《白鹿原》的上映風(fēng)波帶給觀眾更多對這部影片的好奇，也許會給它帶來一些票房。但歸根結(jié)底影片的質(zhì)量好壞，與它經(jīng)歷過哪些風(fēng)波，與它被刪減了多少敏感鏡頭，其實(shí)沒有太大的關(guān)系?！栋茁乖肥且徊抠|(zhì)感不錯的文藝片，有自己的格調(diào)，但它太過冗長沉悶，對于原著的改編缺乏取舍，也沒有歸攏出更集中的主線，三個主角戲份分散，主題也模糊難尋。原著中黃土地物質(zhì)生活的匱乏和男女性愛的激烈形成了強(qiáng)烈的對比，人物不同選擇后形成的命運(yùn)主題非常鮮明，而大銀幕上活色生香的激情戲除了假裝這是一部很大膽的藝術(shù)片之外，沒法為影片帶來更多亮點(diǎn)。

　　首先，激情戲絕對沒有宣傳的那么多，即使是長達(dá)四小時的版本中，張雨綺和段奕宏的激情戲也就是點(diǎn)到為止，既不暴露也沒有太多動作，主要是擺擺POSE，為好奇激情戲進(jìn)影院的觀眾恐怕會相當(dāng)失望。雖然拿激情戲當(dāng)招牌，說明影片在宣傳上有商業(yè)考量。但決定一部影片是否有商業(yè)元素，最重要的是它的敘事方式是否符合普通觀眾的欣賞邏輯?！栋茁乖窂囊婚_始講述故事是就打定主義走高端、沉悶、史詩路線，大量的麥浪空鏡頭，黑進(jìn)黑出，上一個場景和下一個場景之間幾乎沒有邏輯關(guān)系，人物之間的關(guān)系如果沒有閱讀過原著，幾乎很難分辨得清。

　　《白鹿原》的原著當(dāng)然是一部很難駕馭的作品，導(dǎo)演王全安太想將之拍成一部“偉大”的史詩，但他的技術(shù)水平實(shí)在沒有達(dá)到這個層次，所以《白鹿原》就停留在了有一個史詩架子但觀眾很難進(jìn)入的尷尬層次。原著毫不晦澀，影片卻拍得非?；逎?，原著所描寫的男女非常之真實(shí)而人性化，影片中的人物行為邏輯卻常常讓人難以理解。其實(shí)面對這樣內(nèi)容豐富的原著，想將它拍好最簡單的方法就是大刀闊斧只留最關(guān)鍵好看的主線人物，只寫田小娥和幾個男人之間的關(guān)系即可，和時代搭上一點(diǎn)關(guān)系，男女、情愛、殺人、利益爭奪，所有商業(yè)片所需要的元素就齊全了。田小娥在原著中其實(shí)就是人性的鏡子，所有男性的選擇都跟她有關(guān)系，把這個人物處理清楚了，命運(yùn)主題就自然呼之欲出了。但在一部即使是4個小時的電影里，想拍明白整部原著的主要人物命運(yùn)選擇和時代之間的關(guān)系，也幾乎是不可能的任務(wù)，何況還有那么多表現(xiàn)地方文化的戲曲占去了時長。

　　《白鹿原》最可惜的地方是它沒有拍出黃土地上人的生命力，在那個什么都沒有的土地上，人艱難掙扎求存，欲望是他們最強(qiáng)烈的存在感，無論是黑娃和田小娥之間的欲望，還是白嘉軒長子孝文的自我掙扎，還是鹿子霖壓抑變態(tài)的性欲，都是人性和時代最真實(shí)的關(guān)系。但電影過于追求高級和飄渺的大背景，反而遠(yuǎn)不如原著鮮活有力。被推遲上映的風(fēng)波令《白鹿原》蒙上了一層悲劇英雄的色彩，但電影好不好看和電影以外的事情一點(diǎn)關(guān)系都沒有。