電影萬箭穿心影評：

　　電影行進到結(jié)尾，之前如電視劇一般平淡而瑣碎的生活細節(jié)仿佛一下子被打翻在地，潑了滿地的酸甜苦辣，情緒被急速地推向高潮。銀幕下方的黑暗里，間或響起一些女人的抽泣聲，這部叫《萬箭穿心》的電影，看得人真叫一個“萬箭穿心”。

　　默默地在各種大片來襲前夕的11月中旬上映，注定成了炮灰，雖然這是殘酷卻又無可厚非的商業(yè)考量，我卻始終覺得，很多觀眾因此錯過了一年到頭電影院能看到的最優(yōu)秀國產(chǎn)片之一，總歸是可惜。在網(wǎng)上一搜，多是片方和藝術(shù)總監(jiān)謝飛先生之間的口水戰(zhàn)，這無意中又成了幫倒忙的所謂“炒作”，更加轉(zhuǎn)移了對片子本身的注意，真是遺憾。

　　王競之前的作品，多是極具話題性，緊扣社會熱點。當年的那部《一年到頭》，堪稱中國春運時節(jié)的絕佳浮世繪;《我是植物人》，也是對準越來越悲劇的醫(yī)患關(guān)系。但這次的《萬箭穿心》，很不一樣地與任何現(xiàn)實議題無關(guān)，僅僅描述了一個女人的性格悲劇。和時事緊扣的，固然能一時抓住眼球，可是這樣展現(xiàn)普世人性的主題，也許更經(jīng)得起時間的考驗。

　　我敢說，顏丙燕在這部電影中的表演，拿到任何一個電影節(jié)上至少都可以入圍最佳女主角的提名。方方小說里的李寶莉，“刀子嘴菩薩心”，憑著高傲的心氣和越來越艱難的生活死扛，以奮斗和堅忍試圖為自己犯下的錯誤贖罪，但最終仍要面對她最不愿意面對的結(jié)局——雖然小說的空間遠遠超過了電影，可顏丙燕的演技卻拓寬和加深了李寶莉這個虛擬的人。

　　同時，這還是一部非常漂亮的現(xiàn)實主義電影。王競放棄了話題性，卻在每個細節(jié)上都捕捉到了漢口生活的煙火氣。一方面這有賴于方方常年在武漢題材上的深厚功力，一方面，電影也傳神地運用了很多不起眼卻異常生動的細節(jié)，比如扁擔“一毛五”的集體宿舍、工人上班在道口時的等待、桃源旅館老板娘的世俗與狡黠。

　　真正出色的現(xiàn)實主義手法應該是《萬箭穿心》這樣的：不必要刻意在結(jié)構(gòu)和話語上緊扣當下，卻營造出一個真實到無可挑剔的生活場景。和它形成鮮明對比的是陳凱歌所謂的“現(xiàn)實主義”話題之作《搜索》，賣弄一般地使用議程設(shè)置來操縱觀眾，全然忘了生活和人性本身在邏輯上的合理性。在優(yōu)秀的現(xiàn)實主義電影里，生活應該是推著劇情往前走的。

　　很難說，李寶莉及其家庭的悲劇，原因具體出在哪里，因為人性太復雜。李寶莉和馬學武的婚姻在影片開場就危機四伏、瀕臨崩潰，在小說中這些有著充分的背景鋪墊，作為電影難免有些單薄;李寶莉一念之差犯下的錯卻成了蝴蝶效應般的漩渦，直接整垮了她自己的后半生，觀眾對此嚴重性并無充分估計。

　　和方方同名原著中篇一樣，這部電影似乎有一個背后的主題，那就是“命”：片子本身的英文名字就叫“Feng Shui”(風水)，也和此密切有關(guān)。李寶莉的一生在搬進新家后，一直在走下坡路，她把這歸因于他人口中的“風水不好”，房子的位置正好是“萬箭穿心”之狀。她對命運給她的一切不測，都逆來順受，這和她為人的強硬和固執(zhí)，恰恰形成了鮮明對比。

　　在整個故事進程中，《萬箭穿心》始終壓低身段，沒有離開生活本身一星半點，只有在李寶莉離家出走徹夜未歸時，才給了一點點浪漫主義的出口：她為歡慶的年輕人拍照，并在他們點燃的絢爛煙花中苦澀而孤獨地離去。這段插曲不曾出現(xiàn)在文字里，此時作為影像橫插一腳，反倒成了神來之筆。電影自始至終拒絕道德評判，但在這個鏡頭里埋藏了一絲對小人物偉大的悲憫之情。