貝多芬第一鋼琴奏鳴曲 BEETHOVEN：Piano Concerto No．1 

       貝多芬的這首鋼琴奏鳴曲，C大調(diào)，OP．15，作于1796年，為其旅行演奏而作，創(chuàng)作時(shí)期其實(shí)晚于第二號(hào)。這首奏鳴曲還是遵循維也納奏鳴曲傳統(tǒng)，其中明顯可看到莫扎特的影響，共3個(gè)樂(lè)章：1．活潑的快板，奏鳴曲式。這一樂(lè)章非常奠扎特化，第一主題的和弦式進(jìn)行、第二主題的紋飾，都接近于莫扎特影響。這一樂(lè)章值得注意的是進(jìn)人再現(xiàn)部之前閃現(xiàn)神秘色彩的過(guò)渡準(zhǔn)備，這一樂(lè)章中的裝飾完全是莫扎特式快板樂(lè)章的特征。2．廣板，三段體，中間段的鋼琴獨(dú)奏有即興式的朗誦調(diào)表演，最后一段重復(fù)開(kāi)頭的一些片斷，然后展開(kāi)即興因素的變奏。3．回旋曲，快板，有諧謔性因素。這一樂(lè)章中充滿(mǎn)幽默，保持急速的節(jié)奏，主題是諧謔性的奧地利提羅爾舞曲，在第三段鋼琴華彩樂(lè)段尾聲之后，音階式樂(lè)旬凝聚起越來(lái)越緊張的力度，然后突然出現(xiàn)簡(jiǎn)短的休止，開(kāi)始初現(xiàn)貝多芬的個(gè)性。 

       貝多芬第二鋼琴奏鳴曲 BEETHOVEN：Piano Concerto No．2

       這首第二號(hào)先于第一號(hào)，降B大調(diào)，OP．19，約在1794一1795年創(chuàng)作并初演，1798年修改。這一奏鳴曲的樂(lè)隊(duì)編制非常簡(jiǎn)練，曲式比第一號(hào)還要接近維也納傳統(tǒng)。共3個(gè)樂(lè)章：1．朝氣勃勃的快板。第一呈示部的第一主題呈現(xiàn)兩個(gè)對(duì)稱(chēng)的形象，第二主題是一個(gè)新的抒情性插段。第二呈示部同樣擁有很多旋律，旋律和樂(lè)句的發(fā)展都具即興意味，極具莫扎特的風(fēng)格。2．柔板，這個(gè)樂(lè)章近似于海頓的風(fēng)格，帶有沉思意味，又充滿(mǎn)溫暖的感情。其中廣泛使用了器樂(lè)式的朗誦調(diào)，從而時(shí)常形成旋律的情緒發(fā)展。這種發(fā)展中孕育著貝多芬的創(chuàng)作個(gè)性。3．回旋曲，稍快的快板。奏鳴曲形式的回旋曲，保持歡快中帶有諧謔的特點(diǎn)。這～樂(lè)章的第一主題中有類(lèi)似杜鵑的啼聲，而在旋律中突出的重音，與鋼琴左手部分節(jié)奏錯(cuò)位而帶來(lái)幽默。整個(gè)樂(lè)章中節(jié)奏轉(zhuǎn)換與突然的重音，都極具貝多芬的特色。

       貝多芬第三鋼琴奏鳴曲 BEETHOVEN：Piano Concerto No．3 

       這首鋼琴奏鳴曲，C小調(diào)，OP．37，作于1800年，是貝多芬真正開(kāi)始走向成熟的標(biāo)志。這是貝多芬對(duì)現(xiàn)代奏鳴曲發(fā)展作出重大貢獻(xiàn)的4首奏鳴曲(第三、四、五鋼琴奏鳴曲與小提琴奏鳴曲)中的第一首，從這首奏鳴曲起，貝多芬加強(qiáng)了鋼琴作為主體的力度，使它的對(duì)應(yīng)織入整個(gè)音樂(lè)發(fā)展，使結(jié)構(gòu)更為恢宏。這首作品是貝多芬最善于使用對(duì)比與發(fā)展的C小調(diào)，共3個(gè)樂(lè)章：1．朝氣勃勃的快板，奏鳴曲式。第一主題多少有一些英雄性質(zhì)，第二主題更富歌唱性，它們的發(fā)展很具戲劇性。2．廣板，在這個(gè)樂(lè)章中，鋼琴聲部有比較寬廣的發(fā)展，采用聲樂(lè)藝術(shù)中類(lèi)似朗誦調(diào)到花腔的各種方式展現(xiàn)鋼琴的技巧。其中鋼琴“朗誦”的片斷與樂(lè)隊(duì)的關(guān)系意味深長(zhǎng)，而“花腔”式的鋼琴音型處理非常復(fù)雜，由64分音符組成的音型比比皆是。3．快板，回旋曲，大致的三段體。在這個(gè)樂(lè)章中，基本主題開(kāi)始有五彩繽紛的變化。這種變化似乎是由一件樂(lè)器一件樂(lè)器之間的傳遞來(lái)完成。在第三段哥始，在一段不長(zhǎng)的賦格之后，有急劇而又饒有趣味的調(diào)性變換。尾聲速度極快，表達(dá)出生動(dòng)的幻想。 

       貝多芬第四鋼琴奏鳴曲 BEETHOVEN：Piano Concerto No．4 

       這首鋼琴奏鳴曲，G大調(diào)，OF．58。作于1805—1806年間，1808年12月在維也納首演。這首奏鳴曲以鋼琴聲部纖細(xì)而又深刻的歌唱性見(jiàn)長(zhǎng)，共3 個(gè)樂(lè)章：1．中庸的快板，奏鳴曲式。這個(gè)樂(lè)章的第一主題本身就帶有抒情性，第二主題帶有田園風(fēng)味，由鋼琴表情花紋作裝飾。其發(fā)展部以一些不安寧的下行音階進(jìn)行為基礎(chǔ)，其中也有一些抒情段落。再現(xiàn)部有所壓縮，但更富表情。這個(gè)樂(lè)章貝多芬先后作過(guò)兩個(gè)華彩樂(lè)段。2．稍快的行板，這是非常著名的鋼琴和樂(lè)隊(duì)對(duì)話(huà)的樂(lè)章，一個(gè)是弦樂(lè)齊奏的斷音主題，另一個(gè)是鋼琴獨(dú)奏嘆息般的答句。有人把這個(gè)樂(lè)章解釋為希臘神話(huà)中奧菲斯同阻撓他去地獄解救被囚禁的尤麗狄茜的那些魔鬼的對(duì)話(huà)，即奧菲斯用音樂(lè)馴服那些魔鬼。這個(gè)對(duì)話(huà)以鋼琴的答甸越來(lái)越寬廣，越來(lái)越富有激情，而不問(wèn)斷過(guò)渡到第3樂(lè)章。3．活潑的回旋曲，這一樂(lè)章的基本主題是一首明亮的快速度舞曲，這個(gè)主題的發(fā)展使這個(gè)樂(lè)章充滿(mǎn)舞蹈性因素。其中第二、第三段的色彩變化異常豐富紛呈。

       貝多芬第五鋼琴奏鳴曲 BEETHOVEN：Piano-Concerto No．5 

       這首鋼琴奏鳴曲．降E大調(diào)，OP．78。是5首奏鳴曲中樂(lè)隊(duì)與鋼琴的技巧發(fā)揮最輝煌的一首，出版時(shí)標(biāo)明為“大型奏鳴曲”，其<皇帝)的標(biāo)題大約是指此曲的結(jié)構(gòu)輝煌而在奏鳴曲之首而言。這首奏鳴曲與當(dāng)時(shí)流行的“軍隊(duì)”奏鳴曲不無(wú)聯(lián)系，共3個(gè)樂(lè)章：1．快板，奏鳴曲式。從樂(lè)隊(duì)齊奏的響亮和弦和鋼琴獨(dú)奏3 次自由的華彩開(kāi)頭，決定了這一樂(lè)章英雄主題的發(fā)展。這一樂(lè)章基本主題在各種相互對(duì)置的插段變換中．在和弦所組成的張力中不斷出現(xiàn)非常精彩的段落，像是大江奔流的氣勢(shì)中寧?kù)o而又安逸的綠洲。發(fā)展部的對(duì)話(huà)明顯比第四號(hào)第二樂(lè)章高出一籌。完全是一種深沉的戲劇性。而輝煌的樂(lè)隊(duì)發(fā)展中不斷涌現(xiàn)的鋼琴華彩樂(lè)句恰恰又成為一種特殊的裝飾。2．稍活潑的柔板，自由的變奏曲式?；局黝}包括很弱的弦樂(lè)器詠與鋼琴兩次熱情的戲劇性獨(dú)自。在變奏中，鋼琴一直在從容不追地編織它優(yōu)美的旋律圖案。這一樂(lè)章后部開(kāi)始孕育那個(gè)效果輝煌的發(fā)揮。3．回旋曲，快板，似乎是第二樂(lè)章的蘊(yùn)積就為這一樂(lè)章的進(jìn)發(fā)。第二主題雖在這個(gè)樂(lè)章中有精細(xì)的發(fā)展，但基本主題在各種變奏和調(diào)性裝飾處仍呈現(xiàn)出雄偉的氣勢(shì)。在這一樂(lè)章中，鋼琴呈示出它的全部光輝。值得注意的是在回旋曲的第二個(gè)插部中有一個(gè)小型回旋曲，精巧地起到了“匣內(nèi)有匣”的效果。