《環(huán)形使者》生而具備成為杰作的光環(huán)，它的故事線索之復(fù)雜是《盜夢空間》以后同類型電影中所未有的。盡管整部電影的概念創(chuàng)意獨樹一幟，敘事方程嚴(yán)密完美，構(gòu)思復(fù)雜精妙甚至堪稱偉大，但過猶不及地植入太多中國元素，反而讓《環(huán)形使者》沒能把一個牛逼的概念玩兒成一部杰作。

　　一部因結(jié)構(gòu)精巧而讓人印象深刻的電影，要么是以非正常的形式敘述一個正常的故事，如《愛情是狗娘》和《記憶碎片》;要么是以正常的形式敘述一個非正常的故事，如《恐怖游輪》、《盜夢空間》和《源代碼》?！董h(huán)形使者》采用了非正常的形式來講述一個非正常的故事，這加密了故事的邏輯層次，如果在觀影時沒有集中精神調(diào)用大腦配合思考，就很可能被電影的節(jié)奏拋在身后?！董h(huán)形使者》表面以未來殺手為噱頭，將發(fā)生在不同時空的故事揉雜在一起演示了量子物理世界中的非決定論，并帶有對拓?fù)淇臻g的映射。電影的故事線以無限符號∞形式進(jìn)展，這之間的內(nèi)容涉獵到了時間旅行、能源危機(jī)、末日啟示等等領(lǐng)域，其廣度、深度和復(fù)雜性都已經(jīng)趕超了前面提到的幾部電影。

　　不過，我們無法保證中國版本的《環(huán)形使者》把所有的時間都用在兢兢業(yè)業(yè)地講故事上了。電影的前半部分緊張抓人，情節(jié)環(huán)環(huán)相接，節(jié)奏扣人心弦，人物個性鮮明，關(guān)于“環(huán)形殺手”和“時間旅行”的概念解釋得清晰明了。在前面短短的五十多分鐘里，這部電影充滿了黑暗的張力，高潮迭起的敘事讓觀者欲罷不能。但這一切都在囧瑟夫破窗而出之后結(jié)束了，當(dāng)《環(huán)形使者》開始了后半部分的敘述，就好像換了一位導(dǎo)演——在經(jīng)歷了一番冗長的上海風(fēng)光片與中國奇遇記交替閃回之后，電影欲續(xù)前章已經(jīng)勉為其難，最后竟然穿插著超能戰(zhàn)士和鄉(xiāng)村小屋驚魂的梗，從一部時間旅行電影長驅(qū)直下順利蛻變成為一本史蒂芬·金通俗小說。

　　合拍片里不乏經(jīng)典之作，《環(huán)形使者》似乎還沒有找到表現(xiàn)“合拍”比例的平衡支點，片中關(guān)于中國部分的表現(xiàn)密集得令人咋舌。在電影的前半部分，影片已經(jīng)難能可貴地建立起了完全能夠自圓其說的世界觀，后面塞滿了疑似“植入”的城市風(fēng)光，節(jié)奏因此拖沓，囂張魅力消失殆盡。更多的鏡頭浪費在講述布魯斯·威利斯對于東方美人許晴的念念不忘，盡管片中連這位巧笑倩兮的女子到底是如何改變了布魯斯·威利斯的人生都沒顧得上仔細(xì)交代。許晴可能是電影中安置的一個面向中國市場的賣點，但從一個普通觀眾的角度來說，將許晴刻畫成一個象征符號性質(zhì)的人物，為了增加她的重要性甚至不惜打破正常的敘述節(jié)奏，人為痕跡太明顯。

　　不恰當(dāng)?shù)目浯笙胂笠沧屓梭@訝，當(dāng)布魯斯·威利斯警告囧瑟夫說“不要學(xué)法語，我是從未來回來的，你該去學(xué)中文”的時候，才只是引來會心一笑，后面大段大段關(guān)于新上海的想象以及對東方女子的幻想則讓人開始頭皮發(fā)麻。電影中所展示的城市新貌、家居陳設(shè)與生活方式，顯然是一個美國中年男人眼中關(guān)于東方情調(diào)的最好詮釋，這樣的審美也許會獲得很多西方男性觀眾的認(rèn)同，但很難得到中國觀眾的首肯。這不是中國，也不是未來的中國，只不過是存在于西方人眼中的中國。好吧，就算這樣，無論在影片中的形象如何，我們還是很高興為一部好電影貢獻(xiàn)背景，只是為了表現(xiàn)未來的中國而幾乎干擾了情節(jié)的正常進(jìn)展，就仿佛在片中生硬填塞了一個巨大的廣告。一個過于夸張的強(qiáng)大國度形象用力過猛地打斷了觀眾對影片本身的欣賞，未免讓人有些興味索然。

　　《環(huán)形使者》里中國風(fēng)元素的生硬植入讓中國觀眾尷尬，雖然說不上反感，但也完全沒有正好拍到馬屁上。普通的電影觀眾，即使是中國的電影觀眾，想要看到的是一部精彩絕倫的科幻電影，而不是充滿意淫的強(qiáng)國臆想。過度植入的中國元素，使得《環(huán)形使者》不但被排擠到杰作之外，也沒能在“一流科幻電影”那里獲得一席之地，它的中國版本最終淪落成了一部算是“比多數(shù)國產(chǎn)電影好看一點”的中外合拍片罷了。