(一)固定鏡頭是在拍攝一個(gè)鏡頭的過(guò)程中，攝影機(jī)機(jī)位、鏡頭光軸和焦距都固定不變，而被攝對(duì)象可以是靜態(tài)的，也可以是動(dòng)態(tài)的。它的核心一點(diǎn)就是畫(huà)面所依附的框架不動(dòng)。例如，當(dāng)您拍攝運(yùn)動(dòng)員起跑時(shí)，使用固定鏡頭就更能表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員爭(zhēng)先恐后地越出起跑線(xiàn)的情景。固定鏡頭的時(shí)間不能太長(zhǎng)，一般是7秒到10秒。

　　(二)運(yùn)動(dòng)鏡頭，就是在一個(gè)鏡頭中通過(guò)移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。通過(guò)這種拍攝方式所拍到的畫(huà)面，稱(chēng)為運(yùn)動(dòng)畫(huà)面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運(yùn)動(dòng)攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等。下面重點(diǎn)講一下在拍攝時(shí)用得比較多的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭這幾個(gè)方式。

　　1.推鏡頭，攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，或者變動(dòng)鏡頭焦距使畫(huà)面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動(dòng)畫(huà)面，稱(chēng)為推鏡頭。此拍攝方法開(kāi)始時(shí)，要先用一個(gè)廣角的，時(shí)間不超過(guò)4秒的固定鏡頭開(kāi)始(稱(chēng)為起幅)，然后慢慢的改變鏡頭焦距，由遠(yuǎn)及近的向被攝主體靠近。然后定在主體上3秒(稱(chēng)為落幅)。注意推進(jìn)的時(shí)候速度要?jiǎng)蚍Q(chēng)，不能過(guò)快或過(guò)慢。

　　推鏡頭的目的是為了突出主體人物，突出重點(diǎn)形象，突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素。例如，在起跑點(diǎn)拍攝時(shí)，需要突出某一運(yùn)動(dòng)員。方法是：先用一個(gè)廣角固定鏡頭對(duì)跑道做一個(gè)描述畫(huà)面，時(shí)間一般為3-4秒;然后對(duì)準(zhǔn)起跑線(xiàn)運(yùn)動(dòng)員，用推鏡頭改變鏡頭焦距，用均勻的速度向前推進(jìn)，直至主體在畫(huà)面里出現(xiàn)得較清楚。最后要定時(shí)3秒，關(guān)閉拍攝。這樣就拍攝一個(gè)完整的畫(huà)面，然后再轉(zhuǎn)拍其他畫(huà)面。

　　2.拉鏡頭，攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動(dòng)鏡頭焦距使畫(huà)面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開(kāi)距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫(huà)面叫拉鏡頭。拉鏡頭的拍攝方法及要求正好與推鏡頭相反，被攝物體由近及遠(yuǎn)，周?chē)h(huán)境由小變大。此鏡頭在片尾使用居多，起到總結(jié)性的效果。

　　3.遙鏡頭，當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架上的活動(dòng)底盤(pán)或拍攝者自身的人體，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線(xiàn)的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫(huà)面叫遙鏡頭。一個(gè)完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動(dòng)、落幅三個(gè)相互貫連的部分，在搖的過(guò)程中要保持速度的均勻。

　　遙鏡頭的目的是為了將幾個(gè)主體之間聯(lián)系起來(lái)，也便于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢(shì)、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡，另外還有畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果。在使用此方法時(shí)，注意要穩(wěn)定和均勻，而且幅度不要太大，一般不能超過(guò)180度。

　　4.移鏡頭，將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用移動(dòng)攝像的方法拍攝的電視畫(huà)面稱(chēng)為移動(dòng)鏡頭，簡(jiǎn)稱(chēng)移鏡頭。移動(dòng)鏡頭的作用和表現(xiàn)力，第一、移動(dòng)鏡頭通過(guò)攝像機(jī)的移動(dòng)開(kāi)拓了畫(huà)面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)效果。第二、移動(dòng)鏡頭在表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)具有氣勢(shì)恢宏的造型效果。第三、移動(dòng)攝像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過(guò)有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動(dòng)的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感。

　　三、色彩的處理

　　盡管在拍攝過(guò)程中，每一個(gè)鏡頭都可能具有五彩繽紛的色彩，但還是應(yīng)該有一種色彩占據(jù)畫(huà)面的主導(dǎo)地位，成為畫(huà)面色彩的基調(diào)，這種色彩就叫畫(huà)面的色調(diào)。

　　根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容的需要，保持節(jié)目色彩的和諧、統(tǒng)一，是色彩處理的基本要求。雖然色彩本身沒(méi)有情感，但它對(duì)人的心理感受會(huì)產(chǎn)生一定的影響。如紅、橙、黃等暖色調(diào)，往往會(huì)使人聯(lián)想到陽(yáng)光、火焰等等，給人以熾熱、向上的感覺(jué)。青、藍(lán)、藍(lán)綠、藍(lán)紫等冷色調(diào)，會(huì)使人聯(lián)想到水、冰、夜色等，給人以涼爽、寧?kù)o、平和等感覺(jué)。

　　畫(huà)面的色調(diào)，主要取決于不同顏色在一定空間的配置，即畫(huà)面中那一個(gè)顏色占主導(dǎo)地位。此處取決于不同的光源色、環(huán)境色等對(duì)表現(xiàn)物體固有色的影響。 色彩基調(diào)從屬于節(jié)目總的情緒基調(diào)，是總的視覺(jué)氛圍的主要組成部分，是形成節(jié)目情緒基調(diào)的主要視覺(jué)手段。色彩基調(diào)的確定，還應(yīng)當(dāng)考慮形像色這一因素。所謂的“形像色”就是某一行業(yè)或某一表現(xiàn)內(nèi)容經(jīng)常使用的代表色，如海軍的形像色是藍(lán)色，那么表現(xiàn)與此相關(guān)的內(nèi)容時(shí)，確定藍(lán)色為色彩基調(diào)就會(huì)取得較好的效果。

　　在用色處理上，要注意：用色要簡(jiǎn)潔，不要使用太多的色彩;不同色彩所占的面積，應(yīng)避免平均或相等。

　　四、運(yùn)動(dòng)攝像

　　運(yùn)動(dòng)攝像，就是利用攝像機(jī)在推、拉、搖、移、跟、甩等形式的運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行拍攝的方式，是突破畫(huà)框邊緣的局限、擴(kuò)展畫(huà)面視野的一種方法。

　　運(yùn)動(dòng)攝像符合人們觀察事物的習(xí)慣，在表現(xiàn)固定景物較多的內(nèi)容時(shí)運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭，可以變固定景物為活動(dòng)畫(huà)面，增強(qiáng)畫(huà)面的活力。

　　1、推和拉

　　推是指使畫(huà)面由大范圍景別連續(xù)過(guò)渡的拍攝方法。推鏡頭一方面把主體從環(huán)境中分離出來(lái)，另一方面提醒觀者對(duì)主體或主體的某個(gè)細(xì)節(jié)特別注意。

　　拉與推正好相反，它把被攝主體在畫(huà)面由近至遠(yuǎn)由局部到全體地展示出來(lái)，使得主體或主體的細(xì)節(jié)漸漸變小。拉鏡頭強(qiáng)調(diào)是主體與環(huán)境的關(guān)系。

　　2、搖

　　搖是指攝像機(jī)的位置不動(dòng)，只作角度的變化，其方向可以是左右搖或上下?lián)u，也可以是斜搖或旋轉(zhuǎn)搖。其目的是對(duì)被攝主體的各部位逐一展示，或展示規(guī)模，或巡視環(huán)境等。其中最常見(jiàn)的搖是左右搖，在電視節(jié)目中經(jīng)常使用。

　　3、移

　　移是“移動(dòng)”的簡(jiǎn)稱(chēng)，是指攝像機(jī)沿水平作各方向移動(dòng)并同時(shí)進(jìn)行拍攝。移動(dòng)拍攝要求較高，在實(shí)際拍攝中需要專(zhuān)用設(shè)備配合。移動(dòng)拍攝可產(chǎn)生巡視或展示的視覺(jué)效果，如果被攝主體屬于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使用移動(dòng)拍攝可在畫(huà)面上產(chǎn)生跟隨的視覺(jué)效果。

　　4、跟

　　跟是指跟隨拍攝，即攝像機(jī)始終跟隨被攝主體進(jìn)行拍攝，使運(yùn)動(dòng)的被攝主體始終在畫(huà)面中。其作用是能更好地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的物體。

　　5、甩

　　甩實(shí)際上是搖的一種，具體操作是在前一個(gè)畫(huà)面結(jié)束時(shí)，鏡頭急驟地轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向。在搖的過(guò)程中，畫(huà)面變的非常模糊，等鏡頭穩(wěn)定時(shí)才出現(xiàn)一個(gè)新的畫(huà)面。它的作用是表現(xiàn)事物、時(shí)間、空間的急劇變化，造成人們心理的緊迫感。

　　運(yùn)用運(yùn)動(dòng)攝像時(shí)，在運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn)與終點(diǎn)處要留有一段穩(wěn)定時(shí)間，叫做起幅和落幅。同時(shí)還要注意運(yùn)動(dòng)速度對(duì)畫(huà)面節(jié)奏造成的影響，不同的速度會(huì)造成完全不同的感覺(jué)。

　　慢速運(yùn)動(dòng)拍攝，猶如從容敘述，給觀眾的感覺(jué)是一種悠然、自信、灑脫的抒情，也可以是一種莊嚴(yán)、肅穆、沉痛的情緒。急速運(yùn)動(dòng)適合表現(xiàn)明快、歡樂(lè)、興奮的情緒，還可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的震動(dòng)感和爆發(fā)感。

　　在實(shí)際使用中，有時(shí)往往綜合了幾種形式，這在拍攝紀(jì)實(shí)類(lèi)的題材中特別突出，因?yàn)檎鎸?shí)時(shí)空的再現(xiàn)增加了現(xiàn)場(chǎng)感。

　　五、聲音的處理

　　節(jié)目中的聲音，包括人聲、解說(shuō)、音響和音樂(lè)4個(gè)部分。

　　1、人聲

　　人聲是指畫(huà)面中出現(xiàn)的人物所發(fā)出的聲音，分為對(duì)白、獨(dú)白、和心聲等幾種形式。

　　對(duì)白也稱(chēng)對(duì)話(huà)，是指節(jié)目中人物相互之間的交談。對(duì)白在人聲中占相當(dāng)?shù)谋戎?，再與人物的表情、動(dòng)作、音響或音樂(lè)配合，使畫(huà)面的含義突出，外部動(dòng)作得到擴(kuò)充，內(nèi)部動(dòng)作得到發(fā)展。

　　獨(dú)白，是節(jié)目中人物潛在心理活動(dòng)的表述，它只能采用第一人稱(chēng)。獨(dú)白常用于人物幻想、回憶或披露自己心中鮮為人知的秘密，它往往起到深化人物思想和情感的作用。

　　心聲，是以畫(huà)外音形式出現(xiàn)的人物內(nèi)心活動(dòng)的自白。心聲可以在人物處于運(yùn)動(dòng)或靜止?fàn)顟B(tài)默默思考時(shí)使用，或者在出現(xiàn)人物特寫(xiě)時(shí)使用。它即可以披露人物發(fā)自肺腑的聲音，也可以表達(dá)人物對(duì)往昔的回憶或?qū)ξ磥?lái)的憧憬。心聲作為人物內(nèi)心的軌跡，不管是直露的還是含蓄的，都將使畫(huà)面的表現(xiàn)力豐富厚重，使畫(huà)面中形象的含糊含義趨于清晰和明朗。運(yùn)用心聲時(shí)，應(yīng)對(duì)音調(diào)和音量有所控制。情要濃，給觀眾以情緒上的感染;音要輕，給觀眾以回味和思索的余地;字要重，給人以真實(shí)可信的感覺(jué)。

　　2、解說(shuō)

　　解說(shuō)一般采用解說(shuō)人不出現(xiàn)在畫(huà)面中的旁白形式，它所起的作用是： 強(qiáng)化畫(huà)面信息;補(bǔ)充說(shuō)明畫(huà)面;串聯(lián)內(nèi)容、轉(zhuǎn)場(chǎng);表達(dá)某種情緒。解說(shuō)與畫(huà)面的配合關(guān)系分為三種：聲畫(huà)同步、解說(shuō)先于畫(huà)面、解說(shuō)后于畫(huà)面。

　　3、音響

　　音響是指與畫(huà)面相配合的除人聲、解說(shuō)和音樂(lè)以外的聲音。音響的作用有助于揭示事物的本質(zhì)，增加畫(huà)面的真實(shí)感，擴(kuò)大畫(huà)面的表現(xiàn)力。音響只能給人以聽(tīng)覺(jué)上的感受，只能反映事物的一部分特點(diǎn)，因此它所反映的事物往往是不清晰、不準(zhǔn)確的。

　　音響在運(yùn)用上，可采用將前一鏡頭的效果延伸到后一個(gè)鏡頭的延伸法，也可以采用畫(huà)面上未見(jiàn)發(fā)聲體而先聞其聲的預(yù)示法，還可采用強(qiáng)化、夸張某中音響的渲染法，以及不同音響效果的交替混合法。

　　4、音樂(lè)

　　音樂(lè)具有豐富的表現(xiàn)功能，是影視節(jié)目中不可缺少的重要元素。在影視節(jié)目中，音樂(lè)不再屬于純音樂(lè)范疇，而成了一種即適應(yīng)畫(huà)面內(nèi)容需要，又保留了自身某些特征與規(guī)律的影視音樂(lè)。音樂(lè)的主要作用是：作襯底音樂(lè)、段落劃分和烘托氣氛。

　　在配樂(lè)的過(guò)程中，要注意不要只追求音樂(lè)的完整、旋律的優(yōu)美，而游離于主體之外、分散注意力。格調(diào)要和諧，調(diào)式、風(fēng)格差別較大的樂(lè)曲，不要混雜地用在一起。同時(shí)也不要從頭到尾反復(fù)用一首曲子。不要使用觀眾廣為熟悉的音樂(lè)。音樂(lè)應(yīng)與解說(shuō)、音響在情緒上相配合。音樂(lè)不宜太多太滿(mǎn)。

　　六、蒙太奇

　　蒙太奇是法語(yǔ)名詞的譯音，原意是建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配?，F(xiàn)在也已成為影視藝術(shù)的專(zhuān)用名詞。

　　1、蒙太奇的功能

　　蒙太奇的功能主要有：

　　* 通過(guò)鏡頭、場(chǎng)面、段落的分切與組接，對(duì)素材進(jìn)行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中。

　　* 引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。每個(gè)鏡頭雖然只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，但組接一定順序的鏡頭，能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。

　　* 創(chuàng)造獨(dú)特的影視時(shí)間和空間。每個(gè)鏡頭都是對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的記錄，經(jīng)過(guò)剪輯，實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)空的再造，形成獨(dú)特的影視時(shí)空。

　　在實(shí)踐中，人們總結(jié)出了兩類(lèi)蒙太奇模式，它們分別是敘述蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。

　　2、敘述蒙太奇

　　敘述蒙太奇是按照事物的發(fā)展規(guī)律、內(nèi)在聯(lián)系、時(shí)間順序，把不同的鏡頭連接在一起，敘述一個(gè)情節(jié)，展示一系列事件的剪接方法。敘述蒙太奇又可分為順敘、倒敘、插敘、分?jǐn)⒌葞追N。

　　3、表現(xiàn)蒙太奇

　　表現(xiàn)蒙太奇又稱(chēng)為“列蒙太奇”，是根據(jù)畫(huà)面的內(nèi)在聯(lián)系，通過(guò)畫(huà)面與畫(huà)面以及畫(huà)面與聲音之間的變化與沖擊，造成單個(gè)畫(huà)面本身無(wú)法產(chǎn)生的概念與寓意，激發(fā)觀眾聯(lián)想。表現(xiàn)蒙太奇細(xì)分為并列式、交叉式、對(duì)比式、像征比喻式等幾種。

　　目前，在影視節(jié)目制作中，不重視蒙太奇規(guī)律的現(xiàn)象很多，最普遍的現(xiàn)象就是在動(dòng)畫(huà)制作中一個(gè)鏡頭到底的現(xiàn)象。這往往會(huì)破壞節(jié)目的節(jié)奏，使觀眾產(chǎn)生厭倦。蒙太奇作為影視藝術(shù)的構(gòu)成方式和獨(dú)特的表現(xiàn)手段，不僅對(duì)節(jié)目中的視、音頻處理有指導(dǎo)作用，而且對(duì)節(jié)目整體結(jié)構(gòu)的把握也有十分重要的作用。

　　七、素材剪接的原則

　　素材的剪接，是為了將所拍攝的素材串接成節(jié)目，增強(qiáng)藝術(shù)感染力，最大限度的達(dá)到表現(xiàn)節(jié)目的內(nèi)涵，突出和強(qiáng)化拍攝主體的特征。

　　在對(duì)素材進(jìn)行剪接加工的過(guò)程中，必須遵循以下的一些基本規(guī)律。

　　1 、突出主題

　　突出主題，合乎思維邏輯，是對(duì)每一個(gè)節(jié)目剪接的基本要求。在剪輯素材中，不能單純追求視覺(jué)習(xí)慣上的連續(xù)性，而應(yīng)該按照內(nèi)容的邏輯順序，依靠一種內(nèi)在的思想實(shí)現(xiàn)鏡頭的流暢組接，達(dá)到內(nèi)容與形式的完善統(tǒng)一。

　　2、注意遵循“軸線(xiàn)規(guī)律”

　　軸線(xiàn)規(guī)律，是指組接在一起的畫(huà)面一般不能跳軸。鏡頭的視覺(jué)代表了觀眾的視覺(jué)，它決定了畫(huà)面中主體的運(yùn)動(dòng)方向和關(guān)系方向。如拍攝一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，不能是第一個(gè)鏡頭向左運(yùn)動(dòng)，下一個(gè)組接的鏡頭向右運(yùn)動(dòng)，這樣的位置變化會(huì)引起觀眾的思維混亂。

　　3、剪輯素材時(shí)，要?jiǎng)咏觿?dòng)，靜接靜

　　這個(gè)剪輯原則是說(shuō)，在剪輯時(shí)，前一個(gè)鏡頭的主體是運(yùn)動(dòng)的，那么組接的下一個(gè)鏡頭的主體也應(yīng)該是運(yùn)動(dòng)的;相反，如果前一個(gè)鏡頭的主體是靜止的，組接的下一個(gè)鏡頭的主體也應(yīng)該是靜止的。

　　4、素材剪接時(shí)，景別的變化要循序漸進(jìn)

　　這個(gè)原則是要求鏡頭在組接時(shí)，景別跳躍不能太大，否則就會(huì)讓觀眾感到跳躍太大、不知所云。因?yàn)槿藗冊(cè)谟^察事物時(shí)，總是按照循序漸進(jìn)的規(guī)律，先看整體后看局部。在全景后接中景與近景逐漸過(guò)渡，會(huì)讓觀眾感到清晰、自然。

　　5、要注意保持影調(diào)、色調(diào)的統(tǒng)一性

　　影調(diào)是針對(duì)黑白畫(huà)面而言，在剪接中，要注意剪接的素材應(yīng)該有比較接近的影調(diào)和色調(diào)。如果兩個(gè)鏡頭的色調(diào)反差強(qiáng)烈，就會(huì)有生硬和不連貫的感覺(jué)，影響內(nèi)容的表達(dá)。

　　6、注意每個(gè)鏡頭的時(shí)間長(zhǎng)度

　　每個(gè)素材鏡頭保留或剪掉的時(shí)間長(zhǎng)度，應(yīng)該根據(jù)前面所介紹的原則，確定每個(gè)鏡頭的持續(xù)時(shí)間，該長(zhǎng)則長(zhǎng)，該短則短。畫(huà)面的因素、節(jié)奏的快慢等都是影響鏡頭長(zhǎng)短的重要因素。

　　八、鏡頭的切換技巧

　　一部節(jié)目是由一系列鏡頭、鏡頭組和段落組成。鏡頭的切換分為有技巧切換和無(wú)技巧切換。有技巧切換是指在鏡頭的組接是，加入如淡入與淡出、疊化等特技過(guò)渡手法，使鏡頭之間的過(guò)渡更加多樣化。無(wú)技巧組接是指在鏡頭與鏡頭之間直接切換，這是最基本的組接方法，在電影中使用最多。

　　九、節(jié)奏的掌握

　　影視節(jié)目剪輯的成功與否，不僅取決于影視劇情是否交代的清楚，鏡頭是否流暢，更重要的是取決于對(duì)節(jié)奏的把握。節(jié)奏是人們對(duì)事物運(yùn)動(dòng)變化的總的感受。把握影視藝術(shù)的節(jié)奏，是在影視節(jié)目編輯中增強(qiáng)吸引力和感染力的重要方法。把握節(jié)奏的一般要求是：注重運(yùn)動(dòng)，富于變化、保持和諧。

　　上面提到的是非線(xiàn)性編輯應(yīng)遵循的基本藝術(shù)規(guī)律。但這些藝術(shù)規(guī)律決不是一成不變的，在實(shí)踐中不能照本宣科，生搬硬套，束縛自己的手腳。在藝術(shù)創(chuàng)作中，十分注重提倡獨(dú)創(chuàng)性，切忌重復(fù)雷同。