攝影構(gòu)圖就是運用鏡頭的各種成像特征和攝影的各種造型手段來構(gòu)成照片的畫面，掌握好它的一些基本常識是出好作品的基礎(chǔ)。我們在取景時只要稍微移動一下相機的位置就會發(fā)現(xiàn)主體建筑與其它景物之間的透視關(guān)系隨之改變，更不用說離建筑主體遠一點或近一點，高一點或低一點時的影響。因此，拍攝前我們最好先在建筑四周走上一圈，認真觀察一下建筑的外形特征，尋找合適的拍攝點，然后再選擇相應(yīng)焦距的鏡頭，在取景器里精心構(gòu)圖，把能起到突出建筑主體、增加畫面空間感的前景和背景組織在畫面之中，把與表現(xiàn)主題無關(guān)的景物排除在外。

　　1、選擇拍攝點

　　主題確定后，拍攝點的位置就成為影響畫面構(gòu)圖的一個重要因素，它包括拍攝的方向、高度和距離：

　　拍攝方向是指拍攝點相對被攝建筑的方位，對表現(xiàn)畫面中建筑的空間感十分重要。改變拍攝方向不但會使畫面中建筑的透視形象發(fā)生顯著變化，還會使建筑與其周圍環(huán)境的相對位置在畫面上發(fā)生變化。在建筑正面方向拍攝，畫面會產(chǎn)生透視原理中的一點透視效果，適合表現(xiàn)對稱、莊重的建筑，但建筑會因缺少側(cè)立面而立體感較差。側(cè)向，特別是在建筑的前側(cè)向拍攝是建筑攝影中最常用的拍攝方位，建筑有二點透視效果，建筑的水平線會在畫面中產(chǎn)生具有透視效果的匯聚斜線，因而有助于表現(xiàn)建筑的立體感。與正向和側(cè)向相比，建筑的背面往往不是設(shè)計的重點，因而在攝影中也較少被人重點拍攝，但不包括無正立面設(shè)計的建筑;

　　拍攝距離是指拍攝點相對被攝建筑的距離，改變拍攝距離會直接影響畫面的構(gòu)圖，如果有條件時不妨走近一點或離遠一些看看，也許走近后的畫面更精煉，也許離遠一點后的畫面更開闊、更能表達拍攝的主題。一般來說，遠距離拍攝能表現(xiàn)景物的全貌，強調(diào)整體氣勢，中距離拍攝的景物范圍小于遠距離拍攝，而近距離拍攝的景物常常是建筑的一個局部。當然，站在同一個拍攝點不動，我們采用變換鏡頭焦距的辦法也同樣能使取景的范圍縮小或放大;

　　拍攝高度是指相機相對被攝建筑的水平高度，在攝影中我們把它分為平拍、仰拍和俯拍，但對于相機總是保持水平狀態(tài)的建筑攝影而言，可理解為低視點、半高視點和高視點拍攝。低視點拍攝一般指在地面拍攝，是最常見的拍攝高度。低視點拍攝會使建筑顯得高大，但在拍攝高層建筑時就需要使用透視調(diào)整相機(或鏡頭)，否則很難攝入建筑的頂部，或者即使攝入也會使地面部分在照片中顯得過大;半高視點拍攝即在接近被攝建筑中心高度的附近樓宇上拍攝，具有最接近常人視覺的畫面，因而能給讀者身臨其境的感覺;高視點拍攝有利于清楚地表現(xiàn)地面上由近至遠的層層建筑群體和建筑環(huán)境，可以表現(xiàn)大場景的縱深感，真可謂一覽無余。

　　2、用鏡頭觀察世界

　　鏡頭的焦距是影響畫面構(gòu)圖的又一個重要因素。變換鏡頭的焦距可使鏡頭中的取景范圍增大或縮小，人的視覺特性不可能具有用鏡頭觀察世界的隨意性。

　　鏡頭的取景范圍主要取決于鏡頭的焦距，焦距越短則視角越大，取景的范圍越寬廣。為了適應(yīng)各種拍攝題材的需要，目前市場上已生產(chǎn)的鏡頭(不包括全景搖頭機和環(huán)攝相機)的視角范圍十分寬廣，可以從2°30’(35mm相機的1200mm鏡頭)一直到118°(35mm相機的13mm鏡頭)。為了改變鏡頭的取景范圍，使它能按畫面構(gòu)圖的要求縮小或放大，我們常常采用變換鏡頭焦距的辦法，因為它能快速、有效地改善畫面的構(gòu)圖效果，如果我們能夠合理利用，就能拍攝出表達力更強的畫面。其中標準鏡頭的視角接近人眼觀看景物的視角;廣角與超廣角鏡的透視比例關(guān)系會產(chǎn)生正向透視畸變，夸張了畫面透視的縱深感，使用得當會拓展透視空間，增強畫面的視覺沖擊，但在近距離拍攝時要特別注意影像發(fā)生變形失真，鏡頭的焦距越短，上述特征越明顯;中長焦鏡頭的透視比例關(guān)系會產(chǎn)生反向透視畸變，壓縮了畫面透視的縱深感，鏡頭的焦距越長，上述特征越明顯。

　　3、前景與背景的運用

　　前景與背景是畫面的有機組成部分，與被攝主體的關(guān)系會直接影響畫面的視覺效果，是構(gòu)圖中不可忽視的內(nèi)容。恰當?shù)乩们熬翱梢栽鰪姰嬅娴目v深感，突出被攝主體，從而提高畫面的藝術(shù)感染力。建筑攝影中能作為前景而加以利用的景物很多，如鮮花盛開的花壇、與建筑主題相呼應(yīng)的雕塑、富有圖案美的門框窗洞、湖面上生動的建筑倒影和優(yōu)美體態(tài)的大樹等等。背景在構(gòu)圖中的作用主要是襯托主體，豐富主體，在構(gòu)圖中同樣十分重要，處理的好壞會直接影響畫面的統(tǒng)一感。

　　對于那些與主題無關(guān)，甚至會喧賓奪主、破壞畫面效果的景物應(yīng)避免作為前景或背景出現(xiàn)在畫面中。如果有了這種討厭的景物出現(xiàn)(如空中電線、與主體相矛盾的城市景物、喧賓奪主的相鄰建筑等等)在畫面中，就應(yīng)該不斷移動相機的位置，改變被攝體與前景或背景之間的相對位置關(guān)系，從而把那些可能破壞畫面效果的景物排除在外。當被攝體后面出現(xiàn)雜亂的背景時，可以降低相機的拍攝高度，直到趴在地上為止。還可以改變拍攝距離，或者離拍攝主體近一點，或者離拍攝主體再遠一點，然后改換不同焦距的鏡頭，常常也能收到不錯的效果。

　　4、線條的運用

　　畫面上的線條是由相鄰兩種影調(diào)的分界線勾劃出來的，具有很強的概括力和表現(xiàn)力，在構(gòu)圖中占有重要的地位。線條的形式有多種多樣，如直線(包括水平線、垂直線、斜線)、曲線、折線、圓弧線以及重復線等等。不同的線條不僅具有線形、圖案的形式美，還能產(chǎn)生不同的藝術(shù)感染力，如直線具有挺拔感;水平線能給人以平穩(wěn)、寧靜的感覺;垂直線能強調(diào)被攝體的堅實、有力、高聳感;斜線具有不穩(wěn)當感，特別是傾斜的匯聚線，對人的視線有極強的引導性;曲線、圓弧線則表現(xiàn)一種優(yōu)美的柔和感，有很強的造形力;重復線(在畫面上有規(guī)則地重復的線)能增強畫面富有層次的節(jié)奏感。線條除了在線形上有區(qū)分外還有粗與細、實與虛、淡與濃之分。粗線條強，細線條弱;實線條靜，虛線條動;淡線條輕，濃線條重。在構(gòu)圖中應(yīng)盡可能充分利用線條的形式美和它們的藝術(shù)感染力，通過精心設(shè)計來提高畫面的藝術(shù)性。