

　　用電視屏幕的白色畫(huà)面代替白平 衡測(cè)試卡。使屏幕呈現(xiàn)較長(zhǎng)時(shí)間白色畫(huà)面(靠電視臺(tái)播放是不太現(xiàn)實(shí)的)，需要自己設(shè)計(jì)才行。有兩種方法，一是用字幕機(jī)的白底色較正，在有電視字幕機(jī)的條件 下，選擇字幕機(jī)中的純白畫(huà)面，把其視頻信號(hào)送到即將拍攝畫(huà)面的電視機(jī)中，使電視機(jī)的畫(huà)面呈白色，然后對(duì)其白畫(huà)面手控白平衡高速即可。二是用自己拍攝的白色 畫(huà)面校正。方法如下：在單一色溫光源下，在自動(dòng)白平衡方式下，攝像機(jī)對(duì)著純白物體(如白平衡測(cè)試卡或白紙)錄制幾分鐘畫(huà)面，自制一盒白平衡測(cè)試校正帶，然 后用此帶在電視機(jī)上放像，再用攝像機(jī)對(duì)著電視屏幕手控調(diào)整白平衡即可。

　　手控白平衡調(diào)整的基本特點(diǎn)是： 若對(duì)著偏冷色調(diào)的對(duì)象手控調(diào)整白平衡，則在同樣光線下拍出的畫(huà)面呈暖色調(diào);若對(duì)著偏暖色調(diào);若對(duì)著偏暖色調(diào)的對(duì)象手控調(diào)整白平衡，則在同樣光線下拍出的畫(huà) 面呈冷色調(diào)。具體例子是：為了給喜慶場(chǎng)面增加氣氛，想讓畫(huà)面呈現(xiàn)暖色調(diào)(如偏紅)，可在相同光線條件下，使攝像機(jī)對(duì)著藍(lán)紙手控調(diào)整白平衡，然后再拍攝。

　　二、光圈調(diào)整：攝像機(jī)的自動(dòng)光圈也是有條件的:順光、被拍攝對(duì)象大面積受光，而且是整個(gè)畫(huà)面的平均曝光。滿足這些條件下的拍攝可以拍出曝光較為正確的畫(huà)面。然而逆光或拍攝對(duì)象只有小面積受光而又想把小面積部位(如臉部)拍清晰時(shí)，必須采用手控光圈方式才能拍出曝光準(zhǔn)確的畫(huà)面。

　　1.逆光拍攝下光圈的調(diào)整

　　有時(shí)為了拍出晶瑩透明對(duì)象的質(zhì)感(如服裝、花朵)或脈絡(luò)(如樹(shù)葉)，必須采用逆光或側(cè)逆光照明方式，這時(shí)若采用自動(dòng)光圈方式。操作方法是：首先用自動(dòng)光圈鏡頭對(duì)著拍攝對(duì)象，看一下光圈值(假設(shè)為F8)然后把光圈方式設(shè)為手控，眼睛年頭尋像器的同時(shí)逐漸加大光圈(一般需增加一到兩級(jí)光圈，如從F8增加到F5.6或F4)，直到拍攝對(duì)象亮度合適為止，對(duì)于專業(yè)攝像機(jī)來(lái)說(shuō)直到剛剛出現(xiàn)斑馬紋為止。有的家用或?qū)I(yè)攝像機(jī)高能 “逆光”方式，在拍攝逆光的對(duì)象時(shí)也可把光圈曝光方式高為“逆光”而不需人為加大光圈。

　　2.拍攝主體亮度與環(huán)境亮度對(duì)比過(guò)分懸殊條件下的光圈調(diào)整

　　(1) 拍攝主體亮度高的情況：在拍攝舞臺(tái)節(jié)目時(shí)，為了突出主持人或報(bào)幕人，他們通常由聚光燈強(qiáng)光照明。一般情況攝像機(jī)離拍攝主體均較遠(yuǎn)，只能拍攝攝人的中景或全 景。此時(shí)由于拍攝主體(主持人或報(bào)幕人)的亮度與周圍環(huán)境的亮度過(guò)分懸殊，若采用自動(dòng)光圈拍攝，則必然出現(xiàn)主體(如主持人的臉部)曝光過(guò)度而呈現(xiàn)雪白一片 而無(wú)任何層次。這時(shí)必須采用手控光圈，縮小光圈值。調(diào)整時(shí)，要一邊觀看取景器，一邊調(diào)整，直到出現(xiàn)層次較豐富畫(huà)面為止。

　　(2)拍攝主體亮度低的情況：當(dāng)人處在背景較亮的環(huán)境下(如背景為白色的墻壁、白雪、天空等)，由于人臉部的反光與背景的反光過(guò)分懸殊，此種情況下采用自動(dòng)光圈拍攝中景或全景，必然造成面部曝光不足的后果。具體手控調(diào)整方法如同上面逆光條件下的調(diào)整方法，不再贅述。

　　三、聚焦調(diào)整：

　　1、手控聚焦鏡頭焦距的調(diào)整

　　目前絕大多數(shù)的專業(yè)攝像機(jī)都配 置有變焦比較大的手控聚焦鏡頭，而絕大多數(shù)的家用攝像機(jī)都配置有變焦比較大的自動(dòng)聚焦鏡頭。無(wú)論是手控聚焦鏡頭還是自動(dòng)聚焦鏡頭都有其拍攝技巧。如手控聚 焦攝像機(jī)，在機(jī)位不變、靠變焦來(lái)拍使拍攝主體呈現(xiàn)較大畫(huà)面時(shí)，常會(huì)出現(xiàn)主體畫(huà)面呈現(xiàn)最大而模糊的現(xiàn)象，原因很簡(jiǎn)單，就是聚焦不實(shí)。為克服鏡頭推上去后主體 聚焦不安的缺點(diǎn)，應(yīng)采用在錄制前先把鏡頭推上去、聚焦，再把鏡頭拉出，拍攝時(shí)再推上去的方法;或者事先估計(jì)物距(拍攝對(duì)象離鏡頭的實(shí)際距離)，拍攝時(shí)采用 邊變焦邊聚焦的方法(這一點(diǎn)要求較高，對(duì)攝像老手較為高效)。

　　2.自動(dòng)聚焦鏡頭焦距的調(diào)整

　　自動(dòng)聚焦鏡頭的自動(dòng)聚焦是有條 件的：拍攝對(duì)象在鏡頭軸線上、面積較大且無(wú)大面積前景和背景。若違背這個(gè)條件，則必會(huì)出現(xiàn)對(duì)焦不實(shí)的情況。想拍清晰前景或背景較大而主體較小的對(duì)象，如拍 攝對(duì)象為一朵荷花且前面有幾個(gè)面積較大的荷葉，若采用自動(dòng)聚焦方式，則焦點(diǎn)是荷花前的荷葉，荷花不清晰，此時(shí)需要采用手控聚焦(自動(dòng)聚焦方式的鏡頭同時(shí)也 有手控聚焦方式)。在自動(dòng)聚焦方式下拍攝時(shí)還需注意變焦速度(從廣角推到特寫(xiě))不能太快，否則會(huì)出現(xiàn)聚焦跟不上變焦的情況，結(jié)果是推上鏡頭拍攝對(duì)象變?yōu)樘?寫(xiě)時(shí)，畫(huà)面先是不清晰，稍等片刻畫(huà)面才能聚焦清晰。

　　四、快門時(shí)間：攝像機(jī)的快門時(shí)間都是手控的，默認(rèn)方式下不同機(jī)器有不同的快門時(shí)間，有的為1/50秒，有的為1/60秒 或其他。在拍攝對(duì)象或攝像機(jī)無(wú)移動(dòng)較慢時(shí)，采用默認(rèn)快門時(shí)間所拍攝的對(duì)象是清晰的。而當(dāng)拍攝對(duì)象或攝像機(jī)移動(dòng)速度較快時(shí)，采用默認(rèn)快門時(shí)間拍攝則會(huì)出現(xiàn)對(duì) 象比較模糊的現(xiàn)象，此時(shí)需要調(diào)整攝像的快門時(shí)間。通過(guò)調(diào)整快門時(shí)間也可以減少日光燈下拍攝時(shí)拍攝對(duì)象所產(chǎn)生的閃爍現(xiàn)象。攝像機(jī)的快門時(shí)間一般是從默認(rèn)時(shí)間 到1/2000少、1/4000秒或更短，拍攝時(shí)需要根據(jù)運(yùn)動(dòng)速度的快慢調(diào)整快門時(shí)間。如拍攝體育運(yùn)動(dòng)的汽車上拍攝時(shí)，可把快門時(shí)間設(shè)置為1/500秒，而在飛機(jī)上的拍攝時(shí)快門時(shí)間可設(shè)為1/2000秒。隨著快門時(shí)間的縮短，畫(huà)面的亮度會(huì)降低，若要保持畫(huà)面亮度不變，則必須在改變快門時(shí)間的同時(shí)增大光圈。還要注意一點(diǎn)：快門時(shí)間改變后，不會(huì)自動(dòng)回到默認(rèn)值，將會(huì)保持到下一次改變時(shí)為止。所以快門時(shí)間調(diào)整后，需及時(shí)恢復(fù)到默認(rèn)值。

　　五、垂直掃描頻率的調(diào)整：在用 攝像機(jī)拍攝屏幕(如電腦顯示器屏幕、多媒體投影儀投射的銀幕)時(shí)，由于屏幕的垂直掃描頻率與攝像機(jī)的掃描頻率不同，拍出的畫(huà)面會(huì)出現(xiàn)上下移動(dòng)的黑色光帶。 為了克服這種現(xiàn)象，有的家用或?qū)I(yè)攝像機(jī)均設(shè)置了畫(huà)面垂直掃描速度調(diào)整功能?？梢杂么斯δ軄?lái)調(diào)整攝像機(jī)的垂直掃描頻率與屏幕的掃描頻率相同來(lái)消除上下移動(dòng) 的黑色光帶。電腦顯示器屏幕一般不能理想消除(因顯示器的垂直掃描頻率太快，有的達(dá)到85-120Hz)。

　　俗話說(shuō)：“打鐵還得自身硬”，要想拍出專業(yè)水準(zhǔn)的電視畫(huà)面，除了要求對(duì)手中心攝像機(jī)熟練操作外，還要有較深的電視理論修養(yǎng)。上述五個(gè)方面的技術(shù)是本人長(zhǎng)期攝像經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，希望能對(duì)大家有所幫助。

　　二十三、聽(tīng)說(shuō)，這是最經(jīng)典的拍攝技巧。

　　初入攝影店堂的愛(ài)好者們，一定想快速提高自己的水平吧。人們都說(shuō): 攝影技術(shù)的提升是經(jīng)驗(yàn)的積累，借鑒前人的知識(shí)和技巧能夠快速提高我們的照片拍攝水平。在膠片時(shí)代，經(jīng)無(wú)數(shù)攝影師的經(jīng)驗(yàn)積累匯聚，形成了十二條簡(jiǎn)化操作、最實(shí)用的攝影技巧。這些簡(jiǎn)化的攝影技巧，將幫助你應(yīng)對(duì)很多難以掌控的拍攝場(chǎng)景。

　　1.陽(yáng)光十六法則

　　對(duì)于風(fēng)景攝影而言，過(guò)分依靠相機(jī)的測(cè)光結(jié)果往往不能得到最佳的拍攝效果。比如場(chǎng)景中存在大面積暗色景物時(shí)，相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)會(huì)增加曝光量，得到的照片效果呈現(xiàn)過(guò)曝的效果，天空變成慘白一片，沒(méi)有任何細(xì)節(jié)。

　　這時(shí)如果采用“陽(yáng)光十六法則”，就不會(huì)出現(xiàn)這種情況。陽(yáng)光的照射強(qiáng)度是相對(duì)固定的，在陽(yáng)光照射充足的室外，將相機(jī)的光圈設(shè)定為f16、快門速度為 1/125秒(iso為100的前提下)就可以拍出色彩濃烈，曝光正常的風(fēng)景照片了。根據(jù)這個(gè)法則，碰到反光較為強(qiáng)烈的環(huán)境，比如在海灘上攝影時(shí)，應(yīng)該使 用f/22光圈，在光線受到減弱時(shí)，比如多云情況下應(yīng)使用f/11光圈。

　　2.月光11、5.6法則

　　月球是離我們最近的天體，它有規(guī)律地發(fā)生著變化，從古至今那些美麗的傳說(shuō)無(wú)時(shí)不刻使人們對(duì)天體產(chǎn)生著遐想，而在夜晚當(dāng)你面對(duì)天空時(shí)，月亮又是第一個(gè)走進(jìn)我們的視野。古代，詩(shī)人們對(duì)月飲酒賦詩(shī)，當(dāng)今在人們享受著現(xiàn)代文明的時(shí)候，都喜歡把月亮拍進(jìn)自己的畫(huà)冊(cè)。

　　根據(jù)專業(yè)人士的測(cè)量，滿月時(shí)的亮度值為 ev15，相機(jī)iso設(shè)定在100時(shí)，采用1/125秒的快門速度，采用光圈f11拍攝可獲得正常的視覺(jué)效果。半月時(shí)需要增加4倍曝光量，曝光組合可設(shè)定 為iso100、快門1/60秒、光圈f5.6。而在拍攝月芽時(shí)甚至需近1秒長(zhǎng)的曝光。細(xì)分析起來(lái)并不是因?yàn)樗鼈兇笮〉淖兓鹆炼鹊南陆?，而是月亮在?虧變化時(shí)所受到陽(yáng)光照射的角度起著變化。拍攝月亮忌曝光過(guò)度，多曝光會(huì)成為一個(gè)白圈，毫無(wú)月亮的感覺(jué)，所以稱為月球，是因?yàn)樗辛Ⅲw感。

　　3.相機(jī)抖動(dòng)法則

　　當(dāng)你手持相機(jī)拍攝時(shí)，快門的速度不能小于鏡頭焦距的倒數(shù)。如果快門速度越慢，那么拍攝抖動(dòng)時(shí)就越可能降低銳度。如果用50mm焦距的話，快門就要達(dá)到1/50秒以上為宜，只有當(dāng)環(huán)境實(shí)在昏暗時(shí)，用閃光燈、腳架或者把相機(jī)放在硬物上防止抖動(dòng)。

　　不過(guò)如今的數(shù)碼相機(jī)很多都具備防抖功能，以鏡身防抖技術(shù)為代表的佳能和尼康而言，優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在長(zhǎng)焦攝影能力上，在135mm毫米以上的焦段采用鏡身防 抖，效果非常明顯，完全可以替代3檔安全快門(舉個(gè)例子，也就是說(shuō)在200mm端開(kāi)啟防抖后手持拍攝快門速度可以達(dá)到1/30秒)。

　　采用機(jī)身防抖功能的機(jī)型的防抖優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在50-100mm這段中焦上，以剛發(fā)布奧林巴斯e3為例，它在這個(gè)焦段可以實(shí)現(xiàn)替代4檔安全快門，也就是說(shuō)在100mm的焦段下，快門速度1/8秒拍攝的照片也不虛。

　　4.灰板法則18%中灰版

　　灰板是拍攝的利器?？墒侨绻砩蠜](méi)有灰度板怎么辦呢?可以將手背(手心太白，手背顏色接近臉部)攤開(kāi)面向陽(yáng)光，對(duì)手背進(jìn)行測(cè)光，然后加一檔曝光。

　　5.景深法則后景深是前景深的2倍

　　當(dāng)被攝物體比較深的時(shí)候，應(yīng)該對(duì)焦點(diǎn)選擇在景深的前1/3處，因?yàn)檫@樣，對(duì)焦點(diǎn)后的景深是之前的2倍。各種光圈和焦段組合都可以使用這個(gè)法則。記住，光圈越小，焦距越短，距離被攝物體越遠(yuǎn)，景深就越大。

　　6.快速閃光輸出法則

　　對(duì)于普通用戶而言，專用熱靴ttl閃光燈價(jià)格昂貴，很多人用售價(jià)僅有100多元的通用接口的熱靴閃光等替代。以國(guó)產(chǎn)的銀燕閃光燈為例，by28a的售價(jià)在160元左右，不過(guò)它確是一款具備燈身自動(dòng)測(cè)量閃光的自動(dòng)閃光燈。

　　當(dāng)我們需要在室外拍攝逆光人像照片時(shí)候，為了保證天空的細(xì)節(jié)和逆光條件下較暗的人臉光比均勻，我們需要用閃光燈對(duì)人臉進(jìn)行補(bǔ)光。

　　以by28a為例，我們將閃光燈的感光度設(shè)為相機(jī)iso的兩倍(比如相機(jī)iso100、閃光燈iso400)。相機(jī)采用光圈優(yōu)先曝光，相機(jī)選擇的光圈要和 閃光燈上設(shè)置的光圈一致。按照天空的亮度進(jìn)行曝光，經(jīng)過(guò)閃光的照明陰影區(qū)的人臉亮度通常比天空的亮度低一檔，照片整體的光比非常合適。

　　7.捕捉動(dòng)態(tài)法則

　　這條法則是根據(jù)角度與速度的經(jīng)驗(yàn)公式而來(lái)的。如果物體沿著鏡頭的軸線運(yùn)動(dòng)你能夠用1/125的快門捕捉下，那么它追至于鏡頭軸線的運(yùn)動(dòng)能用1/500秒捕捉下來(lái)。也就是說(shuō)，如果物體沿鏡頭軸線稱45度運(yùn)動(dòng)，只需要1/250的快門速度。

　　8.日落法則

　　拍攝落日時(shí)，要對(duì)落日上部測(cè)光，但是不能讓太陽(yáng)出現(xiàn)在你的取景器中。如果想讓日落看上去比實(shí)際晚一小時(shí)，可以在曝光補(bǔ)償中減一檔。

　　二十四、數(shù)碼相機(jī)小技巧妙用

　　為什么同一樣的景色，大家拍攝出來(lái)的照片差別那么大，為什么同一檔次的數(shù)碼相機(jī)，你的照片和高手拍攝出來(lái)的照片高下立顯，不要為自己缺乏攝影基礎(chǔ)知識(shí)而懊惱，不要為相機(jī)檔次而郁悶，下面這些小小的技巧就可以幫助你達(dá)到高手的境界。

　　很多已經(jīng)開(kāi)始接觸數(shù)碼相機(jī)的用戶往往倚賴于全自動(dòng)拍攝模式，這在一般環(huán)境下的拍攝也還是不錯(cuò)的，但是遇到稍微復(fù)雜一些的拍攝環(huán)境，那么全自動(dòng)模式就顯得力不從心了。以下幾個(gè)小技巧可以有效地提高拍攝品質(zhì)，即使是菜鳥(niǎo)也能夠拍攝出高手級(jí)的照片哦!一起來(lái)看看!

　　“扎馬步”-避免抖動(dòng)帶來(lái)的危害

　　三腳架對(duì)于菜鳥(niǎo)來(lái)說(shuō)可能是不太常用的配件，即使配置了三腳架的朋友在外出游玩時(shí)也常常不愿攜帶，在光線充足的環(huán)境下拍攝一般不會(huì)遇到快門過(guò)低帶來(lái)的手持晃動(dòng)問(wèn)題，但是在暗環(huán)境下如果不使用三腳架輔助拍攝的話，一般的菜鳥(niǎo)都沒(méi)有在快門低于1/15秒時(shí)“穩(wěn)如泰山”的功力，這時(shí)候相機(jī)容易產(chǎn)生抖動(dòng)，拍出來(lái)的照片也就可想而知了。(數(shù)碼相機(jī)快門在低于1/30s拍攝的時(shí)候，在LCD顯示屏上會(huì)出現(xiàn)“防抖動(dòng)”的警告標(biāo)志)

　　在沒(méi)有三腳架來(lái)固定相機(jī)拍攝的時(shí)候，就要像武林高手那樣學(xué)會(huì)利用一切方法、地形來(lái)達(dá)到最穩(wěn)定的拍攝準(zhǔn)備，如果沒(méi)有三腳架，就一定要借助周圍的物體拿穩(wěn)相機(jī)，如靠在樹(shù)上、將雙臂放在欄桿或其他固定物體上，這時(shí)如果使用具有旋轉(zhuǎn)鏡頭(尼康5000，尼康5700，索尼F717，F(xiàn)707等)或者可選擇顯示屏的數(shù)碼相機(jī)(佳能G2、G3，奧林巴斯5050z等)就再好不過(guò)，因?yàn)榫退憧吭跈跅U上、地上或者墻上，都可以將 LCD朝向自己正面取景，很是方便。 有時(shí)候甚至還可以直接把數(shù)碼相機(jī)放置在腰間盆骨凸出的地方進(jìn)行穩(wěn)定拍攝。

　　“高低決策”-如何降低噪點(diǎn)

　　在拍攝運(yùn)動(dòng)物體，或者在暗環(huán)境下拍攝，有時(shí)候可以采用高感光度設(shè)置來(lái)進(jìn)行，在ISO數(shù) 值高的時(shí)候進(jìn)行拍攝，快門速度比較快，拍攝起來(lái)較容易，但是高感光度帶來(lái)的一個(gè)問(wèn)題就是畫(huà)面的噪點(diǎn)將會(huì)增多，實(shí)際上這是讓許多數(shù)碼相機(jī)用戶頗感頭痛的兩難 問(wèn)題，感光度低，拍攝不易，噪點(diǎn)少，感光度高，拍攝容易，噪點(diǎn)多。一般來(lái)說(shuō)，采用高感光度拍攝的照片我們都只好縮小分辨率進(jìn)行欣賞，而這時(shí)照片上的噪點(diǎn)就 沒(méi)有那么明顯了，簡(jiǎn)單分析這是因?yàn)榭s小后圖像上的一個(gè)像素點(diǎn)是由原先的多個(gè)像素合并后得到的，換句話說(shuō)就是把三個(gè)噪點(diǎn)變成一個(gè)噪點(diǎn)，這不是很嚴(yán)格的解釋， 但是可以幫助我們理解這個(gè)現(xiàn)象。

　　因此利用上面談到的這個(gè)現(xiàn)象，我們可以直接在數(shù)碼相機(jī)上來(lái)解決高感光度拍攝噪點(diǎn)多的困難。不過(guò)我們先再來(lái)了解一下數(shù)碼相機(jī)噪點(diǎn)產(chǎn)生的原因：在光線照度低的情況下，CCD單元不能感應(yīng)到足夠的光，在將光信號(hào)轉(zhuǎn)換為電信號(hào)后的電流強(qiáng)度比較小，而CCD自身通過(guò)的暗電流比例相對(duì)增加而產(chǎn)生的，那么可以理解為增加CCD感應(yīng)到的亮度就可以減少噪點(diǎn)。比如我們把最高像素可達(dá)300萬(wàn)像的數(shù)碼相機(jī)按100萬(wàn)像素拍，這樣就相當(dāng)于用3個(gè)CCD感光單元當(dāng)一個(gè)用，感光能力相當(dāng)于增加3倍，圖像噪點(diǎn)也就下降了不少。每款相機(jī)在高感光度設(shè)置下按照多少像素拍攝的效果最好，這需要用戶自己實(shí)際體驗(yàn)，我們做個(gè)比喻，如果都是在ISO400的設(shè)置下，可能200萬(wàn)像素的數(shù)碼相機(jī)在640×480分辨率設(shè)置下的拍攝噪點(diǎn)最小，而500萬(wàn)像素的數(shù)碼相機(jī)在1024×768分辨率設(shè)置下就能夠獲得很好的效果。

　　“消除雀斑”-避免日期顯示在照片上

　　傳統(tǒng)的相機(jī)大部分都有日期打印功能便于日后查詢，數(shù)碼相機(jī)也繼承了這個(gè)功能。不過(guò)照片打上日期后感覺(jué)旅游紀(jì)念成分很濃，如果是一幅很美麗的風(fēng)景照打上日期后就會(huì)感覺(jué)有點(diǎn)多余，如果不打日期又害怕以后忘了拍照時(shí)間。其實(shí)，現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)都支持Exif信息功能，Exif是包含在照片文件頭的一段信息，包括了拍攝時(shí)的日期時(shí)間、光圈、快門、焦距、白平衡、相機(jī)型號(hào)等詳細(xì)拍攝參數(shù)，有了Exif信息完全可以不再打日期。數(shù)碼相機(jī)一般可以直接在瀏覽模式下查看該信息，要想詳細(xì)查看可以將照片文件傳進(jìn)電腦后，用看圖軟件ACDSee 4.0以上版本查看。具體步驟是：先選中想查看的文件然后點(diǎn)擊文件“屬性”來(lái)閱讀，或者在Windows XP系統(tǒng)下直接查看文件“屬性”，然后選擇“高級(jí)”來(lái)查看。

　　使用數(shù)碼相機(jī)所拍攝的照片，可以使用上圖所示的方法，在ACDSee軟件中就能輕易查詢到這張照片的各種屬性，包括分辨率、圖像大小、光圈大小、快門時(shí)間、焦距、拍攝時(shí)間等等一切信息。

　　經(jīng)驗(yàn)四： 自拍提示用閃光

　　數(shù)碼相機(jī)大部分都是電子快門， 所以一般不會(huì)發(fā)出聲音，為了方便人們感知快門動(dòng)作，按快門時(shí)都會(huì)發(fā)出較小的模擬聲響。一般拍照倒沒(méi)問(wèn)題，如果是在噪音比較大的場(chǎng)合用自拍功能拍攝，根本就 聽(tīng)不見(jiàn)快門聲，雖說(shuō)有自拍指示燈但光線稍亮的環(huán)境就不容易看見(jiàn)了，由于不知道什么時(shí)候拍完，也就只能像雕塑一樣多等一會(huì)兒。其實(shí)，我們可以利用數(shù)碼相機(jī)的 強(qiáng)制閃光功能，自拍時(shí)將閃光模式設(shè)置為強(qiáng)制閃光，這樣看到閃光就知道照過(guò)了。不用擔(dān)心強(qiáng)制閃光會(huì)對(duì)照片曝光有影響，因?yàn)楣饩€夠的情況下拍照，是否閃光從照 片上看是不明顯的，光線不夠的情況下就更應(yīng)該閃光了。

　　自拍的時(shí)候如果自拍指示不明顯就可以用閃光燈加以說(shuō)明，如果在光線不足的情況下，就更應(yīng)該打開(kāi)閃光燈進(jìn)行光線補(bǔ)充。

　　經(jīng)驗(yàn)五： 廣角輕松拍

　　許多數(shù)碼相機(jī)鏡頭的廣角都比較小，一般為35-38mm，如果受距離限制必須靠近拍攝時(shí)，有時(shí)候不能將想拍的景物都攝入畫(huà)面，這時(shí)我們可以利用數(shù)碼相機(jī)照片便于后期制作的特點(diǎn)，以被攝物為中心偏左偏右各照一張或多張，在電腦上用全景軟件合成為一張照片，其質(zhì)量再好的廣角鏡頭照的也比不上。目前比較常用的全景軟件有Panorama Factory、MGI Photovista、Adobe Photo Elmement等。如果你對(duì)Photoshop熟悉，完全可以用Photoshop。

　　左邊的照片是用35mm的鏡頭所拍攝，右邊的照片是用28mm廣角鏡頭在同一位置所拍攝的，可以明顯看出右邊的照片所包含的內(nèi)容比左邊的要豐富很多。不過(guò)目前除了美能達(dá)Dimage7系列、尼康Coolpix5000、奧林巴斯5050z等幾種數(shù)碼相機(jī)采用了28mm的廣角鏡頭以外，其它大多數(shù)消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)的廣角都在35mm以上。

　　像這樣的全景照片大家可以通過(guò)很多軟件實(shí)現(xiàn)。在原始素材的拍攝上，目前很多品牌的數(shù)碼相機(jī)都為全景照片的拍攝提供了方便，比如佳能、奧林巴斯等。

　　二十五、抓拍與擺拍的技巧。

　　抓拍和擺拍都是攝影創(chuàng)作的重要手段。進(jìn)入九十年代后，隨著文化藝術(shù)多元化的發(fā)展，擺拍又得到應(yīng)有的肯定。但在功利意識(shí)盛行的今天，擺拍似乎又走入歧途。

　　其實(shí)，擺拍和抓拍作為攝影藝術(shù)創(chuàng)作的手段，都具有它的特點(diǎn)和相應(yīng)的生存空間。抓拍的特點(diǎn)是真實(shí)、自然，適用于新聞攝影，擺拍的優(yōu)勢(shì)在于能夠提供更符合攝影師的情景、畫(huà)面，適用于人像攝影、廣告攝影等等。擺拍和抓拍既是對(duì)立的，有時(shí)又是統(tǒng)一的。

　　所謂擺拍，就是攝影師根據(jù)自己 的設(shè)想，創(chuàng)設(shè)一定的環(huán)境，設(shè)計(jì)一定的情節(jié)，讓被拍攝者表演，最后由攝影師拍攝完成的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，攝影師還往往充當(dāng)導(dǎo)演的角色。很顯然，擺拍的攝影 作品往往具有更好的用光，構(gòu)圖，更優(yōu)美的背景，更漂亮的模特，更戲劇性的情節(jié)。所以，擺拍有了很大的生存空間。

　　比如在廣告攝影領(lǐng)域，廣告本身 的特點(diǎn)就是要有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，甚至并不拒絕夸張和做作，因此，擺拍幾乎是廣告攝影唯一的創(chuàng)作手法，這也是無(wú)可非議的。再比如在商業(yè)人像攝影領(lǐng)域，無(wú)論從 大眾的一般需求還是從攝影師的經(jīng)營(yíng)成本上，都要求在室內(nèi)擺拍的形式。這也是理所當(dāng)然的。但我們的攝影愛(ài)好者漸漸的對(duì)擺拍不甚了然起來(lái)，把擺拍擴(kuò)展到了幾乎 所有攝影領(lǐng)域。而各種報(bào)刊雜志更是充斥著形形色色的擺拍作品，為擺拍作品提供了廣闊的生存空間，擺拍大有愈演愈烈之勢(shì)。

　　也許很多影友以為，在藝術(shù)多元化的今天，還來(lái)討論擺拍和抓拍的問(wèn)題是多余的，是的，討論攝影要不要擺拍是多余的，但是討論擺拍的存在空間和藝術(shù)技巧則是完全合理的，也是完全必要的。

　　筆者以為，目前攝影界在擺拍問(wèn)題上存在以下問(wèn)題：

　　一、攝影者的攝影目的不明確，或者說(shuō)有的攝影者根本就迷失了攝影的目的

　　攝影界似乎比其他任何藝術(shù)團(tuán)體 更具有“上進(jìn)心”，很多攝影者在學(xué)習(xí)了攝影不久，就一個(gè)心思想得獎(jiǎng)、想出名，但藝術(shù)眼光的匱乏不可能讓這些攝影者找到更多的戲劇性情景，于是擺拍成了最佳 的選擇。許多地方的攝影協(xié)會(huì)把擺拍作為進(jìn)行攝影創(chuàng)作的最主要的甚至唯一的手段。理論界也公然宣稱，攝影必需要有“構(gòu)思”，他們所謂的“構(gòu)思”就是事先設(shè)計(jì) 好畫(huà)面和情景，進(jìn)行“邊導(dǎo)邊拍”。有些影友出于對(duì)大自然的熱愛(ài)，喜歡走走拍拍，不求出名，不求得獎(jiǎng)，只求用鏡頭記錄自然，感受自然，有人就貶之為“浮光掠 影”，“沒(méi)有深度”。

　　其實(shí)，攝影本身的目的不外乎兩 類，一是對(duì)生活對(duì)世界的真實(shí)記錄，二是對(duì)美好事物的刻劃和再創(chuàng)作。比如新聞攝影用來(lái)記錄歷史，當(dāng)然要絕對(duì)忠實(shí)于歷史，而像大躍進(jìn)時(shí)期的一些擺拍的新聞攝影 作品，簡(jiǎn)直就是對(duì)歷史的嘲弄。又如，民俗攝影，是對(duì)民俗民風(fēng)的真實(shí)記錄，而攝影者如果為了所謂的藝術(shù)創(chuàng)作，而自任導(dǎo)演，演出一場(chǎng)場(chǎng)假戲真做的鬧劇，那就是 對(duì)藝術(shù)的最大侮辱。不幸的是，這樣的鬧劇正每天在攝影界上演。

　　二、表現(xiàn)手法粗陋，思維簡(jiǎn)單，缺乏想象力

　　很多影友并沒(méi)有真正理解擺拍的 優(yōu)勢(shì)所在，一味的為攝影而攝影，為擺拍而擺拍。所拍攝的作品既可以由現(xiàn)實(shí)生活中抓拍得到，又并不比抓拍得到的作品具有更好的用光、構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)效果。他們的 表現(xiàn)手法也極為簡(jiǎn)單化，他們的邏輯總是這么簡(jiǎn)單：凡是婚紗就是美麗，凡是貧窮就是古樸，凡是怪異就是創(chuàng)新;拍小橋流水，就必需有姑娘陽(yáng)傘，拍田園風(fēng)光，就 必需有黃牛老農(nóng);他們?yōu)榱伺脑旗F，可以放火熏煙，為了拍民俗可以喬裝打扮。當(dāng)然還聽(tīng)說(shuō)為了拍葬禮，還有讓死人再葬一次的。那就是道德問(wèn)題了，不在本文討論 之列。

　　很多影友缺乏生活積淀，所拍攝的作品不符合生活實(shí)際，而自己還自鳴得意。

　　三、摹仿成風(fēng)，摹仿之作大有用武之地

　　我們可以看到，在國(guó)內(nèi)的幾本主要攝影雜志上，在各種各樣的影賽中，雷同之作比比皆是。希望工程熱門，就滿目的山區(qū)孩子渴望的目光，婚紗熱門，就到處是手捧婚紗照騎著摩托兜風(fēng)。你拍哈欠，我也拍哈欠，你拍噴嚏，我也拍噴嚏。

　　本來(lái)摹仿并不是擺拍的過(guò)錯(cuò)，抓拍也可以摹仿。但一方面是由于擺拍的作品容易摹仿，另一方面擺拍這種創(chuàng)作形式又特別適合于去摹仿，再加上擺拍作品又大有市場(chǎng)。所以摹仿者樂(lè)此不疲。這樣看來(lái)，有時(shí)摹仿甚至是擺拍的副產(chǎn)品了。

　　如果要我把拍攝時(shí)的那種感覺(jué)用筆寫(xiě)下來(lái)，我真有些無(wú)能為力，因?yàn)槲抑溃侵皇且凰查g即逝的感覺(jué)而已。我只不過(guò)是把自己的夢(mèng)想用相機(jī)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

　　我喜歡夢(mèng)想，所以我拍照時(shí)總愛(ài)跟模特說(shuō)一種故事或氣氛，這種氣氛也許來(lái)自我的經(jīng)歷，我的夢(mèng)想，我看到過(guò)的影像等等，所以又有人說(shuō)我的照片太注重個(gè)人色彩，甚至于有些過(guò)于灰暗。

　　我喜歡新奇的東西，所以每次拍 完一組照片，我都會(huì)問(wèn)自己：下一組照片是什么?答案是：不重復(fù)自己更不能重復(fù)別人。為了不重復(fù)自己，我都要去想象一個(gè)與眾不同的場(chǎng)景。記得在拍攝一組具有 文革時(shí)期氣氛的照片前，我特地到北京潘家園舊貨市場(chǎng)翻拍了一天的舊圖片，尋找想要的感覺(jué).在拍攝另一組“追蹤”題材的照片時(shí)，我在北京站登上了一趟開(kāi)往長(zhǎng) 城的列車，去尋找想象中的小站臺(tái)。

　　我喜歡那些有想象力的融有攝影 師個(gè)人情感的圖片，我不去強(qiáng)調(diào)圖片的影像到底有多么清晰，也不在乎它的構(gòu)圖，我只想著這張圖片不是我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)的影像。一張圖片是否具有想象力和創(chuàng)造 性，是我衡量它的好與壞的標(biāo)準(zhǔn)。在拍照當(dāng)中不存在任何規(guī)則，可以想得簡(jiǎn)單卻拍出復(fù)雜的片子，也可以想象得復(fù)雜拍出的片子卻很簡(jiǎn)單，好的片子肯定是最能打動(dòng) 觀眾的片子。

　　照片把本來(lái)屬于生活的片刻給定 義下來(lái)，表達(dá)出拍攝者自己的思想、感覺(jué)。創(chuàng)造力在哪里產(chǎn)生呢?這個(gè)話題可能已有人寫(xiě)了跟河一樣多的文字。我認(rèn)為每一個(gè)人的腦子都像一個(gè)倉(cāng)庫(kù)，保存有你所有 見(jiàn)到的、聽(tīng)到的、做過(guò)的以及后來(lái)跟個(gè)人經(jīng)驗(yàn)混在一起的記憶，每個(gè)人都會(huì)有.差別在于每個(gè)人都會(huì)用不同的方式去表達(dá)他們的這種記憶。

　　如果不是商業(yè)用途.我都會(huì)選擇135相機(jī)去拍攝，我不想讓相機(jī)阻礙我的思維發(fā)展.所以我的相機(jī)一般都設(shè)定在光圈優(yōu)先.另加一只閃光燈。當(dāng)然，這并不意味著攝影技術(shù)不重要。

　　我很慶幸能有大部分的時(shí)間讓我自由地去創(chuàng)造屬于自己的影像，可是我卻慢慢地有些逃不出自己過(guò)去的影子，我知道每個(gè)人都會(huì)有一個(gè)成長(zhǎng)的過(guò)程。

　　有前輩增留下一句格言：“藝有法，藝物無(wú)定法”。愿我們每個(gè)人都能走出一條自己的藝術(shù)之路。