下面給大家介紹一下戴望舒雨巷賞析及背景，希望能夠幫助到大家哦！

        戴望舒雨巷賞析

　　《雨巷》是戴望舒最負(fù)盛名的作品，正是這首詩，為他贏得了“雨巷詩人”的桂冠。經(jīng)過漫長歲月的淘洗，這首詩散發(fā)出更加迷人的藝術(shù)魅力，雨傘、丁香、頹墻，總能把人帶入窄窄悠長的雨巷，然后，像雨絲粘衣一樣，被染上一層愁怨、凄清和惆悵……

　　詩歌由雨巷、姑娘和抒情主人公三個(gè)抒情元素構(gòu)成。“巷”是一個(gè)狹窄、逼仄的半封閉空間，給人以壓抑感。“雨”是低氣壓氣候下的產(chǎn)物，雨滴的下墜，帶給人失落、低沉之感，雨幕密織，又給人屏蔽、阻隔的孤獨(dú)之感。詩人的江南人身份，又使“巷”的審美想象是江南小巷，“雨”的審美想象是江南那纏綿無盡的“梅子黃時(shí)雨”，這就更為該詩營造了一種凄清、寂寥、壓抑的意境。就是在這種氛圍中，詩人“希望逢著”一個(gè)姑娘，這個(gè)姑娘孤獨(dú)、冷漠、凄清、惆悵，飽含丁香一般的愁怨。馬克思認(rèn)為，“美是人本質(zhì)力量的對(duì)象化”，詩人所希望逢著的這樣的姑娘，正是詩人孤獨(dú)、凄清心境的對(duì)象化。這個(gè)姑娘雖然有著丁香一般的愁怨，卻又是像丁香一般的美、丁香一般地香，這樣一個(gè)令人眷戀的“審美對(duì)象”，卻無法留住，她像夢(mèng)一般地，從“我身旁飄過”，而且，到了一個(gè)衰敗的所在——“雨巷”的盡頭，“頹圮的籬墻”。這個(gè)擦肩而過、可望不可即的愛情故事，更加重了抒情主人公的消沉情緒。這樣，江南雨巷所特有的纏綿、凄冷的外部環(huán)境，那個(gè)丁香一般的姑娘所烘托出的內(nèi)心世界，以及詩歌在開頭、結(jié)尾所描繪的那個(gè)“撐著油紙傘”“獨(dú)自”“彷徨”的外部形象，立體地塑造了一個(gè)孤獨(dú)而彷徨的抒情主人公形象。

　　直觀地看，詩歌寫了一個(gè)白日夢(mèng)，是一個(gè)有關(guān)青春和愛情的故事，甚至可以想到弗洛伊德“力比多”驅(qū)力下的潛意識(shí)、意識(shí)流。但是，“詩言志”，而人又是歷史的具體的人，因此，要真正理解這首詩，首先必須了解這首詩產(chǎn)生的時(shí)代背景和詩人處境。《雨巷》作于1927年夏，正是國共分裂、大革命陷入低潮的時(shí)期。年輕的戴望舒像許多同齡人一樣，懷抱理想，熱情投身于這場(chǎng)大革命，但是，國民黨的清黨，粉碎了他們的政治理想，給年輕的心帶來沉重打擊。為了躲避白色恐怖，戴望舒藏身到上海松江鄉(xiāng)下朋友家里。正是在這樣的低氣壓下，對(duì)政治氣氛格外敏感的詩人，創(chuàng)作了這首詩。因此，《雨巷》中作為環(huán)境出現(xiàn)的“雨巷”，反映了白色恐怖籠罩下的時(shí)代氛圍，那個(gè)結(jié)著丁香愁怨、可望不可即的姑娘，代表了詩人及一代年輕人的理想，而孤獨(dú)、彷徨的抒情主人公，則代表了那個(gè)時(shí)代中青年的普遍的情感狀態(tài)和思想狀況。也正因此，這首詩一發(fā)表，就在讀者中引起強(qiáng)烈共鳴。

　　《雨巷》產(chǎn)生如此強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，與詩人借鑒法國象征主義詩歌的表現(xiàn)技巧有關(guān)。象征主義是西方詩壇繼現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義之后涌現(xiàn)的文學(xué)新潮，它的主要理論認(rèn)為，人的心靈和自然界之間存在一種應(yīng)和關(guān)系，尋找這種應(yīng)和的契合點(diǎn)，是詩歌的使命。

　　詩人簡介

　　戴望舒(1905-1950)，原名戴夢(mèng)鷗，浙江杭縣人。作品有詩集《我底記憶》、《望舒草》、《災(zāi)難的歲月》等。

　　戴望舒是三十年代的“現(xiàn)代派”的代表詩人。早期的詩雖也不乏描寫現(xiàn)實(shí)生活具有清新氣息的篇什，但大多數(shù)均沉溺于個(gè)人情感之中，情調(diào)比較低沉。《雨巷》發(fā)表于1928年，詩人在低沉的調(diào)子里，抒發(fā)自己沉重的情緒。在綿綿細(xì)雨中，他懷著痛苦而朦朧的“希望”，“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長、悠長而又寂寥的雨巷”里。詩人的自我形象是孤獨(dú)傷感的。但在那寂寥的雨巷里，卻也寄寓著詩人對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿、失望和痛苦的情緒。

　　戴望舒受法國象征派和我國古典詩詞影響很深，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我的感覺，喜歡追求意象的朦朧，用象征手法抒情，《雨巷》里的許多形象，都凄婉迷茫，充滿象征意味。另外，他十分注重音樂感，音節(jié)優(yōu)美，韻腳鏗鏘，每節(jié)押韻兩至三次，同時(shí)還以復(fù)沓、重復(fù)等手法來強(qiáng)化全詩的音樂性。葉圣陶曾說這首詩“替新詩底音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元。”

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