一、逆光人像攝影的基本特征

　　我們都知道,攝影的本質(zhì)是光，光是攝影的命脈和靈魂。劉半農(nóng)先生曾說過:“景物雖好，而不能采取適當(dāng)?shù)墓?，畫面仍是死?”。

　　逆光拍攝是攝影用光中的一種手段。廣義上的逆光應(yīng)包括全逆光和側(cè)逆光兩種。它的基本特征是:從光位看，全逆光是對著相機，從被攝體的背面照射過來的光，也稱“背光”;側(cè)逆光是從相機左、右135的后側(cè)面射向被攝體的光，被攝體的受光面占1/3，背光面占2/3。從光比看，被攝體和背景處在暗處或2/3面積在暗處，因此明與暗的光比大，反差強烈。從光效看，逆光對不透明物體產(chǎn)生輪廓光;對透明或半透明物體產(chǎn)生透射光;對液體或水面產(chǎn)生閃爍光。

　　如果我們能將逆光攝影的手段運用得當(dāng)，對增強攝影創(chuàng)作的藝術(shù)效果無疑是很有價值的。

　　二、逆光人像攝影的主要藝術(shù)效果

　　逆光是一種具有藝術(shù)魅力和較強表現(xiàn)力的光照，它能使畫面產(chǎn)生完全不同千我們?nèi)庋墼诂F(xiàn)場所見到的實際光線的藝術(shù)效果。它的藝術(shù)表現(xiàn)力主要有如下幾個方面:

　　第一，能夠增強被攝體的質(zhì)感。特別是拍攝透明或半透明的物體，如花卉、植物枝葉等，逆光為最佳光線。因為，一方面逆光照射使透光物體的色明度和飽和度都能得到提高，使順光光照下平淡無味的透明或半透明物體呈現(xiàn)出美麗的光澤和較好的透明感，平添了透射增艷的效果;另一方面，使同一畫面中的透光物體與不透光物體之間亮度差明顯拉大，明暗相對，大大增強了畫面的藝術(shù)效果。

　　第二，能夠增強氛圍的渲染性。特別是在風(fēng)光攝影中的早晨和傍晚，采用低角度、大逆光的光影造型手段，逆射的光線會勾畫出紅霞如染、云海蒸騰，山巒、村落、林木如墨，如果再加上薄霧、輕舟、飛鳥，相互襯托起來，在視覺和心靈上就會引發(fā)出深深的共鳴，使作品的內(nèi)涵更深，意境更高，韻味更濃。

　　第三、能夠增強視覺的沖擊力。在逆光拍攝中，由千暗部比例增大，相當(dāng)部分細節(jié)被陰影所掩蓋，被攝體以簡潔的線條或很少的受光面積突現(xiàn)在畫面之中，這種大光比，高反差給人以強烈的視覺沖擊，從而產(chǎn)生較強的藝術(shù)造型效果。

　　具體地說，首先，它能使背景處千背光之下，曝光不足，色彩還原差，使背景得到凈化，從而獲得突出主體的效果;其次，它能生動地勾勒出被攝體清晰的輪廓線，使主體與背景分離，突現(xiàn)被攝體外形起伏和線條，強化被攝體的主體感，再次，它能深入地刻畫人物性格，由千整個畫面受光面積小，面部與身體的大部分處千陰影之中，形成以深色為主的濃重低調(diào)畫面，有助千表現(xiàn)人物深沉、含蓄、肅穆或憂郁的性格。同時，由千影調(diào)反差對比度較大，明暗光線布局強烈，既可使人物面部的某些缺欠借助強光加以沖淡，又可利用背光的暗影子以隱匿，以取得揚長避短之效。

　　第四，能夠增強畫面的縱深感。特別是早晨或傍晚在逆光下拍攝，由千空氣中介質(zhì)狀況的不同，使色彩構(gòu)成發(fā)生了遠近不同的變化:前景暗，背景亮;前景色彩飽和度高，背景色彩飽和度低。從而造成整個畫面由遠及近，色彩由淡而濃，由亮而暗，形成了微妙的空間縱深感。

　　三、逆光人像攝影的拍攝技巧

　　(一)用光和補光

　　比較保險的是前側(cè)光，如果陰影比較明顯，就需要在有陰影的一側(cè)用反光板進行補光。要注意調(diào)節(jié)反光板的遠近和方向，盡量減輕主光造成的陰影。但也要注意別喧賓奪主，記住這只是輔助光。如果要一點陰影都沒有，那還不如直接迭陰夭來拍攝。

　　逆光或側(cè)逆光是比較容易得到好照片的光線，但這科光線也更難掌握。逆光能把頭發(fā)的邊緣照亮，鉤勒出身形，由千是逆光，光線不可能直接照到美眉的臉，所以反光板又派上用場了。反光板的另一個重要作用是“造出”眼神光，這樣整個畫面就活了起來，有畫龍點睛之妙。

　　(二)拍攝角度

　　最常用的拍攝角度應(yīng)該是平視。仰拍一般宜用廣角，有類似窺視的效果。這種拍法對液晶顯示屏或鏡頭能旋轉(zhuǎn)的相機來說就比較容易實現(xiàn)，否則你只有“拜倒”在美眉的石榴裙下了。俯拍也是很常見的角度。同一個場景下，可多變化幾個拍攝角度，以確定最佳拍攝角度，也可得到多種不同風(fēng)格的照片。

　　(三)構(gòu)圖

　　人像照片通?？梢苑譃槿?、半身和特寫。只要按這個模式套，一般問題不大。至于具體的構(gòu)圖，被攝主體的擺放位置既有人喜歡中間，也有人喜歡在黃金分割點〔換種說法是放在畫面的約I門處，〕;既有人喜歡顯得正規(guī)的主體豎直式，也有人喜歡傾斜的甚至對角線構(gòu)圖，突出動感，不一而足。只要你自己覺得不錯，不妨一試，反正不浪費膠卷。

　　(四)曝光模式與組合

　　選擇光圈優(yōu)先，并將光圈設(shè)定在最大，這是比較常用的曝光模式。另外“點測光”功能也用得比較多。如果手中的數(shù)碼相機不具備點測光功能，也不成fl題，

　　因為數(shù)碼相機即拍即現(xiàn)，曝光不準(zhǔn)確可以立刻發(fā)現(xiàn)，補拍還來得及，實在沒把握還有包圍式曝光可以使用

　　(五)模特的形體動作設(shè)計

　　專業(yè)的模特一般都受過專業(yè)的形體習(xí)”練，即使沒有人指揮，她們也能擺出多種姿勢，主動表現(xiàn)自己美的一面，并間隔一定時間變換表情和姿勢.這樣拍攝起來比較輕松，略加指點就很好了。但業(yè)余的美眉，那就得多花點心思指點她，當(dāng)她不理解你的意圖時，你甚至還要親自上去擺擺Pose，讓她跟著學(xué)。如果對擺POse沒有感覺，那就買幾本時裝雜志，閉門“修煉”，或者平時多看一些平面廣告，也會受益匪淺的。

　　四、逆光拍攝應(yīng)注意的幾個問題

　　逆光拍攝有較強的藝術(shù)效果，但要拍好逆光照射下的景物，是有一定難度的。主要是它的反差大、變化多，而且主要部位大都處千陰影之中所至。因此在逆光拍攝中應(yīng)注意:

　　一是曝光時不要被畫面中大面積陰暗背景的光線所欺騙，而應(yīng)以被攝主體的亮度讀數(shù)為依據(jù)，其余在所不計。如拍攝朝陽或落日，則應(yīng)以太陽的亮度為測光的主要依據(jù);拍攝低調(diào)人像時，則應(yīng)以人物的高光部位為測光依據(jù)。

　　二是在逆光拍攝中，近景，特別是拍攝人像時，應(yīng)選擇適當(dāng)?shù)妮o助光(用閃光燈或反光板等補光)。

　　三是拍攝剪影時，應(yīng)以明亮的背景亮度作為曝光依據(jù)。

　　四是逆光拍攝花卉時，應(yīng)選擇較暗的背景子以反襯，以造成較強的光比反差，強化逆光光效，達到輪廓清晰，突現(xiàn)主體的藝術(shù)效果。

　　五是由千相機還對著強光源，要注意眩光的千擾。應(yīng)有遮檔措施(用適當(dāng)?shù)谋M可能長的遮光罩，或用手、帽子、紙板等在鏡頭前遮檔)，或略向旁偏移，調(diào)整拍攝角度等辦法，防止太陽或燈光直射鏡頭，使眩光消失后再按動快門。