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惡意讀后感1000字精選

《惡意》是一部手記體敘事性的推理小說，是日本天王作家東野圭吾的巔峰之作。在讀《惡意》之前，我就已經看完了《白夜行》，那是一部很好的作品，已經被拍成電影和電視劇，《白夜行》中的愛情極度熾烈，令人粉身碎骨;《惡意》中的怨恨則無比深沉，令人萬劫不復，人性的兩極就這樣奇異地直擊人心。

在讀的過程中，我不知道書什么時候結束，所以當罪犯找著時，我以為就要結束了，然而《惡意》與一般的推理小說不同，它徹底顛覆了推理小說的觀念——知道了罪犯是誰，推理小說也就結束了。

《惡意》先是以野野口修的手記開始描寫事件的發(fā)展和經過，是案件發(fā)生的主要內容，接著是刑警加賀恭一郎的記錄和提出疑惑，本來在加賀刑警的獨白中真相就大白了，即小說要結束了。但是，面對野野口修的認罪，再加上作案動機的不明，加賀刑警又進行了深入調查，結果又探出了新的情節(jié)。本來以為這次殺人動機找到了，真相可以大白了，而且犯罪嫌疑人野野口修也寫了懺悔書，對自己的犯罪事實完全認罪了，案子就這樣結束了。可是，當加賀刑警再次調查時，他發(fā)現事情沒那么簡單，他覺得他掉進了一個陷阱，前面所有的一切都是假象!犯罪嫌疑人是一個得重病即將死去的人，就因為對暢銷作家日高邦彥看不順眼，產生了惡意。于是他精心策劃了一場謀殺，他謀殺的手法平淡無奇，他就是要警官知道是他殺的，并且留下了很多暗示，使警官陷入他的詭計。

《惡意》故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，偵破進展百轉千回，每一次偵破都是真相大白的時刻。但是，盡管兇手置于眼前，作案動機卻始終不知。小說中既有加賀警官的表述，又有犯罪嫌疑人野野口修的表述，兩者讀起來都好像是事實。

《惡意》不是一部“小說”，而是一部由幾個人的“日記”或者說“手記”這樣 的東西組合成的文集。問題是，在我們讀這些不同人的描述的同一個事件的時候，很容易輕信其中的任何一位，以至于讀到1/3的時候就認為事件的真相已然被揭 露，可真的耐著性子讀后面的2/3的話，才發(fā)現自己又被作者狠狠地耍了一回。另外，日記這種東西最大的特點就是“主觀”，而且是主觀地描述客觀事件。又因 為大多數人都認為日記這種東西寫的一定是內心的真實想法，所以日記的欺騙度相反可能是最高的。而東野圭吾這次創(chuàng)造的天才探員加賀，就是一個能夠體會到這一 點，從而在兇手設置的重重密云中始終保持一雙不動慧眼的人。說到這里我真是汗顏，我作為一個普通讀者也是絞盡腦汁地跟隨著探案，最終發(fā)現自己真是阿大一 個，早就被騙的一塌糊涂，原因也不過就是把“I think it is...”當作“It is...”

手記敘述歷來也是推理小說的慣用表達方式，第一人稱視角易于促使讀者產生代入感，而在身臨其境的同時，視角與感受的潛在同化，便使得作者更有機會、更順利合理地利用心理盲點巧布迷局，引人入彀。自阿加莎·克里斯蒂顛覆華生模式之后，手記敘述與第一人稱就告別了百分之百忠實、安全系數不容置疑的時代，而上世紀八十年代以來，日本新本格推理潮流在這條路上走得更遠，敘述性詭計的外延一再擴充，已漸漸將第一人稱視角推到了“絕對不可信任”的另一極點。從某種程度上說，蒙蔽的對象是讀者，還是故事中的其他人物，是分辨第一人稱視角敘述是否屬于敘述性詭計范疇的一條分界線，《惡意》中的手記敘述，大體上并沒有邁向敘述性詭計的彼岸，雙線結構的運用精巧而大氣，隨著閱讀進程，讀者必須不斷回溯前文，一次次修正自己的立場和猜測，在小說由直進單性延展到立體迷宮的過程中，閱讀的樂趣也因此得到最大的發(fā)掘。

以上就是惡意讀后感1000字精選，相信你已經有所了解了，希望對你有所幫助。