電影致我們終將逝去的青春影評(píng)：

　　當(dāng)然我們都知道，影片的編劇和導(dǎo)演都只有一位，不存在集體創(chuàng)作，那么唯一的解釋，正如映后筆者請(qǐng)教原著讀者得知的，就是影片后半段對(duì)小說改編和壓縮極大。不過觀眾若是80后一代，尤其是與角色們?cè)诤蟀攵文挲g相仿，倒會(huì)對(duì)這前緊后松的設(shè)置產(chǎn)生一份莫名的認(rèn)同：出了象牙塔幾年，生活節(jié)奏加快了，風(fēng)花雪月也沒精力了，與之對(duì)應(yīng)的，敘事變得緊湊、“功利”化，不正在默默訴說著生活方式的變遷嗎?如此一來，諸如張開突然由街頭作家晉升陳孝正合伙人等突兀之處，也變得不那么難接受了，畢竟前面已經(jīng)有了太多的撕心裂肺和慘不忍睹，也該給點(diǎn)陽(yáng)光和希望了。

　　鄭微一角有一句臺(tái)詞，愛情不是生活的一切。但從整個(gè)故事來看，愛情卻是整首青春奏鳴曲的主旋律。你看，除了假小子室友之外，幾乎所有主要角色，都被包裹在一段又一段正果或未果的姻緣中，都被扣在一環(huán)又一環(huán)或明或暗的三角關(guān)系中(到了后半段的閃回，墓前禱告還在繼續(xù)擴(kuò)大化呢)，種種愛情故事，連綴起影片百分之九十的悲喜劇。

　　而這愛情描摹，并不是通俗可見的漫畫式的、心理杠桿兩端加碼減碼的簡(jiǎn)單邏輯，而是隨著真相層層揭開，隨著情緒催化劑逐漸釋放，頭腦發(fā)熱的沖動(dòng)，物是人非的感慨，壓抑已久的爆發(fā)，和豁然開朗的通透，這其中有內(nèi)疚，也有冷酷，有怯懦，也有決絕，有瘋狂，也有隱忍，有情不自禁，也有愛恨交織，完全跳脫了“愛不愛，愛誰”的簡(jiǎn)單命題，展現(xiàn)的是戀愛男女心理狀態(tài)的不可捉摸，會(huì)從一個(gè)極端跳到另一個(gè)極端，也會(huì)在中間地帶游移不定，消極的等待著未知。

　　影片的愛情觀是，愛情里沒有全知全能者，也沒有付出就有回報(bào)的“真愛大勝利”，只有“摸著石頭過河”的探險(xiǎn)者，無可避免的被刮到鮮血淋漓，甚至失去生命。這是(當(dāng)然有原著的功勞)最貼近現(xiàn)實(shí)的層次感，青春時(shí)代的愛情，還不就是這么茫然又熾熱，陷入時(shí)，叫人不瘋魔不成活，面對(duì)岔路，又是時(shí)時(shí)刻刻不知如何是好的舉步維艱，不斷質(zhì)疑、權(quán)衡、否定著當(dāng)下的狀態(tài)，卻對(duì)邁出嶄新的一步戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。

　　談?wù)動(dòng)∠笊羁痰难輪T和角色。趙又廷的流川楓式演法很吸引人，那木訥的臉孔和與眾不同的臺(tái)灣腔反倒成了營(yíng)造孤傲酷感的天然優(yōu)勢(shì)，但他的扮相卻并不討喜，演學(xué)生時(shí)一看就是老青年裝嫩，留起胡子又顯得故作滄桑，以他這個(gè)年齡，這種長(zhǎng)相，也確實(shí)挺為難造型師。他最華麗的表演不是失聲痛哭，而是屢次義正詞嚴(yán)的訓(xùn)斥楊子珊“沒有教養(yǎng)”、“胡攪蠻纏”，那時(shí)刻真如正能量炸彈在銀幕上被引爆了一樣，完全可以被我公安機(jī)關(guān)拿來震懾惡勢(shì)力，筆者強(qiáng)烈期待趙公子演更多的銀幕英雄，而且必須要有正義演說。

　　楊子珊這種演員天生就適合裝嫩，學(xué)生時(shí)代毫無違和感，一到辦公室白骨精就顯得底氣不足。鄭微倒追陳孝正的段子，筆者在大學(xué)時(shí)代曾目睹過現(xiàn)實(shí)版，那姑娘的性格和鄭微簡(jiǎn)直是一個(gè)模子刻出來的，關(guān)系進(jìn)展也大同小異，不知原作者是否也來自親身經(jīng)歷。女調(diào)戲男的野蠻俏皮臺(tái)詞十分出彩，恰到好處的無賴，蠻橫中蘊(yùn)藏的小可愛，叫人無法抗拒。關(guān)鍵時(shí)刻那句“是不是太小了”，爆笑過之后想想，還真是這種姑娘這時(shí)候該說的話。

　　說到實(shí)感，最經(jīng)得起考驗(yàn)的還屬包貝爾飾演的張開，該片所有角色都帶有不同程度的戲劇化，惟獨(dú)張同學(xué)高度寫實(shí)，筆者特地琢磨了一下，他的每一句臺(tái)詞，每一個(gè)舉止，放進(jìn)現(xiàn)實(shí)里都毫無做作，事實(shí)上，誰讀書時(shí)候周圍沒一兩個(gè)這種人呢，講義氣的老油子，外表混不吝的灑脫，心里有從不示人的酸楚。而阮莞一角則被不可避免的“演義化”，作為一個(gè)真正意義上的女神，她的出場(chǎng)風(fēng)光無限，但走下神壇后，卻是被命運(yùn)一步步摧毀的最徹底的人。悲劇是把美好的事物破壞給人看，如果觀眾事先察覺這美好之物早已千瘡百孔，倒并不覺得太過悲戚，只是哀其不幸之余，實(shí)在狠不下心怒其不爭(zhēng)。

　　影片種種校園景致，令人找回幾縷象牙塔時(shí)的回憶，但仔細(xì)品味，卻不難發(fā)現(xiàn)時(shí)代感的混亂：BP機(jī)、紅白游戲機(jī)和DVD影碟共存，實(shí)在不知身處哪個(gè)年代;“七年不見”的臺(tái)詞，結(jié)合后半段的布景，也有諸多不對(duì)勁的地方，犯了跟《唐山大地震》一樣的失誤。另外，很多對(duì)白也很不對(duì)味，明明是兩人對(duì)話，卻反復(fù)加上對(duì)方全名，非常缺乏生活感，這方面香港做的好多了，角色只有在見面招呼、強(qiáng)調(diào)、爭(zhēng)執(zhí)和多人場(chǎng)合才會(huì)先稱呼全名再說話，所以港片有一種獨(dú)特的“市井味”，相比之下，《致青春》比臺(tái)灣的《那些年》好些，但還是有一份揮散不去的做作。

　　種種與現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)位，猶如一層隱形卻堅(jiān)韌的薄膜，阻止了青年觀眾代入電影世界，無法像短暫陷入童話的鄭微一樣，沉浸在真?zhèn)坞y辨的世界，而只能透過銀幕，窺探一場(chǎng)屬于別人的青春。那一幕幕悲喜人生，一段段愛恨別離，如同平行世界中的翻版，童話王國(guó)的傳奇，并不是我們切實(shí)擁有過的青春。但是，正如科幻片可以影射當(dāng)下，惡搞片可以諷刺現(xiàn)實(shí)，這部看似架空現(xiàn)實(shí)的作品，仍揭示了關(guān)于青春的某種真諦，影片最后一個(gè)場(chǎng)景，雖受謊言蒙蔽，卻笑靨如花、歡蹦亂跳的鄭微，向我們傳達(dá)著：趁還有青春，如果愛了，就請(qǐng)深深愛，來日若不能圓滿，那也不必遺憾，因?yàn)榍啻航K將逝去，唯有對(duì)青春的回憶不朽。