十六、數(shù)碼攝影技巧：初學(xué)攝影常見(jiàn)失誤18例

　　1、用廣角鏡頭拍出的照片四角發(fā)黑

　　主要是由于閃光燈覆蓋面與廣角鏡頭的視場(chǎng)角不匹配。老式閃光燈設(shè)計(jì)的閃光覆蓋面大都只能與35mm的小廣角鏡頭配套，28mm廣角鏡頭的視場(chǎng)角比35mm鏡頭大12度，因此使畫(huà)面四周受不到光而發(fā)黑。防止的辦法有二條，一是在燈光上加散光罩，使閃光成為散射光，以擴(kuò)大覆蓋面;二是用白紗布蒙住燈頭，讓光線(xiàn)散射，使整個(gè)畫(huà)面都能均勻受光。

　　2、 畫(huà)面影調(diào)模糊

　　在排除了相機(jī)無(wú)故障和手震等原因后，就要檢查鏡頭是否被灰塵覆蓋或被污漬染涂。如遇到這種情況，切忌用嘴吹或毛巾擦。應(yīng)用吹氣球吹去鏡頭上的塵土，再用鏡頭刷拂去雜物，最后用鏡頭紙擦拭，使鏡片明亮如新。如仍有汗?jié)n、指紋和油垢，就要送相機(jī)維修店用鏡頭清潔液仔細(xì)清除。

　　3、 主體人物模糊，背景清晰可辨

　　有兩種可能，一是手動(dòng)對(duì)焦相機(jī)對(duì)焦時(shí)，焦點(diǎn)沒(méi)有對(duì)著主體或是主體對(duì)焦后，在構(gòu)圖中又移動(dòng)了位置，未重新對(duì)焦，使主體不在景深范圍之內(nèi);二是使用自動(dòng)對(duì)焦相機(jī)時(shí)，沒(méi)有按快門(mén)“鎖定”焦點(diǎn)再重新構(gòu)圖，使焦點(diǎn)在構(gòu)圖中向別處飄移。

　　4、 團(tuán)體合影照片前幾排清晰，后幾排模糊

　　凡是多排合影照，要保證每個(gè)人影像清楚，就要做到三點(diǎn)：一是選擇性對(duì)焦。五排人合影，選擇第二排的對(duì)焦;七排人合影，選擇第三排人對(duì)焦。二是光圈不要設(shè)定太大，一般以f4-8為宜，以保證有足夠的景深。三是快門(mén)速度不要低于1/60秒，以免有人頭部轉(zhuǎn)動(dòng)使影像發(fā)虛。

　　5、 膠卷沒(méi)有曝光

　　主要原因有二：一是傍軸取景相機(jī)拍攝時(shí)忘記揭鏡頭蓋，取景器中景物清晰，但成像光線(xiàn)沒(méi)有進(jìn)入鏡頭，膠片沒(méi)有感光。二是手動(dòng)卷片的135單反相機(jī)裝片不到位，卷片時(shí)沒(méi)有注意看暗盒片軸是否在相應(yīng)轉(zhuǎn)動(dòng)。由于片頭滑脫，搬動(dòng)卷片把手時(shí)，雖然快門(mén)上了弦，計(jì)數(shù)器照常計(jì)數(shù)，但膠片在暗盒中紋絲未動(dòng)，計(jì)數(shù)器雖顯示36張拍完，實(shí)際上沒(méi)有一張膠片感光。

　　6、照片四角有黑影

　　主要原因有二：一是遮光罩與鏡頭焦距不匹配。把50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的遮光罩用于28mm焦距的廣角鏡頭就會(huì)阻擋進(jìn)入鏡頭的光線(xiàn)。因標(biāo)頭的視場(chǎng)角為47度，而28mm廣角鏡頭的視場(chǎng)角為75度。二是用28mm廣角鏡頭拍攝時(shí)，原已在鏡頭上戴有一塊UV鏡，如再戴一塊偏光鏡的話(huà)，由于偏光鏡是兩片玻璃疊合而成，邊框很厚，再加在UV鏡的邊框，必然遮擋進(jìn)入鏡頭的光線(xiàn)，使照片四角發(fā)黑。用廣角鏡拍攝時(shí)如需用偏光鏡，一定要先卸下UV鏡后再裝偏光鏡，才能使畫(huà)面均勻受光。

　　7、 影調(diào)死白或晦黑，缺乏影紋層次

　　無(wú)論照片是黑白或是彩色，只有曝光準(zhǔn)確，才能獲得明快的影調(diào)和豐富的層次。照片死白是曝光過(guò)度;照片晦黑是曝光不足。機(jī)內(nèi)測(cè)光系統(tǒng)是按18%的中灰反光率設(shè)計(jì)的，它可以使大多數(shù)景物曝光準(zhǔn)確，色彩還原，但遇到某些特殊光線(xiàn)或景物，就需要在測(cè)光的基礎(chǔ)上進(jìn)行修正。如拍攝雪景如不增加1.5-2級(jí)曝光量，白雪就會(huì)成為灰白色;如拍攝煤炭，如不減少1.5-2級(jí)的曝光量，黑色煤炭就會(huì)變成深灰色。因?yàn)闊o(wú)論多么高級(jí)的相機(jī)，也沒(méi)有思維功能，只會(huì)把一切景物千篇一律地按反光率為18%的中灰色調(diào)處理。

　　8、 用電子閃光燈攝的照片仍然曝光不足

　　原因有二：一是光圈設(shè)定過(guò)小。閃光燈的閃光速度一般都在1/1000秒以上，快門(mén)已失去控光作用，主要靠光圈大小控制曝光量。沒(méi)有自動(dòng)檔的閃光燈拍照，要先計(jì)算光圈系數(shù) 。二是閃光燈電力不足。新買(mǎi)的閃光燈要經(jīng)過(guò)十余次的充、放電，讓燈內(nèi)電容活躍后再正式使用。舊閃光燈充電信號(hào)燈點(diǎn)燃只充了70%，在點(diǎn)燃10秒鐘后才能真正充滿(mǎn)電能，供正常使用。

　　9、單反相機(jī)用閃光燈拍出的照片，有半幅畫(huà)面是黑影

　　這是由于單反相機(jī)的簾幕快門(mén)與閃光燈不同步所致。單反相機(jī)用閃光燈拍照，要注意相機(jī)的閃光同步(各相機(jī)速度不同)。

　　10、 人像照片背景清晰艷麗，人物臉膛昏黑

　　一是逆光拍攝時(shí)使用了平均測(cè)光，又沒(méi)有對(duì)人物面部補(bǔ)光;二是背景明亮(雪景、沙漠、海灘)，使用了內(nèi)測(cè)光推薦的數(shù)據(jù)進(jìn)行曝光，背景曝光適度，人物曝光不足。對(duì)此有三種辦法解決：一是用閃光燈對(duì)人物進(jìn)行補(bǔ)光;二是在測(cè)光的基礎(chǔ)上加大1-2級(jí)曝光量;三是走近人物對(duì)準(zhǔn)臉部測(cè)光，“鎖定”曝光量后(用測(cè)光記憶鈕或改為手動(dòng)曝光)，再退回原位構(gòu)圖，對(duì)焦，拍攝。

　　11、 團(tuán)體合影，周邊人物殘缺

　　這有兩種情況，一是用平視取景相機(jī)拍攝時(shí)忽略了視差，畫(huà)面裝得過(guò)滿(mǎn);二是使用單反相機(jī)雖無(wú)視差，但畫(huà)面四周沒(méi)留余地，擴(kuò)印時(shí)四周壓掉了一些畫(huà)面，彩擴(kuò)機(jī)只擴(kuò)印出底片畫(huà)面的95%左右。所以無(wú)論使用什么相機(jī)，構(gòu)圖時(shí)都要留有一定的余地。切忌人物頂天立地，塞滿(mǎn)畫(huà)面。

　　12、 照片有劃痕

　　如 果是底片上有劃痕，可能是兩種情況造成的。一是大盤(pán)片分裝卷使用的舊暗盒被污染，出片口絨布上夾有砂粒，劃傷了膠片;二是相機(jī)背后的壓片板上有毛刺，卷片 劃傷了膠片。使用分裝卷前，最好把片頭縮進(jìn)暗盒，用吹氣球和毛刷仔細(xì)對(duì)出片口的絨布進(jìn)行清潔處理后，再引出片頭使用。如相機(jī)壓片板有毛刺，可用一小塊0號(hào)砂紙小心地磨掉(注意不要磨傷壓板上的漆膜)。

　　13、 整幅照片影調(diào)偏藍(lán)

　　一是色溫很高造成的。陰天或薄云蔽日的天氣，自然光色溫高達(dá)7000-12000K，沒(méi)有使用校色溫濾鏡;二是四周有茂密的林蔭或巨幅藍(lán)色廣告、幕墻等環(huán)境反射光的影響。解決辦法是在拍攝時(shí)，使用一塊雷登85B降色溫濾鏡，如附近有藍(lán)色環(huán)境光反射，盡可能移往開(kāi)闊場(chǎng)地拍攝。

　　14、 整幅照片影調(diào)偏橙紅

　　以下3種情況都可能使照片影調(diào)偏紅。(1)日光型彩色膠卷在燈光下使用，又沒(méi)有使用雷登80B色溫轉(zhuǎn)換型濾鏡;(2)早晚陽(yáng)光的色溫只有3200K，低色溫造成橙紅色調(diào);(3)周?chē)芯薹t色廣告或紅色建筑物，反射紅色光。

　　15、 用閃光燈拍攝人像時(shí)，背后投影濃重

　　機(jī)位閃光拍攝，如人物離背景很近，就會(huì)有黑色投影映在背景上。解決辦法有三：一是人物離背景遠(yuǎn)一些，讓投影落于地面;二是拆下閃光燈用軟線(xiàn)連接進(jìn)行側(cè)位閃光拍攝;三是利用淺色的天花板或墻壁進(jìn)行反射閃光拍攝。

　　16、 使用閃光燈，人像眼球血紅

　　紅 眼現(xiàn)象在弱光中進(jìn)行機(jī)位閃光容易出現(xiàn)。原因是黑暗光線(xiàn)下，人眼瞳孔放大，閃光燈的強(qiáng)光突然照射，瞳孔來(lái)不及收縮，強(qiáng)光直射視網(wǎng)膜，視覺(jué)神經(jīng)的血紅色就會(huì)出 現(xiàn)在照片上形成“紅眼”。克服的辦法有四：一是拆下閃光燈用軟線(xiàn)連接進(jìn)行側(cè)位閃光;二是讓被攝者目光不要直視照相機(jī)鏡頭;三是拍攝前讓被攝者注視電燈、窗 口等強(qiáng)光源三分鐘或預(yù)閃一次再拍;四是使用有防紅眼功能的閃光燈。

　　17、 拍攝的電視畫(huà)面上有快門(mén)條紋

　　我國(guó)電視系統(tǒng)每秒傳送25幅畫(huà)面，如果快門(mén)速度高于1/30秒，就會(huì)出現(xiàn)快門(mén)條紋。普通相機(jī)拍攝電視畫(huà)面，快門(mén)以1/15秒為宜。

　　18、雪景影調(diào)灰暗，白雪不白

　　這是由于曝光不足造成的。雪天地面反光很強(qiáng)，測(cè)光表仍按18%反光率設(shè)定曝光組合，會(huì)把雪景還原成中灰調(diào)。如按平均測(cè)光或偏中央重點(diǎn)測(cè)光曝光，就欠曝1-2級(jí)，白雪就成為淺灰色調(diào) 。防止辦法是，按測(cè)光讀數(shù)增加1-2級(jí)曝光量(開(kāi)大1-2檔光圈或降低1-2檔快門(mén)速度)進(jìn)行補(bǔ)償。

　　十七、用獨(dú)特的快門(mén)速度來(lái)刻畫(huà)動(dòng)態(tài)

　　一幅理想的表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員美好姿態(tài)的照片，除了要做到構(gòu)圖完整、光線(xiàn)漂亮、影調(diào)適宜外，還必須精彩地表現(xiàn)出被攝體的動(dòng)態(tài)。而反映動(dòng)態(tài)往往借助于采用一些獨(dú)特的快門(mén)速度，其形式一般有兩種：

　　凝固動(dòng)態(tài) 要讓讀者能從畫(huà)面中細(xì)細(xì)觀賞動(dòng)作的驚險(xiǎn)與激烈，此時(shí)該用1/250—1/1000秒， 直到更快的快門(mén)速度。它們能清晰地記錄動(dòng)體，并能揭示動(dòng)體的全貌。在采用這擋快門(mén)速度時(shí)，整個(gè)世界似乎都處于凝固狀態(tài)，一切動(dòng)感全都消失了，本來(lái)拼爭(zhēng)激烈 的競(jìng)爭(zhēng)場(chǎng)面，瞬間會(huì)變得萬(wàn)籟俱寂，烽煙消散，人們可以從照片上靜觀激烈拼搏場(chǎng)面中的一切微小細(xì)節(jié)。用這種方式拍攝出的照片，不是以渲染氣氛為主，而是以解 析細(xì)節(jié)見(jiàn)長(zhǎng)(如上圖)。盡管照片畫(huà)面是靜止的，飛濺的浪花與運(yùn)動(dòng)員的動(dòng)作都被凝固住了，但是從那雪白的浪花與運(yùn)動(dòng)員那嚴(yán)峻的神情、全力握槳的舉止上可以感 覺(jué)到競(jìng)爭(zhēng)場(chǎng)面的激烈與劃船者奮力拼搏的狀態(tài)。

　　在拍攝此類(lèi)照片時(shí)，相機(jī)所選用的快門(mén)速度與動(dòng)體本身的速度、方向有關(guān)。一般可以依據(jù)這樣一個(gè)簡(jiǎn)便的公式來(lái)獲取所需的快門(mén)速度：當(dāng)被攝體在中等距離(10米)上呈斜向角度進(jìn)入取景范圍內(nèi)時(shí)，以被攝體運(yùn)動(dòng)的速度乘以10，再取乘積的倒數(shù)(如該數(shù)值在相機(jī)上沒(méi)有相應(yīng)的速度擋，可選用相近的速度擋)，即為所需的快門(mén)速度。如運(yùn)動(dòng)員長(zhǎng)跑速度是30公里/小時(shí)，乘以10，取其倒數(shù)為1/300，則可用1/250秒快門(mén)速度擋。假如運(yùn)動(dòng)員是面對(duì)相機(jī)而來(lái)，則可以此為基礎(chǔ)，再撥慢一擋快門(mén)速度，即1/125秒;若運(yùn)動(dòng)員是橫向而過(guò)，則可撥快一擋，變?yōu)?/500秒。

　　表現(xiàn)動(dòng)態(tài)

　　這是采用較慢甚至很慢的快門(mén)速 度來(lái)記錄運(yùn)動(dòng)員的動(dòng)作，使觀眾在觀看時(shí)能產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)感或速度感。此時(shí)由于采用了較慢的快門(mén)速度曝光，襯景與運(yùn)動(dòng)員本身影像都會(huì) 不同程度地產(chǎn)生條狀，更令人有一種速度感(如下圖)。一般而言，快門(mén)速度越慢，模糊程度越嚴(yán)重，動(dòng)感就越強(qiáng)。當(dāng)然，此時(shí)如能再考慮鏡頭的焦距、相機(jī)與被攝 體的距離等因素，效果會(huì)更顯著。通常是焦距越長(zhǎng)，距離越近動(dòng)感越強(qiáng);焦距越短，距離越遠(yuǎn)動(dòng)感越弱。

　　在拍攝動(dòng)態(tài)的主體時(shí)，最好在畫(huà)面中再攝入一些靜止的物體作陪襯，這樣，以實(shí)襯虛，往往可使動(dòng)態(tài)的效果變得更為強(qiáng)烈。

　　十八、常見(jiàn)難題?數(shù)碼攝影中的測(cè)光小技巧

　　很 多拍攝時(shí)經(jīng)常會(huì)遇到這樣的情況，在同一張畫(huà)面里有的部分亮，有的部分暗，很難達(dá)到亮部和暗部都正常曝光。不論亮暗的面積是多少，它都會(huì)影響整個(gè)畫(huà)面的測(cè)光 效果。但很多情況都是以藍(lán)天、大海作亮背景，或者夜幕做暗背景來(lái)進(jìn)行舉例;下面我們選取其它的景別來(lái)比較一下，實(shí)際上，想要達(dá)到的效果和目的是一樣的，操 作起來(lái)的技巧也是一樣的。我們先來(lái)看這張照片，是相機(jī)平均測(cè)光拍攝的。

　　光圈f/8.0快門(mén)1/125CanonEos20D

　　很容易看得出來(lái)中間鴿子籠那部分很暗，沒(méi)有層次;為了能使暗的那部分增加曝光量，可以讓取景器全部框住暗的那部分，使暗面做為整個(gè)畫(huà)面的景別，這樣你再測(cè)一測(cè)光，你會(huì)發(fā)現(xiàn)光圈f/8.0，快門(mén)1/50(Av優(yōu)先的情況)。

　　為了能保證亮部的層次不受損失，我們?nèi)∵@兩次測(cè)光值的中間，也就是光圈f/8.0，快門(mén)1/80。(可以根據(jù)個(gè)人習(xí)慣重新調(diào)整曝光組合)下面這張就是以上這樣的操作得來(lái)的，可以做一下比較。

　　這樣的情況在拍攝時(shí)會(huì)很多，你可以依照個(gè)人的拍攝需要來(lái)決定某一部分的曝光值。

　　十九、技巧] 不夠就要補(bǔ) 室內(nèi)拍攝人像作品補(bǔ)光技巧

　　當(dāng)在室內(nèi)拍攝人物照片時(shí)，我們常常會(huì)使用數(shù)碼相機(jī)的內(nèi)置閃光燈來(lái)進(jìn)行補(bǔ)光，但如果不能正確地利用閃光光源，往往會(huì)在主體人物的背后留下難看的陰影，嚴(yán)重影響照片的美觀。那么，如何避免或減弱這種閃光燈陰影現(xiàn)象的發(fā)生呢? 讓人物盡量遠(yuǎn)離墻壁或物體　　根據(jù)光線(xiàn)的投影原理，當(dāng)人物離墻壁或身后的物體較近時(shí)，室內(nèi)原有的燈光和自然光無(wú)法照射或反射到人物身后的墻壁等物體，當(dāng) 強(qiáng)光源閃光燈照射時(shí)，就會(huì)使被攝人物在身后的墻壁等物體上留下重重的閃光陰影。所以，在不影響構(gòu)圖的情況下，讓人物盡量遠(yuǎn)離白色的墻壁或身后的物體，保持 一定的空間和距離，閃光陰影就會(huì)明顯減弱。

　　選擇明亮的背景　　在室內(nèi)拍攝時(shí)，我們可以利用自然光照射下的明亮門(mén)窗作為背景，也可使用臺(tái)燈等現(xiàn)有的照明器材，為被攝人物營(yíng)造一個(gè)明亮的背景，選擇恰當(dāng)?shù)呐臄z角度，這樣，閃光燈的陰影就會(huì)消失在明亮的背景中。

　　相機(jī)的位置要高一些　　在室內(nèi) 使用閃光燈時(shí)，相機(jī)的位置要高一些、正一些，這樣閃光燈的投影會(huì)在人物身后的正下方，會(huì)被被攝者擋住一部分，看起來(lái)不那么明顯，盡量少用平視或仰視的機(jī)位 拍攝。另外，要避免豎幅構(gòu)圖，因?yàn)樵谂臄z豎幅時(shí)，相機(jī)要旋轉(zhuǎn)90度，閃光燈在側(cè)面位置，更容易使閃光陰影落在人物某一側(cè)，在背景上留下一條與人物側(cè)面輪廓 線(xiàn)一致的濃黑陰影。而在拍攝橫幅照片時(shí)，閃光燈光源是從鏡頭的正上方發(fā)出，投影相對(duì)弱些。

　　適當(dāng)遮擋閃光燈　　由于室內(nèi)空間較小，拍攝距離近，使用閃光燈不僅容易產(chǎn)生陰影，而且還可能使人物的臉部泛白，這時(shí)，我們可以用白紗布、絲襪甚至手巾紙等具有散光作用的遮擋物適當(dāng)遮擋閃光燈，使閃光光源變得柔和些。使用時(shí)將紗布等物用膠布粘貼在閃光燈外面(注意別擋住了取景器和對(duì)焦孔)，若一層柔光效果不理想，可加兩層甚至三層。不過(guò)，遮擋閃光燈后，閃光燈照度會(huì)降低，因此要適當(dāng)增加曝光值。

　　使用慢速同步閃光模式　　室內(nèi)使用閃光燈拍攝時(shí)，除了閃光燈的光源外，還會(huì)有從門(mén)窗射入的自然光和室內(nèi)燈光，只是由于后兩種光源較弱，不能讓主體人物有足夠的曝光量。我們可以使用慢速同步閃光模式，用閃光燈光源來(lái)照亮主體人物，然后用較長(zhǎng)的快門(mén)(1/15～1秒)拍攝室內(nèi)的其它靜物，就可以利用室內(nèi)原有的光線(xiàn)來(lái)減弱閃光燈留下的陰影。拍攝時(shí)最好使用三腳架，也可利用桌椅等物體固定數(shù)碼相機(jī)，防止拍攝時(shí)的震動(dòng)，同時(shí)被攝人物要在閃光燈點(diǎn)亮之后保持原有姿勢(shì)直到快門(mén)閉合。

　　利用反射燈光法　　對(duì)于可以調(diào)節(jié)方向的閃光燈或能使用外置閃光燈(安裝于機(jī)頂)的 數(shù)碼相機(jī)，可將閃光燈燈頭朝向人物對(duì)面或側(cè)面的天花板、墻壁等白色反射物，利用反射過(guò)來(lái)的光源照亮被攝人物。這種反射閃光可以改變光照方向，由原來(lái)的正面 光變?yōu)榍绊敼饣蚯皞?cè)光，而且類(lèi)似散射光自然柔和。使用此法時(shí)要避免使用有色表面，因?yàn)樗姆瓷涔鈺?huì)使照片蒙上一層特殊的色彩。要將外接閃光燈盡可能放在離 相機(jī)頂部較高的位置，這樣做的原因是使閃光燈照射被攝體的角度類(lèi)似于太陽(yáng)的角度，從而使陰影自然地落在被攝體的身后，而不會(huì)出現(xiàn)煩人的影子。當(dāng)然此法也會(huì) 折損光線(xiàn)，需要注意曝光的準(zhǔn)確性。

　　二十、如何用好自然光!

　　對(duì)攝影家來(lái)說(shuō)，自然光或日光雖然采用方便，然而卻是一種較難對(duì)付的光線(xiàn)，尤其是在進(jìn)行彩色攝影時(shí)，這種難度更大。這是因?yàn)樽匀还馐亲兓欢ā㈦y以預(yù)料的。它不僅在亮度上不斷變化(這還可以用測(cè)光表測(cè)量)，而且顏色也在不斷變化(這卻是很難覺(jué)察，實(shí)際上也無(wú)法精確地測(cè)量的)。

　　英國(guó)攝影家基恩.尼 爾森認(rèn)為，攝影者應(yīng)該發(fā)現(xiàn)和研究光線(xiàn)在一天之中和一年四季的不同變化，并理解其全部意義。他提出了一種觀察光線(xiàn)變化效果的方法：找一個(gè)當(dāng)?shù)氐木拔?，在一個(gè) 晴天時(shí)對(duì)它拍照，每小時(shí)拍一張。如果你從一個(gè)位置拍攝，就能看出太陽(yáng)移動(dòng)位置時(shí)光線(xiàn)的變化效果。也可以在白天一個(gè)特定的時(shí)間，圍繞一個(gè)被攝物拍攝，你將為 所獲得的多種光線(xiàn)效果而大吃一驚。如要了解太陽(yáng)的光有多強(qiáng)，也可以試著把太陽(yáng)也拍進(jìn)畫(huà)面，但小心不要讓強(qiáng)光傷著眼睛。在下午3點(diǎn)以后或上午9點(diǎn)前拍攝，對(duì)著陽(yáng)光將能拍出剪影照片。可以先讓鏡頭從太陽(yáng)處移開(kāi)，從而測(cè)得曝光讀數(shù);然后，根據(jù)這個(gè)讀數(shù)拍攝包括太陽(yáng)在內(nèi)的所有景物。然后，變換光圈，按原樣再重復(fù)拍攝一張。在膠卷沖洗完以后，比較最后的結(jié)果。

　　尼爾森還告誡攝影者，不要低估一年中不同時(shí)間的光的質(zhì)量。“一個(gè)寒冷的'12月份的早晨，如果大雪鋪地或樹(shù)林、灌木叢上蓋滿(mǎn)灰白色的霜，清亮、新鮮的藍(lán)色調(diào)為你提供了拍照的好時(shí)機(jī)。

　　“10月份和11月 份，當(dāng)氣候轉(zhuǎn)冷，樹(shù)木紛紛落葉的時(shí)候，要多留神光線(xiàn)在潮濕季節(jié)中的朦嚨效果。“秋天是多霧季節(jié)，清晨起床后是拍霧景照片的最佳時(shí)間。如果你能夠左黎明時(shí)分 從被窩里爬起來(lái)的話(huà)，你將會(huì)發(fā)現(xiàn)清晨的空氣有它自己獨(dú)有的清新和寂靜，此時(shí)拍攝，則可成功地把黎明的嫵媚姿態(tài)記錄在膠片上。”

　　美國(guó)攝影家A·法寧格將白天的自然光分成三種類(lèi)型，并總結(jié)出了在不同類(lèi)型光線(xiàn)下拍攝的經(jīng)驗(yàn)。“白色的”白晝光就日光型彩色膠片來(lái)說(shuō)，這是一種“標(biāo)準(zhǔn)的白晝光”。這是直射陽(yáng)光和太1B高出地乎線(xiàn)20度以上時(shí)略有白云的蔚藍(lán)天空所反射的光線(xiàn)的混合體。在這種光線(xiàn)下，用日光型彩色膠片拍攝，進(jìn)行正確曝光和沖洗，色彩表現(xiàn)是很真實(shí)的，不需要使用校正濾光鏡。

　　另一種接近于白色的白晝光，是太陽(yáng)完全被均勻的低空霧氣遮蓋時(shí)的光線(xiàn)。但這種陰天天璧無(wú)瑕氣即使有細(xì)微的變化，也會(huì)影響色彩平衡，使之變藍(lán)，因而，最好用81號(hào)色彩平衡濾光鏡、紫外線(xiàn)濾光鏡或天光鏡予以校正。

　　藍(lán)色白晝光天空無(wú)云時(shí)，陰影總 是藍(lán)的，因?yàn)?，此時(shí)照明陰影部分的光線(xiàn)，是藍(lán)色的天空光，拍出的照片顏色也必然偏藍(lán)。同樣，在多云的天氣里，特別是當(dāng)太陽(yáng)被濃云遮住，天空大部分是藍(lán)光， 或是當(dāng)天空被高空的薄霧均勻地遮住的時(shí)候，拍出的照片也會(huì)偏藍(lán)。在這種情況下，如要校正色調(diào)，可以用密度適當(dāng)?shù)纳势胶鉃V光鏡。

　　紅色白晝光日出不久和夕陽(yáng)西下 時(shí)，太陽(yáng)呈現(xiàn)為黃色或紅色。這是由于大氣中很厚的霧氣和塵埃層將光線(xiàn)散射，只有較長(zhǎng)的紅黃光波才能穿透，使清晨和黃昏的光線(xiàn)具有獨(dú)特的色彩。在這種光線(xiàn)下 所拍攝的景物，其色彩比在白色光線(xiàn)下所拍攝的顯得更“暖”一些。為了避免這種現(xiàn)象，最好在日出后兩小時(shí)和日落前兩小時(shí)內(nèi)拍照。用一種密度適當(dāng)?shù)乃{(lán)色平衡濾 光鏡，也可以避免這種現(xiàn)象。

　　法寧格認(rèn)為，攝影者只要學(xué)會(huì)從攝影的角度去觀察顏色，他就會(huì)領(lǐng)略各種不同情況下的自然光的內(nèi)在美，就會(huì)發(fā)現(xiàn)清晨和傍晚所拍的照片，具有獨(dú)特的氣氛和美感。

　　透過(guò)薄云的陽(yáng)光 任何一位攝影家都知道，一天中最佳的拍攝時(shí)間是上午10點(diǎn)以前，下午2點(diǎn)以后。如果此時(shí)天空有薄云的話(huà)，拍攝效果還會(huì)更好些。因?yàn)楸≡葡碌年?yáng)光較為柔和，而且被攝物仍有明顯的陰影，卻又不十分刺眼。

　　透過(guò)薄云照射的陽(yáng)光猶如一面巨 大的漫射柔光鏡，它能使照片的陰暗部位之間起到漸變的作用。這種光線(xiàn)相當(dāng)強(qiáng)，它是一種能夠產(chǎn)生和突出被攝體陰影部分的質(zhì)地，或是作為一種人像攝影方而的造 型光。但它卻不能產(chǎn)生這種陰影，即無(wú)法埋沒(méi)被攝體中的任何細(xì)節(jié)。然而，如果采用的是彩色膠卷，則用這種光線(xiàn)拍攝出的照片，不如在直射光線(xiàn)下拍攝的鮮艷。

　　晨曦的光線(xiàn)薄霧濛濛的清晨，常常預(yù)示著是一個(gè)晴朗的日子，此時(shí)往往有著絕佳的光線(xiàn)條件。在這種光線(xiàn)條件下拍攝，色溫會(huì)不斷變暖，被攝體經(jīng)過(guò)金燦燦的陽(yáng)光照射，會(huì)變成一種令人愉快的暖色調(diào)。

　　晴 朗的早晨給攝影者提供了一個(gè)光線(xiàn)明亮，但陽(yáng)光照射的角度卻很低的拍攝機(jī)會(huì)，從而可以拍攝出高反差和色彩飽和的照片。在這種時(shí)刻拍攝，如何正確地掌握曝光量 是一個(gè)主要的問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō)，測(cè)光既不根據(jù)強(qiáng)光部分，也不以陰影部分為準(zhǔn)，而是取決于所要突出的主體部分。通常最好是測(cè)量強(qiáng)光和陰影部分之間的平均光。正 午的光線(xiàn)正午一般不適宜在室外拍照，尤其是在夏季。如果在正午烈日下拍攝淺色被攝物，炎熱的烈日會(huì)淹沒(méi)被攝物的所有層次。此外，正午拍攝，陽(yáng)光正處在最高 點(diǎn)，因而被攝物的陰影很短，幾乎沒(méi)有。

　　下午的光線(xiàn)以往人們總認(rèn)為，下午的光線(xiàn)以日落時(shí)為最佳，其實(shí)這是陳舊的觀念，因?yàn)樵谌章淝坝性S多很好的拍攝機(jī)會(huì)。中午過(guò)后，太陽(yáng)就慢慢地西下了，此時(shí)有許多從側(cè)面拍攝各種被攝物的機(jī)會(huì)，這樣拍攝出的照片會(huì)有立體感。

　　當(dāng)太陽(yáng)已降得很低時(shí)，還可以拍攝逆光照片，被攝者近乎于剪影，而背景則是曝光正確的天空。如果希望背景部分曝光量過(guò)度，而主體的曝光正確，則可開(kāi)大兩級(jí)光圈。

　　天黑以后對(duì)有些攝影師來(lái)說(shuō)，當(dāng) 太陽(yáng)消失在地平線(xiàn)上，夕陽(yáng)的最后一抹余輝消失的時(shí)候，才是拍攝的最好時(shí)機(jī)。此時(shí)的天空呈深藍(lán)色，街上華燈初上，景色十分優(yōu)美。但拍攝動(dòng)作一定要快，因?yàn)檫@ 一情景持續(xù)的時(shí)間很短。拍攝時(shí)最好用日光型膠卷平衡色溫，它能拍出天空的自然色調(diào)，并能映出建筑物和大街上的鎢絲燈的暖色光。

　　薄霧天氣在陽(yáng)光直射的情況下拍 攝的照片，給人以明快和清晰的感覺(jué)。但在薄霧情況下拍攝的照片，卻能產(chǎn)生出截然不同的效果。它給人以變幻莫測(cè)的夢(mèng)幻般的感覺(jué)，就像汽車(chē)司機(jī)在霧天開(kāi)車(chē)— 樣，眼前白茫茫一片。此時(shí)拍攝的照片中，被攝物的層次、亮光和陰影都被涅沒(méi)了。遠(yuǎn)霧可以柔和風(fēng)景照片的背景部分，但同時(shí)又能使照片的前景部位顯得更為引人 注目，從而使前景部位的被攝物同背景明顯地分開(kāi)。在這種情況下，畫(huà)面中的灰白色調(diào)部位的顆粒會(huì)明顯變粗。然而，如不希望出現(xiàn)上述現(xiàn)象，則可使用慢速膠卷和 三腳架。

　　陰沉多云的天氣，攝影者最為煩惱的是遇上陰沉多云的天氣，因?yàn)檫@種天氣拍攝出的照片缺乏陰影和反差，光線(xiàn)效果也不好，而且景深一般很淺，被攝物顯 得 非常平淡。如果天空變化較小，可用反差濾光鏡以增添黑白照片的拍攝效果。拍攝彩色照片可用漸變?yōu)V光鏡。曝光量可直接參照測(cè)光表讀數(shù)，因?yàn)楣饩€(xiàn)很平，無(wú)需用 補(bǔ)助光。如果要靠強(qiáng)光和陰影來(lái)烘托拍攝效果，千萬(wàn)不要在陰沉多云的情況下拍攝。一般攝影家總認(rèn)為，強(qiáng)烈的陽(yáng)光是拍攝時(shí)最難對(duì)付的光線(xiàn)之一。因?yàn)樵谥鄙涞年?yáng) 光下攝影，會(huì)使照片的畫(huà)面顯得十分刺眼，使明影部位和強(qiáng)光部位產(chǎn)生如同聚光燈照明那樣的明顯界限。因此，拍出的照片反差很大，色調(diào)范圍顯得很窄，陰影部位 和強(qiáng)光部位沒(méi)有什么其他色調(diào)。他們還告誡攝影者千萬(wàn)不要用直射的陽(yáng)光拍攝人像，因?yàn)檫@種光線(xiàn)會(huì)使臉部的缺陷明顯地暴露出來(lái);并使被攝者睜不開(kāi)眼睛，因而造 成皮膚起皺等現(xiàn)象。

　　然而，英國(guó)攝影家基思·威爾遜卻告訴人們，在強(qiáng)烈的陽(yáng)光下，利用碧藍(lán)的天空、高懸的太陽(yáng)、反光的表面和生動(dòng)的色彩，也能拍攝出精彩的照片。在強(qiáng)烈的陽(yáng)光下 攝影，首先遇到的是反差大的難題。許多相機(jī)的中央重點(diǎn)測(cè)光系統(tǒng)會(huì)因?yàn)槊黠@的反差而失靈，在這種情況下很難測(cè)出使強(qiáng)光部分和陰影部分都滿(mǎn)意的平均讀數(shù)。如果 在水邊、沙灘，甚至路面等充滿(mǎn)強(qiáng)烈反光表面的地方拍照，這種現(xiàn)象會(huì)更為嚴(yán)重。按照平均測(cè)光讀數(shù)來(lái)曝光，得到的往往是曝光不足或曝光過(guò)度的照片。

　　威爾遜指出：“如果相機(jī)帶有點(diǎn) 測(cè)光裝置和能兼顧測(cè)量強(qiáng)光和陰影的裝置，便可以獲得較多的控制，從而使被攝體在強(qiáng)光下正確曝光。應(yīng)當(dāng)記住，一定要用點(diǎn)測(cè)光表對(duì)被攝體進(jìn)行測(cè)光，并據(jù)此確定 曝光量。如果你的單鏡頭反光相機(jī)只有中央重點(diǎn)測(cè)光，則可把相機(jī)靠近被攝體測(cè)光，以消除背景光的影響。”

　　在 選擇背景方面，威爾遜指出：“如果拍攝一般的街景、風(fēng)景或建筑物，應(yīng)當(dāng)仔細(xì)觀察陽(yáng)光強(qiáng)烈照射著的表面和顏色。白墻面反光雖然很強(qiáng)，但是如果處在陰影中，看 起來(lái)則是灰暗的，結(jié)果會(huì)拍出平淡的照片。對(duì)待建筑物應(yīng)遵循的一般規(guī)則是，決不要拍攝處于陰影中的建筑物或物體表面，應(yīng)當(dāng)?shù)却?yáng)光照射到物體表面， 那 時(shí)色彩飽和，反差充分和豐富。還可設(shè)法尋找低視點(diǎn)，把一部分藍(lán)天納入畫(huà)面上方。在強(qiáng)光下攝影，應(yīng)當(dāng)考慮到的最重要的問(wèn)題之一，是選擇合適的背景。晴朗的藍(lán) 天能為任何被攝體造成美麗的背景。拍攝時(shí)蹲下身子，直到你看到被攝體后面全是天空。這樣的低角度往往會(huì)拍出不同尋常的照片。以這種方式拍攝，人像看起來(lái)很 動(dòng)人。此外，還可以嘗試低視點(diǎn)、高視點(diǎn)或者傾斜相機(jī)拍攝。”

　　威爾遜認(rèn)為：“強(qiáng)光下攝影的好處，在于這種光線(xiàn)給天然和入工景物上所帶來(lái)的彩色。由于反差伴隨顏色而來(lái)，因此最有表現(xiàn)力的照片并不是那些彩色斑瀾的照片，而是那些以鮮明的形式運(yùn)用幾種對(duì)比色的照片。”

　　運(yùn)用自然光攝影;有時(shí)光線(xiàn)照射不到的陰影部分會(huì)破壞拍攝對(duì)象的整體美。此時(shí)，一個(gè)簡(jiǎn)單的解決辦法，是取一塊小的白色反光板，拍攝時(shí)，把它放在剛好處于照相機(jī)的拍攝范圍以外的地方;對(duì)準(zhǔn)被攝體進(jìn)行反光。這樣，就能控制自然光，而不受限制了。

　　室內(nèi)攝影如何利用自然光，攝影 家菲利浦·托馬斯認(rèn)為：“方向朝南、光線(xiàn)充足的房間是第一選擇，同時(shí)最好還要挑選窗戶(hù)大的房間，朝西南開(kāi)的窗戶(hù)更好。因?yàn)榘頃r(shí)分，暖色調(diào)的落日余暉瀉進(jìn) 屋里，為拍攝創(chuàng)造了更好的機(jī)會(huì)。拍攝時(shí)，寧可把房里的光線(xiàn)搞得暗一些，因?yàn)樵黾庸饩€(xiàn)比減少光線(xiàn)容易得多。如果房間里到處都是強(qiáng)光，那你就不可能按照自己的 愿望來(lái)拍攝照片。”

　　對(duì)于來(lái)自窗戶(hù)的自然光的利用， 英國(guó)攝影家格·阿爾科克提出，杰出的畫(huà)家在他們的作品中，總是注重于運(yùn)用來(lái)自北面的光線(xiàn)。他認(rèn)為，這種光比較特別，可能是因?yàn)樗芊€(wěn)定，只要天氣不變，這 種光在白天的變化很小，而且其質(zhì)量保持不變。英國(guó)攝影家邁克·皮爾斯對(duì)此也有同感，他指出：“在室內(nèi)使用北面窗戶(hù)進(jìn)來(lái)的光線(xiàn)拍攝人像，可以產(chǎn)生令人滿(mǎn)意的 效果。它會(huì)產(chǎn)生一種非常柔和而均勻的光，而這種光用人工光是很難模擬的。實(shí)際上，大多數(shù)杰出的藝術(shù)家直到老年都一直在使用這種光。如果你的住房有一問(wèn)屋子 窗戶(hù)朝北，你就有了拍攝人像的好光源。如果再配以三腳架，那是最好不過(guò)了，甚至使用IS0400/27。的膠片，快門(mén)速度仍然可 以定在慢速上。如果使用彩色幻燈片或彩色負(fù)片，不妨在相機(jī)鏡頭前加上雷登81B濾光鏡或其他相應(yīng)的濾光鏡，這會(huì)消除可能出現(xiàn)的偏藍(lán)現(xiàn)象。”如果你無(wú)法使用來(lái)自北面的光線(xiàn)，要是能使窗戶(hù)產(chǎn)生漫射光的話(huà)，那么，任何朝向的窗戶(hù)也都可以利用了。為此，必須在窗玻璃上應(yīng)用景色防油紙或單層棉紙，若需在作品上加上彩色，則可用彩色紙。

　　如何控制室內(nèi)自然光，托馬斯也建議采用反光板，用它把從窗戶(hù)來(lái)的自然光引到需要的地方。反光板可以移近或挪遠(yuǎn)，可以調(diào)節(jié)角度以得到適量的光線(xiàn)。也可以用不同質(zhì)量的物體作反光板，以得到不同質(zhì)量的光線(xiàn)。最常用的是白紙板。白紙板能反射出柔和的,恰到好處的光。紙板裁剪得可大可小。銀箔片反射的光線(xiàn)要比白紙板反射的光線(xiàn)強(qiáng)，為了節(jié)省材料，可以在紙板的一面貽上銀箔片，板兩用。兩塊廉價(jià)的鏡子能反射出很強(qiáng)的光線(xiàn)，可用作眼神光(人像眼珠上出現(xiàn)的明亮的光點(diǎn))或 用以照亮黑暗的角落。金色的物體也可以做反光板。在拍攝人像作品時(shí)，金色會(huì)增加被攝者膚色的魅力，使被攝者顯得光彩照人。此外，黑色紙板有時(shí)也會(huì)用到。遇 到室內(nèi)光線(xiàn)太強(qiáng)，與設(shè)想中的作品所需的光線(xiàn)和對(duì)比度不符，便可以用黑色紙板來(lái)吸收掉一些光線(xiàn)。托馬斯認(rèn)為，手頭有一兩塊這樣的黑板，有時(shí)或許會(huì)使可能是失 敗的作品“起死回生”。