呂克·貝松對商業(yè)電影有一句頗為精到的總結(jié)：電影不能拯救任何人的生命，它不是什么濟(jì)世良藥，只是一片阿司匹林?？v觀呂克·貝松制造的“阿司匹林”，它們給與觀眾的藥效總是雙重的，既有藝術(shù)化的審美享受，又常常具有簡單直接的活力場景。一輩子只做電影這件事情的呂克·貝松用《太空一號》再次給觀眾帶來一劑足料的阿司匹林。

　　《太空一號》并不算是什么大投資，但是低預(yù)算卻沒有削弱影片動(dòng)作、人物所帶來的魅力。從本質(zhì)上來看，它更像是一部動(dòng)作電影，科幻元素只是為英雄的誕生提供了一個(gè)更有難度的空間。對于科幻+動(dòng)作的創(chuàng)作模式，呂克·貝松顯然輕車熟路。所以，他手中的《太空一號》在幽默、粗糲的氣質(zhì)更加直接且有力度。

　　將主人公置于困境之中是好萊塢電影最為常用的敘事模式，這從側(cè)面反映了觀眾對于此種創(chuàng)作模式的認(rèn)可度，縱橫于藝術(shù)和商業(yè)電影的呂克·貝松顯然深諳此道。一個(gè)痞氣十足的男主角被送往太空監(jiān)獄，完成拯救總統(tǒng)女兒的任務(wù)。禁閉的太空監(jiān)獄為故事發(fā)展帶來了諸多不安定因素，就像影片中那個(gè)神經(jīng)質(zhì)的“獨(dú)眼龍”。呂克·貝松從來都不是走好萊塢那種美輪美奐范兒的導(dǎo)演，這一點(diǎn)直接反映在影片的造型上。雖然太空監(jiān)獄的外部造型具有科幻感，但是影片對其內(nèi)部的處理走的卻是粗糲風(fēng)格，這使得影片透露出一股B級片的氣質(zhì)。這種風(fēng)格化的處理方式顯然更加符合影片中主要人物的性格特征。

　　從影片一開始，男主角便以其滿嘴機(jī)鋒、愈挫越賤的表現(xiàn)給影片定下了基調(diào)。痞氣十足便是人物的魅力，就像觀眾無法抗拒賤賤的黑衣人和鋼鐵俠一樣，唯一不同的是他沒有黑衣鐵衫。其實(shí)縱觀好萊塢大片，這類賤人總是能夠讓觀眾親近，按照觀眾心理學(xué)的解釋，因?yàn)樗麄兊淖焐瞎Ψ蛞约澳承﹦?dòng)作更加平民化，他們是反英雄的英雄。蓋·皮爾斯的表演為人物塑造增彩不少，他一副無所謂的樣子與影片中神經(jīng)質(zhì)的“獨(dú)眼龍”有得一拼，只不過，“獨(dú)眼龍”是極端的痞子，而蓋·皮爾斯則是有情感的痞子，失去朋友后的痛苦和自責(zé)使得這一人物性格更加豐富立體。其實(shí)溫情元素永遠(yuǎn)是呂克·貝松電影里不可缺少的精髓，無論是殺手、黑社會還是痞子，溫情元素總是讓這些人物變得可愛甚至偉大。所以，當(dāng)影片中最初的痞子逐漸走向完成拯救總統(tǒng)女兒以及解開迷局的終極任務(wù)時(shí)，最終的反轉(zhuǎn)才更加符合人物創(chuàng)作的規(guī)律和觀眾的預(yù)期。

　　能夠給人深刻印象的不單只有男主角，總統(tǒng)女兒以及邪惡的“獨(dú)眼龍”同樣精彩。在這樣一個(gè)熱血激情的電影里，女性角色使得影片在硬碰硬的質(zhì)感之外裹上了一層柔和色彩，使影片除了血，還有了淚，當(dāng)然還有最終英雄美女的愛情。不按常理出牌的“獨(dú)眼龍”絕對搶戲成功，他的思維和行事風(fēng)格令人想到了《越獄》里的Tbag以及《蝙蝠俠》里的小丑，他們所帶來的絕對罪惡和瘋狂能夠讓影片在動(dòng)作科幻之外提供更多關(guān)于人性的思考。

　　動(dòng)作、科幻、陰謀、痞子英雄……，歐陸電影的細(xì)膩和精巧加上跌宕起伏的故事，《太空一號》無疑是一片藥效有保證的阿司匹林。